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郭怡孮:繁盛派殿堂气 野逸性装饰风

2022-09-13 00:00:00 未知

  日月如梭、光阴似箭,转眼之间,很多艺术家都年事已高,笔者跟随着他们的脚步,也已经20多年了,观、听、学,也算是“一个老江湖”了,应该说给艺术家做一些解读,还是有点发言权的,可是,当笔者用“倡导组织研修班”来描述郭怡孮的工作经历时,郭怡孮坚持说:“不能用这‘倡导组织’,太大了,充其量是‘参与’,如果非要用‘倡导组织’,我不签字”。实属让笔者感慨,感慨郭怡孮的严谨,感慨他的认真,正如他的治学精神,实事求是,一丝不苟,不浮夸、不炫耀、不张扬,亦如他的绘画风貌,色色生发,斑斓峥嵘,无金刚怒目,无剑拔弩张,骨力、气韵、风华、雅逸……,一处处神韵如动的境界。

  郭怡孮真的“好色”,诚如著名作家陈祖芬对他的评论:“采花大盗郭怡孮”,确是如此,否则,当代画坛真的会缺少一份花枝招展的妩媚、也真的会缺少一份大自然万紫千红的姿貌,更会缺少一份新时代、新花鸟、新视觉的审美力量。郭怡孮在中国当代画坛举足轻重,他干了很多活,做了很多事,影响很大,却从没有争议;郭怡孮丹青瑰丽,妙造其极,默默守护着自己的精神家园,却为中国画的发展增添了一抹靓丽的色彩,是那么斑斓,是那么峥嵘,又是那么肃穆。

  郭怡孮1940年出生在一个文化世家,父亲是大名鼎鼎的花鸟画大师郭味蕖。在浓郁的文化氛围中成长,又加上天生喜欢传统文化、喜欢绘画,郭怡孮青少年时期就脱颖而出,崭露了头角。在北京艺术学院美术系三年级时,郭怡孮参加北京市举办的中国画展,邓拓同志观后在《北京日报》上撰写文章说:“郭味蕖、郭怡孮父子同台展出,特别是郭怡孮画的燕子花,生机勃勃,大有出蓝之概”;1962年,文化部主办的“新芽”美展,郭怡孮的毕业创作悬挂在展厅的正中央,引起热烈好评;1977年,中国首届山水花鸟画展被誉为“艺术解放的一声春雷”,郭怡孮的《东风朱霞》、《山河万里一片春》等五幅作品全部入展,在当时的美术界引起轰动,也吸引着丁井文、黄胄、华君武、李苦禅、吴冠中等老一代艺术的注意力。同年,郭怡孮调入中央美院任教。1978年,中央美院首次开办花鸟画研究生班,郭怡孮担任班主任,第二年,郭怡孮被任命为中央美院花鸟画科主任,郭怡孮的父亲郭味蕖就是原中央美院花鸟画科主任,对于这个职位的承接,似若是天意,更多的是,郭怡孮遵循着其父郭味蕖一生追逐的教学理念,恪守着中国传统花鸟画的主流正脉之道,去开拓中国花鸟画的未来。中央美院花鸟画科主任这一职务对于郭怡琮而言,是责任,更是一种使命。

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《与海共舞》

  上世纪70年代末,国家刚刚恢复高考,大江南北的美术爱好者与日俱增,呈现出人才济济之势,众多美术爱好者对再深造、再学习都充满强烈的渴望。作为中央美院花鸟画科主任,郭怡孮常常被很多艺术家的热情所感动,常常被很多艺术形式触及内心。社会责任加持着培养艺术人才的本心,郭怡孮开始关注全国各地的新生力量,然而,生源受教学条件的限制,全国统一招生,显然不能满足众多美术工作者的强烈需求。郭怡孮想到了“研修班”,于是,郭怡孮协调各方力量,开始“研修班”的教学工作,并亲力亲为,参与教学。从1979年中央美院首届花鸟画进修班到在中央美院和中国研究院举办《郭怡孮花鸟画创作高研班》。郭怡孮和他的团队为社会培养了众多美术人才。期间,郭怡孮与姚有多、张凭、蒋彩平、金鸿钧一起编写过《中国画》教材,该教材曾一次又一次再版,成为美术院校的教学课程,春风化雨,普惠众赢。郭怡孮还与同事一起多次赴日本考察,牵线搭桥日本东洋美术学校,使中央美术学院与日本东洋美术学校互鉴、互助,公共举办“中国画培训班”,时至今日,依然为中日文化交流起到了积极的推动作用,为在日本普及、推广了中国绘画艺术,培养了数百名日本学生学习中国画,郭怡孮2005年又兼任中国艺术研究院美术创作院院长开班授课。举办花鸟画研修班,他一如既往地言传身教,他真心实意地惠泽后学。2018年中央数字书画频道录制了郭怡孮花鸟画教学片33集,此后每年全国播放,听众就更多了。可以说,当代很多花鸟画家都从郭怡孮的研修班里走向了灿烂人生,而成为当代花鸟界的骨干力量,即便没有聆听过郭怡孮的教义,也都因受益于郭怡孮的教学理念,而尊称他为“郭老师”。

  从80年代起,郭怡孮陆续担任中国美协艺委会主任、中国画学会创会会长等社会职务,他也组织、开展了数不清的展览、展示活动,并参与了众多重大文化历史工程,为中国文化事业,为中国画的发展做出了他的贡献,独特而富有成效,润物无声却不无可替代。

  早在八、九十年代,郭怡孮的绘画就走出了国门,先后在法国、加拿大、非洲肯尼亚,举办展览,让国外观众看到了中国的色彩、中国的写意精神,也看到了中国绘画所彰显的力量。美国的“艺术”杂志撰文称赞郭怡孮的画说“这就是当代中国的墨和色”,加拿大电视台拍摄了“美丽的中国之花在加拿大盛开”的专题片。郭怡孮的每一次展览都堪称一次美术大事件,每一次展览,对观众而言都是一次色彩的饕餮盛宴。郭怡孮的作品以“蓬勃的山野之气赋予大自然色彩绚丽的生命力”,彰显着信仰之美,崇高之美,深入人心,触及灵魂。“繁盛派”、“殿堂气”、“野逸风”,口碑相传,风靡画坛,引领着时代的风气。何海霞曾这样评价:“郭怡孮拥抱了社会、拥抱了自然、拥抱了生活”;王鲁湘这样评价:“郭怡孮心中总有一片明净的天空”;也有人说:“大胸襟、大气魄”;还有人说:“自然的色彩辉映着生命的色彩,统合一体,融成精妙”。专家、学者、观众,无不赞叹不已,好评如潮,赞誉绕梁,余音不绝。表现大自然的风神,表现人与自然、人与文化、人与社会的关系,郭怡孮以璀璨斑斓的姿貌展现着花鸟画的独特魅力,传递出时代的精神,传递出当代大众的审美情趣、审美情调,为文化大发展、大繁荣的伟大时代演凑出激荡而和谐的旋律。

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《春水无浪 春渚幽香》

  随着改革开放的步伐,郭怡孮也走向了世界,领略不同民族的艺术风采,他从西方博物馆中观察到一些与中国花鸟画近似的静物画,观摩、对比之后,他更加感慨中国文化的博大精深,传统中国绘画对他也更加具有吸引力,同时,他也觉得身处繁荣昌盛的伟大时代,更应该通过“大花鸟”的表现形式推动中国画走向多元,走向继承发展的新阶段。艺术实践伴随着人生感悟、伴随着文化修为的积淀,郭怡孮提出了“大花鸟精神”,并创作了一大批最能体现“大花鸟精神”的鸿篇巨制,比如,1997年,为纪念香港回归,他创作的《日照香江》;比如,在非洲肯尼亚首都内罗毕的联合国环境总部考察时,他绘制的《赤道骄阳-我的内罗毕宣言》;比如,在太平洋岛屿上,胸中起波澜,腕底生风浪,他创作的《与海共舞》;再比如,他为***接见大厅绘制的《春光图》……,一幅幅凝聚着情感的精品力作,既展示了富丽端庄的殿堂装饰美感,又充盈着山野烂漫的时代之风,启功为其欣然题跋,郭怡孮从启功的题跋中悟到“大麓画风,大麓画派”的创作理念,并在几十年实践里,一直追寻着殿堂感、装饰性的“大麓风貌”,实践着“大花鸟精神”。

  郭怡孮认为:描绘花和鸟的客观美并非画家所追求的最高境界,更不是花鸟画创作的最终目的,而是,画家通过带有情感和生命的艺术形象,来表达对自然、对客观世界,以及对生活情调的感受。正基于此,花鸟画家才秉持恒心在花鸟画的表现之中,不断通过拟人、比喻、提炼、寄情等艺术手法,以物抒情,表情达意,然后,借助娴熟的笔墨技巧,色墨交融的艺术构成,一遍遍地描绘眼中之美,一遍遍孕育胸中之美,书写着内心的关照。从某种意义上说,画画就是画自己的精神面貌,画自己的情感状态,所以,花鸟画有着无穷无尽的发展空间,这也是中国花鸟画千年不衰的生命力,更是郭怡孮自己永不停歇的精神动力。

  于是,郭怡孮把表现大自然生生不息的蓬勃形态,把表现大自然顽强的生命力,作为自己的创作使命。为此,郭怡孮无数次深入山野之中、进入热带雨林之间、走进非洲的荒原里,在那里,他体味大自然的神奇与壮丽,参悟茂密、葱茏、缠绕、互生所带来的生命真谛,然后,提炼、舍取,赋予自然生命斑斓的、艳丽的、强烈的生命象征。并从理论上对“大花鸟精神”加以阐述。

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《蒲节景象》

  郭怡孮还提出了“直觉先行,理论断后”,“野草也是我的花园”、“写意与写生的辩证”等等实践性理论,在中国画坛引起了巨大反响。郭怡孮的这些理论都是“先有生活感受,再从实践中总结而来”,是师古、师心、师造化的结果,是“搜妙创真”、“凡数万本”致力于生活感悟、处世哲学、艺术真谛的结晶。郭怡孮创意了自我,绘出了蔚为壮观的华彩。

  老骥伏枥、志在千里,转瞬之间,郭怡孮也已经83岁,可是,胸中孕育着澎湃的力量,观察、绘画、思考,他想着中国画的发展方向,躬耕求索,不知疲倦。

  郭怡孮以浓郁的色彩,通过目之所及变为“对花写照将人意”的造境艺术,把自然万物赋予脉脉温情,使自然花鸟画增加了妩媚含情的人文精神,真正实现“万物为师、生机为运”的审美理念,既拓展了传统花草的样式,又丰富了色彩对传统花鸟画的表达技巧,更为重要的是,郭怡孮为当代画家提供了一种看得见、摸得着的艺术样式,那样真切、那样纯粹,又是那样富有感染力。

  (文/桑干)

  (责任编辑:李菁)

(责任编辑:胡艺)

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