来源：美术报

　　主办单位：辽宁省美术家协会 大连市文学艺术界联合会

　　协办单位：大连市美术家协会 《收藏》杂志

　　承办单位：大连中望信息技术有限公司 大连市中山美术馆

　　展览地点：中山美术馆（大连市中山区迎宾路98号）

　　开展时间：2022年11月27日-12月4日

参展艺术家·杜松儒

杜松儒

　　1975 年生于天津一个艺术世家。1997 年毕业于天津美术学院绘画系版画专业；1998 年赴日本京都精华大学版画大学院深造，师从艺术大家黑崎彰；2002 年毕业获硕士研究生学位。现任中国美术家协会理事、北京美术家协会理事、中国画学会理事、中国美术家协会展览处处长、中国国家画院研究员、中国美术学院硕士生导师。其版画和中国画作品多次入选国内外重大展览，并被中国国家博物馆、中国美术馆、广东美术馆、关山月美术馆、湖南美术馆等多家博物馆和艺术机构收藏。

杜松儒 梦山II 246×369cm 纸本水墨设色 2021年

　　当代人的明心见性：我的水墨观

　　杜松儒

　　自工业革命以来，科学主义就压倒了人文主义，在一个移动互联网和AI全面介入我们日常生活的时代，更是如此。但是，在我看来，人类总有一部分不能被“算法”取代的东西，它们需要通过艺术来承载和显现。对于一个生活在此时此刻的中国人来说，我们无法脱离现代生活，甚至享受它，然而，我们内心总有一片天空属于“人”，属于“中国人”。水墨是最好的表达方式，尽管它肯定不同于传统的美学形式。

杜松儒 大地 102×184cm 纸本水墨设色 2019年

　　水墨精神要通过当代形式表现出东方的审美价值与精神。水墨不存在抽象或具象的问题，东方绘画始终蕴含着自己的本质之“相”。它可以吸引与融合，但其“相”、其“魂”仍是独具自身特色的，具有文化艺相的纯粹。绚烂之极归于平淡，其中最核心的问题还是人的问题，其要旨是用中国人自己的语言阐述中国人当下的某种心境，某种景遇。

　　近现代以来，中国画的改革以写实为起点，以抽象为终点，但这完全是西方艺术的发展路径，并未考虑中国独特的文化传统和文化现实。对于水墨而言，艺术的本质就是必须能创作出“象外之象”之艺术形象，反之，如果只是模写有限物象，那么就会落入“论画以形似，见与儿童邻”的窠臼，正所谓“传移模写，乃画家末事”。就本体诠释的美学而言，还不是真正深刻的艺术创作。

杜松儒 敦煌印象 136×68cm 纸本水墨设色 2015年

　　我曾在日本学习艺术，我在那里收获着完全不同的东西。一方面，作为一个现代人，我靠自己打工生活，那完全是一个现代人的现代感受，另一方面，日本对东方文化本质契而不舍的追求也让我深思。回国后，我一直以雄浑作为我艺术的追求目标，同时我也知道，这是中国文人追求的美学极致之一，它深深的打动着我。作为一个中国人，它是我的审美追求。自古以来，道家的意境美学强调浑然一体，这是以道论形上学为其思想预设的。老子“大成若缺”的哲学思强调，任何一种“成”（圆满），都是一种残缺，圆满和残缺是知识的见解，真正的“成”，“全”，就是对圆满和残缺分别知识的超越。

杜松儒 贺兰山印象 68×46cm 纸本水墨设色 2011年

　　无论是中国的古典美学，还是现代形式，在“圆”与“缺”、“物”与“人”，“内”与“外”等方面都是浑然一体，而不是二元论的。同样，艺术体验也是“外师造化，内得心源”。古代的艺术都能透过虚无化的作用，而回返于艺术本体的浑全。浑然一体、象外之象、自然天真是中国意境美学的共通的思想环节，我在自己的创作过程探求中国古老的审美哲学观，体悟它那迷人而高级的审美境界。

杜松儒 米脂的山 68×46cm 纸本水墨设色 2011年

　　不过，文人画所追求的浑厚华滋、浑然一体、浑朴自然的境界，决不能简单理解为形式上的浑然不可分，它由中国传统哲学中浑朴思想转换而来，以艺术的形式来诠释中国思想境界中“无分别境界”，是传统文人画追求真性思想的一种表现，反映了文人画注重体验，反对条分缕析的创作倾向。东方的绘画不是用来进行物理观看的，而是用来整体体验的，让作者和观众融入其中而获得生命感悟。因此，它只能是整体的，不能是二元或分裂的。

杜松儒 吾之山 240×200cm 纸本水墨设色。2021年

　　当然，作为视觉艺术，这些理念必须有相应的形式来实现，相较于再现和抽象的形式而言，我更倾向于一种整体化的，纯化的形式。具体而言，水墨的视觉形式即要见笔，但又不能消解水墨的趣味。保留在纸上的，应该是一种坚持，一种极限，一种无形之形，无境之境。在与西方对话的过程中，如何把我们自身的优秀的传统融合在自己的作品中，如何进行艺术创作，都是艺术家对艺术极限的理解。那是真实生命体现的表达，天地人合一的一种思考，从中能够体会一种值得思考的人文精神。

杜松儒 记忆 100×66cm×3 纸本水墨设色 2020年

　　从绘画追求的最高目的来说，在于荡去虚妄，去除分别，直求本真。绘画是呈现世界真实的工具，而不是知识的图像化。因此，看山水画的关键并不在于山水中，而在“意”，没有“意”的山水画，便不是真山水。中国山水画尤其是文人山水画之特点，就在于它的内在的统一性和整体性，在于通过山水来表现抽象的“道”，“道”是永恒的真实，它是具象和抽象形式的统一。内在的整一性越强，离真实和真理就越近。

​杜松儒 烟雨江南 136×68cm 纸本水墨设色 2011年

　　所以，与写实性的水墨和完全抽象的西方艺术不同，我所追求的画面的是另外一种美感，正如石涛所说的：墨海里立定精神，混沌中放出光明。同时，作为一个中国人，老庄思想对我影响也很大，浑全素朴之道是道家哲学的基本思想，强调通过纯粹的体验，由知识的分别归于浑一不分的境界。我的艺术，或者再简单点说，我的画面在某种程度上就是追求一种“浑”的境界，一种无分别的境界。

　　总而言之，水墨有它的传统，有它自身的规律，这是由其文化属性所决定的，因此不能仅仅只将水墨作为一种物质性的材料；此外，作为一个现代人，一个当代的主体，艺术家必须要将这种传统予以形式和美学上的当代化，使之适应我们今天的社会、生活和感受，唯有如此，它才具有生命力和生长性。作为当代人明心见性的方式，水墨不仅给予我一个理解自我的方式，也给予我思考社会和人生的渠道。

　　主要获奖经历/

　　2013 年获得美术新青年十杰称号

　　首届中国澳门荷花艺术双年展优秀奖

　　日本2001京展金奖

　　日本KYOTO 2000 版画展新人奖

　　日本第4 届外国人留学生美术大展优秀作品奖

　　中国美术家协会第17 届全国版画展优秀奖

　　“繁荣首都文艺事业作出突出贡献者”荣誉称号

　　中日美术作品交流展优秀奖

　　个展/

　　2020

　　颜色的尽头-杜松儒作品展，广东美术馆，中国广东；

　　2013

　　水墨心象-杜松儒作品展，北京力源艺林画廊，中国北京；

　　2007

　　心象风景-杜松儒作品展，西五艺术中心，中国北京。

　　群展/

　　2021

　　质文代变-当代水墨艺术展，大千当代艺术中心，中国北京；

　　2020

　　雅集兴答-第六届杭州中国画双年展，浙江美术馆，中国杭州；

　　档案：逐渐形成的闭环-2020 中国当代水墨年鉴五周年特展，南京艺术学院美术馆，中国南京；

　　从历史走向未来-纪念紫禁城建成600 周年中国画大展，故宫太庙，中国北京；

　　2019

　　墨意：当下的水墨艺术，南海艺术中心，美国旧金山；

　　当代中国山水画九人展，慈溪市博物馆，中国慈溪；

　　美丽中国·中国美术家作品展，乌兹别克斯坦国家艺术科学院，乌兹别克斯坦塔什干；

　　咫尺千里-当代中国画山水展，安徽红星美术馆，中国安徽；

　　2018

　　第二届中国画学会展，中国美术馆，中国北京；

　　中国当代水墨年鉴三周年特展“体用一源：面向未来的水墨艺术”中国美术馆，中国北京；

　　迹·遇-杜松儒& 李学峰水墨双人展，善水阁艺术中心，中国宁波；

　　2017

　　界面2017·青年艺术家提名展，青岛美术馆，中国青岛；

　　中国当代水墨年鉴展，今日美术馆，中国北京；

　　院风-当代水墨十人邀请展，广州美术学院大学城美术馆，中国广州；

　　2016

　　现·向-当代水墨艺术邀请展，济南美术馆，中国济南；

　　写意中国-中国国家画院青年画院中国画作品展，中国国家画院美术馆，中国北京；

　　墨彩情致-中国画名家八人展，澳门威尼斯人，中国澳门；

　　在路上-中国当代青年艺术家提名展，关山月美术馆，中国深圳；

　　和平与发展-中韩水墨名家交流展，韩国国会纪念堂，韩国首尔；

　　中国美术馆收藏青年美术家作品展，中国美术馆，中国北京；

　　中国精神·中国梦-全国美术名家写生作品展，恭王府，中国北京；

　　中国写意-来自中国美术馆的艺术大展，迭戈·里维拉美术馆，墨西哥哈拉帕市；

　　2013

　　新水墨风向标-绘画作品展，新水墨美术馆，中国北京；

　　风景关键词-现代艺术展，风眠艺术中心，中国广州；

　　2011

　　水墨境界艺术展，中野画廊，日本东京；

　　中国艺术院校博士硕士艺术展，关山月美术馆，中国深圳；

　　2005

　　山外山-中国海外留学生版画展，关山月美术馆，中国深圳；

　　中国美术家协会第十八次新人新作展，无锡展览中心，中国无锡；

　　中国美术家协会第17 届全国版画展，贵阳美术馆，中国贵州；

　　2002

　　木野版画展，木野画廊，日本京都；

　　日本版画家协会京都版画小品展 ，寺町画廊，日本京都；

　　中日国际版画展，陕西美术馆，中国西安；

　　半岛国际版画邀请展，半岛版画艺术中心，中国上海；

　　中国美术家协会第16 届全国版画展，安徽美术馆，中国合肥；

　　2001

　　日韩大学生版画交流展，韩国弘益大学，韩国首尔；

　　日本第2 届飞驒高山现代木版画双年展，岐阜国立美术馆，日本岐阜；

　　日本2001 京展，国立京都美术馆，日本京都；

　　日本栋方纪念版画大奖展，富山美术馆，日本富山；

　　日本青森版画三年展，青森国立美术馆，日本青森；

　　KYOTO 版画2001 中日国际版画展，国立京都美术馆，日本京都；

　　WORK IN PROGRESS 2001 版画展，同时代画廊，日本京都；

　　杜松儒，DAVID LOOMIS，KRIS BRADLEY 三人版画艺术展，首都画廊，日本京都；

　　JUICE版画展，河原町画廊，日本京都；

　　转乘艺术展，京都精华大学美术馆，日本京都；

　　日本2001 京展，国立京都美术馆，日本京都；

　　2000

　　日本第68 届版画协会大展，国立东京上野美术馆，日本东京；

　　日本2000 年京展，国立京都美术馆，日本京都；

　　日本BOX 美术馆装置美术展，BOX 美术馆，日本东京；

　　第26 届日本昭和美术展，国立京都美术馆，日本京都；

　　日本全国大学版画展，国立东京都美术馆，日本东京；

　　日本第4 届外国人留学生美术大展，朝日集团艺术中心，日本东京；

　　KYOTO 2000 版画展，国立京都美术馆，日本京都；

　　WORK IN PROGRESS 2000 版画展，同时代画廊，日本京都。