首先感谢合美术馆的邀请，让我有机会和大家一起缅怀那个思想解放的春天。前一阵子，水天中先生发了一个感慨，他说本以为春天之后是灿烂的夏天，没想到直接就到了冬天。这是我们时代的不幸！不过，不幸之中也有一丝幸运，幸运的是我们经历了80年代的黄金十年，经历过那个思想解放的春天。说到《美术思潮》，我认为它是思想解放运动的产物，同时也是思想解放运动结出的一个硕果。

关于80年代的思想解放运动，已经有很多人阐释了，我就不再重复，只在这里做一点补充。我认为80年代的思想解放运动，实际上是由老中青三代人共同构成的。为什么这么说呢？许多老干部获得平反重新走上岗位，也跟年轻人一样渴望自由和民主。比如当年美术界的头号“右派”、担任过中央美院院长和中国美协主席的江丰，在改革开放之初，就曾撰写过许多赞美民主和自由的文章。像江丰这样的人当时还有不少，这是80年代思想解放的大背景。最近一段时间我一直在长沙，跟湖南文艺界的许多前辈有比较深的接触。以湖南为例，80年代湖南是文艺出版的重镇，像朱正、钟叔河等湖南出版界的前辈，过去都是李锐的手下，50年代纷纷被打成“右派”， 80年代平反复出后，他们领导着湖南出版界突破各种禁区，出版了一大批好书。比如《曾国藩全集》、《胡适全集》、《周作人全集》、《沈从文全集》等，最早都是在他们的直接参与下出版的。

前几天我还跟湖南美术出版社的老社长郑小娟老师聊天，她告诉我湖南美术出版社之所以敢为人先，当年也是得到了朱正、钟叔河等人的支持。因此，80年代郑小娟当社长时，也非常支持李路明、邹建平等年轻一代搞现代艺术。这是一个时代的共识，是80年代思想解放的集体诉求。我由此想到当时全国的美术出版，如果《美术》没有何溶、《美术思潮》没有周韶华、《江苏画刊》没有索菲、《中国美术报》没有张明坦、《画家》没有郑小娟等老一辈在背后的支持，就不会有这些报刊的领异标新。因此，我们谈到思想解放运动，也不能忘记老一辈的贡献。

回到《美术思潮》，刚才皮道坚老师已经总结了《美术思潮》的特点。我认为《美术思潮》还有一个重要特点，就是它凝聚了中国美术批评家群体。如果说中国的美术批评是兴起于80年代，那么原来的批评话语主要还是由两方面力量构成，即以水天中、刘骁纯、郎绍君、栗宪庭、高名潞等人为代表的中国艺术研究院群体，以易英、朱青生、周彦、范迪安、殷双喜等人为代表的中央美术学院群体。而《美术思潮》的出现，不仅整合了这两个批评群体，而且还凝聚了其他批评家，从而形成了以湖北批评家为中心的批评方阵。可以说，80年代以来的中国美术批评，因为《美术思潮》的出现，而形成了南北相连的三大版块。正是这三大批评版块为中国当代艺术的发展，提供了源源不断的理论支撑，在促进创作和思想繁荣的同时，也为后来中国美术批评家年会的再次整合打下了基础。

最后，回到我前面想说的一句话，如果说民国有黄金十年（1927—1937年），那么改革开放后的十年，即1979至1989年，也可以说是现代中国的又一个黄金十年。而《美术思潮》正是这个黄金十年凝结而成的一颗闪亮钻石。之所以时过境迁后，这块钻石依然还在今天冉冉生辉，得益于合美术馆的平台，得益于黄立平馆长、鲁虹馆长的支持，也得益于众多批评家和艺术家的坚守。

我就说这些。感谢大家！