工笔花鸟画写生与创作属于相辅相成的关系。写生为工笔花鸟画创作积累素材，在写生中作者能更加客观、正确、全面的了解事物，折服于自然的鬼斧神工，向客观事物“要灵感”，在写生中不断磨砺技艺，为工笔花鸟画艺术创作蓄能。

　　工笔花鸟画的写生与创作探讨--吕维超

　　摘要：工笔花鸟画是人们托物言情的媒介之一，许多花鸟画中的景物均有象征意义，为作者与赏析者对话搭建桥梁，这说明工笔花鸟画仅求“实”或仅求“创”均不可取，只有在作者、赏析者都能理解的事物上加强创作，才能达到通过花鸟画增强情感共鸣的目的。本文通过探究工笔花鸟画写生与创作策略，以期为助推工笔花鸟画艺术稳健发展提供参考。

　　关键词：工笔花鸟画；写生创作；文化底蕴；情感抒发

　　工笔花鸟画写生与创作属于相辅相成的关系。写生为工笔花鸟画创作积累素材，在写生中作者能更加客观、正确、全面的了解事物，折服于自然的鬼斧神工，向客观事物“要灵感”，在写生中不断磨砺技艺，为工笔花鸟画艺术创作蓄能。创作助写生升华，作者将主观情感转化为创作的动力，赋予工笔花鸟画一股灵气，这股“灵气”是作者对自然、生命、艺术理解下的产物，亦能展现出作者的精神追求，这股“灵气”并非凭空产生，同时依托真实事物走进赏析者的眼中与心中，达到传达思想感情的艺术创作目的。基于此，为避免工笔花鸟画艺术创作偏重于写生或创作探究二者关系及转化策略显得尤为重要。

　　一、工笔花鸟画写生与创作的关系

　　（一）在写生中立意

　　工笔花鸟画具有浓厚的文化底蕴，自古就是文人墨客言情明志的载体，透过花草、鸟兽抒发思想感情，如宁静致远、洁身自好、自然超脱等。在艺术创作之前作者就需要明确立意，虽然立意具有思想性及“形而上”的特点，但在工笔花鸟画中依旧需要用真实的事物表现出来，若赏析者未能发现画作的言外之意，那么工笔花鸟画就失去了传达思想感情的功能作用。事实证明，一幅单纯漂亮的画作容易被时代淡忘。基于此，作者需在写生中立意，要留心生活，观察自然并探析其奥义，将自然之美与个人的精神追求关联在一起，继而在有效立意的基础上提高艺术创作质量。

　　（二）在写生中布局

　　工笔花鸟画构图极为重要，不仅要讲究留白，还要保障事物的位置关系合理，赋予构图美感，有效突出主题，画作中的事物有变化性及主次之别。这就需要作者注重观察客观事物，在写生中了解自然事物的位置关系、主次关系、聚散关系，保障创作的意境具有真实性，还能在画中为赏析者留有一席之地，引领赏析者站在清泉边、山峰上、树下、窗前观赏美景，在此基础上聆听内心的声音，与自然对话，向内探索，实现情感迸发的艺术创作目标[1]。

　　（三）在写生中表现

　　在电影《盗梦空间》中人们区分真实世界与梦境的办法之一是观察空间内是否存在不合乎常理的事情，若想梦境足够迷惑人心那么就需要无限趋近于真实世界。这一点在工笔花鸟画创作中一样适用，只有作者以写生为基，构建足够真实的艺术情境，才能引人入胜，感受画作真谛。基于此，工笔花鸟画艺术创作需在写生中加大表现力度，无论是空间内事物的增减还是形变均离不开写生，否则画作将不再真实，并在赏析者眼中失去说服力。可以说，写生既束缚了艺术创作，又为艺术创作奠定了基础，为作者增强客观事物的表现力给予支持。

　　二、工笔花鸟画写生与创作转化的策略

　　（一）意境转化

　　工笔花鸟画写生与创作转化强调立意为先，虽然写生强调“真”，但作者在不同的人生阶段面对同样一片海、一只猫、一座老屋会有不同的心境，这就使画作的主旨发生了改变，继而实现意境转化这一艺术创作目标。为实现写生与创作意境转化目标，需作者热爱生活、敏锐洞察、善于自省，将内在的感受视为意境转化的动力，通过艺术创作表达思想感情。

　　（二）构图转化

　　工笔花鸟画写生与创作构图转化主要可从两个角度出发予以分析：一是取舍，作者根据意境展现需求在写生的过程中做出取舍，以免多于的事物干扰主题并不能突出事物的主次关系，还需考虑构图方式是否适合画面的整体呈现；二是组合，在工笔花鸟画创作中作者通常会将主题立意相近的画作放在一起比较，若景致搭配起来较为和谐那么就可以组合在一起，解决写生作品过于简单、事物过少等问题，同时可在组合过程中再创造，实现工笔花鸟画以写生为基加强艺术创作的目标[2]。

　　（三）表现转化

　　表现转化在作者把写生稿转化为艺术创作成品的过程中较为重要，因为艺术创作源于生活、高于生活，所以仅追求真实很难增强工笔花鸟画的表现力，这就需要作者在透彻了解客观事物的前提下挖掘新意，为事物艺术化表现提供着力点，保障表现转化为作者情感抒发服务，同时保留客观事物的本来面貌，事物表现转化能在情理之中、意料之外，既符合大众认知，又不在程式之内，使客观事物的艺术形象更具感染力与说服力，达到基于表现转化将写生稿变为艺术成品的创作目的。

　　三、结束语

　　综上所述，工笔花鸟画写生与创造缺一不可，作者需通过写生积累艺术创作素材，还需在艺术创作中赋予客观事物情感内涵，基于此作者要在写生中立意、在写生中布局、在写生中表现，在此基础上实现意境转化、构图转化及表现转化目标，有效利用写生稿完成艺术创作任务，使赏析者能在客观事物的艺术化处理前提下走进作者的精神世界，体悟作品真谛，加强情感共鸣，继而提高工笔花鸟画艺术创作质量。

　　参考文献：

　　[1] 雷慧珍. 写生与当代工笔花鸟画创作探究[J]. 河北画报，2021（11）：107-109.

　　[2] 邱瑜玉. 浅谈工笔花鸟画写生的桥梁作用[J]. 魅力中国，2021（49）：353-354.

　　转载自：文化视界

　　画家简介

　　吕维超，号卧虎堂主人，字如飞。当代著名动物画家，国家一级美术师，胡润艺术榜百位在世国宝级艺术家之一，中国书画职称及润格评审委员会副主席，加拿大皇家艺术学院特聘客座教授，清华大学美术学院工笔动物画专项研究课程班导师，中国国画院副院长，中国国际画院副院长，中国国画院花鸟画研究院院长，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国工笔画学会会员，中国收藏家协会会员，中国文促会水墨画专业委员会副秘书长，京华美术馆中国花鸟画艺委会副主任，全国少年儿童书画大展评委。