水中之鱼较为活泼，绘之需多加观察和写生，下笔中方可准确掌握其动态变化。欣赏画家蔡茂友水墨游鱼，以中锋、侧锋、卧锋用笔，灵活运行，将浓淡、干湿的墨色虚实相间地表现于纸上。在《鱼潜晚日静》一作，画家绘双鱼布局于上下两侧，动态相迎，准确地将胸、腹、臀部各鳍动态表现出来，如：鱼游之态各部位多变，取决于创作者笔下造型之功。具体落实到画鱼必须掌握鱼类的特征，观此作感受到其在体型和墨色上各不同，更得益于画家特别细微地观察和表现。

　　水墨画常用以虚代实的手法，如写意花鸟画，往往画好鱼后，不加任何补景，以纸底白色来代替水色。但也有需要补一些花草之景作为点缀，使画面更加丰富。如：《印象荷塘》，先用浓墨画出双鱼下游体形，深墨点睛，中侧锋画出背部光影渐变，腹部趁湿一笔细线挥出。画面下方用墨块染出下面荷叶弯弧状结构和轮廓，趁湿勾勒叶纹和，最后红色勾染荷花，以草绿墨色点缀水草，再挥出叶杆，用淡墨勾出荷瓣轮廓，

​　　水墨画大家黄胄指出：“画鱼如果鳞尾须目笔笔无不精工描画，难于表现在水中游动的感觉，亦不可像摄影一样形象逼真。”可见画家非凡的造型之功夫。欣赏画家所作《同心同行》，全画构图严谨，布局讲究。图中朴实厚重的游鱼、飘扬灵活的水草、明快透明的叶子，尤其是在描绘鳞尾之处，纯熟笔法的运用，寥寥几笔，气韵生动，墨韵淋漓，仿佛能看见它在水里畅游腾跃，追逐嬉戏、悠然自得的样子，灵巧鲜活，与画家自己个性更相契合的风格。