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雅昌专稿 | 2022香港秋拍现当代艺术14.06亿港元，收藏需求悄然改变
2022-10-13 08:39:09 李保兴
经过十天的鏖战，香港2022秋拍终于暂告一段落，作为主力板块的“现当代艺术”给人留下深刻的印象。香港苏富比、中国嘉德香港、保利香港三家拍卖行的“现当代艺术板块”总共7个专场，汇集500余件拍品，总成交14.06亿港元，表现稳健；总成交率达85%；诞生1件超亿港元、25件超千万港元成交拍品；草间弥生、艾米莉·梅·史密斯、路易丝·伯内特、张英楠、荆智勇、霍刚、塔尼亚·马尔莫列霍、盐田千春、金田凉子等艺术家刷新多项拍卖纪录。
纵观本季香港“现当代艺术”秋拍，三家拍行的总成交额较前两季总成交（2022春拍20.05亿港元、2021秋拍20.2亿港元)下降29%，受疫情反复的拖累，对拍品的征集、招商等活动造成了较为明显的影响；全球经济衰退，市场收缩调整之下，藏家出手相对谨慎，且拍品两极分化明显：低价位作品逾估价数倍成交，多件高估价拍品，以低估价甚至低于低估价落槌成交；有鉴于香港放宽入境防疫政策，现场买家数量激增，新藏家（尤其是千禧藏家、Z世代藏家）的参与度持续高企，以及藏家愈加国际化、多元化的审美特征，倒逼市场开启艺术家名单转换，去挖掘新的、首现拍的新艺术品。
香港2022秋拍艺术家最高总成交TOP 10
里希特领衔现当代艺术
现当代艺术板块中，稳健成交的赵无极、常玉、朱德群、毕加索、里希特、米罗、苏拉吉、草间弥生、奈良美智等东西方知名现当代艺术家依然是瞩目的焦点。胡安・米罗、布丽奇・莱利、琳恩・德雷克斯勒以及彼得・多伊格多位艺术家刷新艺术家的亚洲拍卖纪录。
其中，格哈德・里希特（Gerhard Richter）领衔当代艺术板块。里希特是目前在世最伟大的艺术家之一，其作品在亚洲广获赞誉。今次上拍的《抽象画》创作于1990年，来自里希特最著名的、仅有五幅作品的博物馆典藏级作品——“725”系列。该作以低于最低估价的1.72亿港元落槌，含佣金以200,443,000港元成交，仅次于2020年以2.146 亿港元成交的《抽象画649-2》（由日本箱根Pola美术馆投得），为艺术家于亚洲第二高价成交拍品。
现代艺术部分，则由赵无极以总成交1.18亿港元领衔（三家拍行中，共有10件赵无极作品上拍，总成交118,631,400港元，成交率为80%）。其中，赵无极《15.02.65》以最低估价6500万港元落槌，含佣金以7750万港元成交，表现稳健。然而，较上一次上拍（2019年香港苏富比春拍）1.02亿港元的成交价下降24.2%；赵无极赴法初期的作品《橄榄树》遗憾流拍。也验证了赵无极市场的持续火热，让其作品得到了充分流通，市场的高饱和度与越见专业，让藏家对拍场上赵无极作品的精品与普品，以及在曝光的次数及面貌上的多元性都有越来越高的要求。
另外，常玉、毕加索、彼得・多伊格、胡安·米罗等艺术家多件首现拍场的高估价“重磅拍品”亦成为本季的亮点。这些“重磅拍品”对买家的吸引力是巨大的，可以说这些拍品是稳定市场最有力的保证。其中，经藏家递藏一甲子，首现拍场的常玉油画作品《红底瓶枝》以及毕加索《冠冕女子与国王饼》分别以8669.2万港元、7635.1万港元成交。
首登亚洲拍场的彼得・多伊格作品《乡村摇滚（后视镜）》与胡安·米罗油画作品《星空漫步》纷纷写下艺术家的亚洲拍卖新纪录，分别以7520.2万港元、1489.5万港元成交。
嘉德香港“亚洲二十世纪及当代艺术”专场中，首现拍场的王怀庆《一根红线（双联作）》以2121万港元成交。该作完成于2008年，与王怀庆经典的“明式家具”系列有很大的不同。艺术家企图更进一步地带给观者不单是视觉，亦是一种心灵上的满足与深探。
法国艺术家皮耶・苏拉吉作品《画作195 x 130 厘米，1956年12月3日》尺幅近两米，曾参展1959年的卡塞尔文献展，可谓是博物馆级别的战后抽象大师巨作，最终以4514.5万港元成交，成为艺术家第二高亚洲拍卖纪录。
年轻艺术家开启名单轮换，新面孔强势入场
本季秋拍的一大特点就是年轻艺术新贵开始名单轮换：前两季活跃在拍场中的尼古拉斯•帕蒂、阿莫阿科•博福、贾黛・法多朱蒂米、辛格•萨姆森、艾弗瑞·辛格、贾蔼力等熟面孔在本季亚洲拍场集体缺席；王俊杰2017年作品，估价750万-950万港元的《烟》也于拍前撤拍；黄宇兴、莎拉•休斯、六角彩子、安娜·韦扬特等近两季刷新纪录的艺术家，在本季秋拍鲜有重磅拍品现身。
这些艺术家无不在过去的几季拍卖中飞速增长，轻松突破千万元大关。热度之高，甚至新近完成的作品也会出现在拍卖场上。经过连番的增长之后，各艺术家及其代理画廊开始护盘、惜售，以稳固市场。
当然，在本季的香港拍场上还是能见到一些熟悉面孔。其中，艾米莉・梅・史密斯（Emily Mae Smith, B.1979）创作于2017年的《谜语》经过40余口竞价，以1000万港元落槌，含佣金以1247.5万港元成交，刷新艺术家最高拍卖纪录，为低估价的6.9倍。
艾米莉・梅・史密斯《谜语》
估价：1,800,000 - 2,500,000 HKD
成交价：12,475,000 HKD（新纪录）
由高古轩画廊代理的路易丝・伯内特（Louise Bonnet , B.1970）同样为香港拍场的常客，尤其是今年受邀参加威尼斯双年展，以及5月在高古轩香港空间举办亚洲首场个展之后，让更多藏家了解其创作面貌。本季上拍的2020年作品《莲蓬头》以低估价9.6倍的579.6万港元成交，刷新艺术家个人最高拍卖纪录。
另外，由艺术门画廊全球代理的英国涂鸦艺术家Mr Doodle，备受海内外藏家青睐，本季香港秋拍，三家拍行共带来11件Mr Doodle作品，全部成交，总成交8,478,000港元。其中，Mr Doodle《呐喊》由网络买家竞得，以低估价2.8倍的504万港元成交，成为艺术家个人拍卖第二高价。
中国80后艺术家张英楠由索卡画廊代理。多年来，索卡画廊持续对张英楠的艺术市场进行推动，并取得佳绩。创作于2020年的《晚风》沿袭自2016年便不断在创作中运用相互对应的建筑结构“两道大门”，凝缩了当代现实与精神的未竟之地。在嘉德香港“亚洲二十世纪及当代艺术”专场中，《晚风》以114万港元成交，为低估价的5.8倍，创下艺术家最高拍卖纪录；另一件张英楠作品《放映厅》在保利香港“现当代艺术”专场中，以低估价5.2倍的42万港元成交。
另外，一些新面孔强势入场，取得斐然战绩，并再次证明亚洲是新晋艺术家进入市场的最佳平台之一。尤其是在新藏家纷纷发力，美国及英国藏家的踊跃参与之下，可见藏家对新晋艺术家的殷切需求。
其中，露西·布尔（Lucy Bull, B.1990）是今年5月刚刚进入拍场的年轻新秀，其作品虽然给人混沌莫名的感觉，但那些色彩鲜艳的漩涡却意外地在视觉上有疗愈的效果。布尔曾于David Kordansky画廊、洛杉矶Human Resources和Smart Objects 画廊、法国亚尔和巴黎的High Art等多间画廊举办个展，并获得了不同地区藏家的青睐。今年6月份首次现身亚洲拍卖市场，便再创新高，其作品《8:50》以低估价11.3倍的1138.2万港元创纪录成交，引起藏家的广泛关注。今次上拍的《Time Beads》是露西·布尔2019年巴黎High Art画廊个展上的焦点作品，以756万港元成交夺得艺术家个人第二高价，可见其潜力。
塔尼亚·马尔莫列霍（Tania Marmolejo, B.1975）也是去年开始现身拍场的艺坛新星，并在亚洲屡次刷新拍卖纪录。保利香港“现当代艺术”专场中《让飓风进来》以108万港元成交，为低估价的7.2倍，刷新艺术家最高拍卖纪录。
首度登上亚洲拍场劳伦・奎恩（Lauren Quin, B. 1992）作品《热映射》以327.6万港元成交，由美国买家竞得，为低估价的5.5倍，这一价格也成为了劳伦・奎恩个人拍卖的第三高价；日本新锐艺术家金田凉子作品《锅浴》则首次于拍场亮相，以港币 33.6 万元成交，创下艺术家纪录。
女性艺术家再掀风云，成绩斐然
本季秋拍，当代艺术板块的一大亮点就是聚焦女性艺术家的经典佳作。香港苏富比“当代艺术晚间拍卖”为呈献女性艺术家作品最多的一次晚拍，并100%成交；嘉德香港十周年庆典拍卖中“亚洲二十世纪及当代艺术”专场的带来“她的时代”专题，成交率93%；成交额7,569万港元。另外，草间弥生、路易丝・伯内特、艾米莉・梅・史密斯、塔尼亚·马尔莫列霍、盐田千春、金田凉子等刷新艺术家拍卖纪录；布丽奇・莱利、琳恩・德雷克斯勒刷新艺术家的亚洲拍卖纪录，让艺术市场重新认识到女性艺术家的巨大天赋。
女性艺术家中，由草间弥生领衔。三家拍行共带来22件作品草间弥生作品，总成交125,553,600 港元。其中，草间弥生《无限金网》竞投气氛火爆，11位现场及电话买家激烈竞逐，历时10余分钟，34口叫价，最终由现场买家以超越估价4倍的4863万港元成功易手，创草间弥生金网世界拍卖纪录，为草间画布作品世界拍卖高价Top 10。此《无限金网》为过去30年来拍场最大尺幅之珍稀“黑底金网”之作，亦为嘉德香港“亚洲二十世纪及当代艺术”部历年成交价最高拍品。另外，草间弥生《夜的灵魂》创下草间小蝌蚪元素绘画世界第二高价；草间弥生《花》创草间同尺寸画作世界拍卖纪录。
作为日本殿堂级艺术家，现年93岁高龄的草间弥生备受艺术市场青睐，也拥有诸多拥趸。今年 11 月，香港 M+ 也将举办《草间弥生：1945 年至今》，这是该艺术家在亚洲地区日本以外最大规模的回顾展，也为草间的艺术市场提供了不少助力。
布丽奇・莱利（Bridget Riley, B.1931）《德洛斯》是其“埃及调色盘”用色风格（该系列多被国际知名机构纳入收藏）的佳作，堪称艺术家在亚洲拍场上最重要的作品，垂直色带从根本上建构并巩固了画面，各种颜色毗邻相接，互为影响，引起一阵视觉幻象，使整个画面在观者眼中荧荧搏动，灼然闪烁。最终，该作经过12口竞价，含佣金以2094.5万港元成交。
另外，女性艺术家艾米莉・梅・史密斯、路易丝・伯内特、塔尼亚·马尔莫列霍作品分别以超低估价数倍成交，纷纷刷新个人最高拍卖纪录；盐田千春红色丝线画布作品《肌肤》以港币 168 万元成交，刷新艺术家之平面作品纪录；另外，首现亚洲拍场的琳恩・德雷克斯勒（Lynne Drexler，1928-1999）早期作品《演奏会》以低估价3.4倍的819万港元成交，为艺术家个人拍卖第三高价。
香港拍场，中国当代艺术势微
中国当代艺术家部分，三家拍卖行带来张晓刚、张恩利、邵帆、毛焰、黄宇兴、陈可、张英楠、高瑀、秦琦、欧阳春等中国当代艺术家的120余件杰构佳作，总成交逾5800万港元，占三家拍行现当代艺术总成交额的4.1%；张英楠《晚风》及荆智勇《未知旅途》刷新艺术家个人最高拍卖纪录；陈可《珍珠》以240万港元成交，为低估价的2.7倍，夺得艺术家个人拍卖第三高价。
在以西方当代艺术品为主流的香港拍场中，中国当代艺术品市场继续收缩。香港苏富比带来单一藏家专场“艺术新潮乌托邦：重要欧洲私人珍藏中国当代艺术”，收获2388.96万港元总成交，其中1/3买家为新藏家，在“当代艺术夜场”中，有且仅有一件黄宇兴作品《黑桥的过去》上拍。其中，余友涵以总成交932.4万港元领衔中国当代艺术家，其作品《圆系列1986-8》以756万港元成为本季最高成交的中国当代艺术品。
然而，高估价重磅拍品的缺失，尤其是曾梵志、刘野、周春芽、张晓刚等第一阵营艺术家重磅拍品的缺失，让这一趋势更加明显；而且，新藏家数量的持续增加，尤其是千禧藏家、Z世代藏家的参与度高企，以及愈加国际化、多元化的审美特征和亚洲藏家对西方艺术品需求的与日俱增，会让这一状态持续一段时间。
然而，严峻挑战的背后，也为会中国当代艺术市场的发展带来崭新机会，倒逼市场去发现更多中国当代艺术新面孔和首现拍场的拍品，以适应藏家的转型。或许正如苏富比亚洲区现代及当代艺术部主席Alex Branczik白思齐所说：“在目前市场主流更倾向于关注西方艺术家的背景下，购入这一代真正独具历史价值的中国艺术家作品，是一个非常好的时机。”
(责任编辑：李保兴)
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