欣赏画家蔡茂友的扇面作品，主要表现在通过有限的尺幅空间中去展现某一主题的大气象。所谓“大”，包括两层意义，一是表现游鱼气象大，尺幅小；境界大，物态活。品读《柳荫吹浪》，突出游鱼神韵的整体把握，具有概括性和抽象性；境界大，必不拘囿于具体物象的描头画脚，斤斤细谨。二是表现心胸大自在，如写意柳条笔锋与气象更恣意、更奔放、更纵逸，故而画写意者多“解衣般礴”，画面正是通过造型与笔墨，尤其是以画家深厚的书法之功，并通过挥笔之间所产生的笔墨轨迹而得以彰显和体现出来的趣味。由于画家从一开始便在书与画，这两方面立定了脚根，打牢了基础，所以，尽管此后由工入写，由形而意，豁然顿悟，大胆创格，却始终不悖水墨画的文化种姓和精神本源，其奥秘诚在于此。

　　画家笔下游鱼，常给人以一种振笔直遂的感觉，直抒胸臆的表达方式，表面上也许是一种情感的宣泄，实际上却是画家才情和学养的流露。细品其作《心有灵犀》，他先以鲜艳色彩画出鱼的躯干，中锋落纸，卧锋起笔，中侧锋运笔，揉、搓、点并用，画出鳃鳍、腹鳍、臀鳍和尾鳍，最后勾出腹线，并以淡彩统体收拾一下，以焦墨点睛，再以稍浓的墨点缀在鱼的脊背，随即以卧锋淡彩画出水草，使表现在纸上的墨色有浓有淡、有实有虚、富有变化。

​　　笔墨当随时代。欣赏画家的花鸟画中，有别于传统文人画上的孤傲、骄矜、艳俗等特性，更无怨天尤人和满腹牢骚。从本质上说，是不同的社会造就了不同的人生和的画风，这是先贤所处的社会环境特点。值得一提的是画家不仅仅是画牡丹、墨荷、兰竹，还是仙鹤、游鱼，其作始终洋溢着一种令人振奋的热烈、奔放的积极情绪，充满了一种发自内心的乐观、向上的生命活力。因此它与现实的生活是融洽的，从某种意义上说，他花鸟画中所体现出来的现代情趣和现代气息，正是当代水墨花鸟画体格转型所孜孜以求的。