其实每只兔子长得还是很不同的。今年夏天我去一个住在北京顺义李桥镇的学生家里，他们家养了几百只兔子，让我去画。本打算就画一天再拍些照片也就够了，可随着写生的深入，越画越觉得可挖掘的东西太多，这样草草收场可真是只画了个皮毛。到了傍晚又听说有几只兔子已经抱窝了，估计明后天就要产仔，这可真是天不留人兔留人，就这样住了下来。到了第三天兔子顺产，母子平安。我到底要看看刚出生的小兔子有多大、睁不睁眼、怎么吃奶……，于是就把这个过程都记录了下来。对兔子的习性、动态，包括临产前焦躁的眼神和随时抽动的鼻子，一刻不停的动作，看了个正着！               动物这个题材是很容易被概念化的，如只是泛泛的画一下，是可以概念化的，更可以图案化的存在，但如果是专门研究动物的表现，就要去刻画它，这里所说的刻画就不仅仅只是表现了，要去研究它，使它鲜活起来，要表现出它的特点就不能概念化。概念化是不能表现活兔子的。好几百只兔子被装在上下屉的笼子里，到第四天我已经可以把它们从笼子里认出来了，你会发现他们长得都不同。兔子耳朵的造型决定了兔子的品种，一般往下垂耳朵的兔子就都是长毛儿兔，也是最温顺的品种，兔子的眼睛也有大小，白兔子眼睛显得最大，里边布满了血丝，重重的眼线，非常漂亮……！兔子毛发的走势也不同，尤其是灰褐色兔子，从鼻子到脑门儿之间的毛发就开始分叉，长的都是呛茬儿的，头顶坡度也都不一样、有点流线型，像野兔，眼睛瞳孔特别小，显得凶一些。我觉得野兔和家兔根本就不是一种动物，野兔在野外生活以防天敌，所以视力特别的发达，以至于眼眶突出，两只眼睛往外凸长，暴露在眼眶以外，黄眼珠，就好像野猪与家猪也完全不同一样，山里人都说，一猪二熊三老虎，似乎野猪就不是猪了，凶猛异常，由于生活环境的影响使同一品种产生了巨大的差异！                                           中国传统绘画中不乏表现兔子的精品。明人以前的兔子作品大多是大场景式的构图，或许你可以把它认定为是一幅山水画作品，地面部分只是占画面的五分之一，地面有树、有花、有石、有山脚，树上有鸟，后有远山，兔子只是这幅作品的元素或是主角，但作者却不厌其烦的渲染着环境。明以后开始更多采用特写构图的方法，前者有黄居寀、崔白、沈铨……。崔白的兔子抒情且野逸，灵动传神，尽显动如脱兔之态势，整幅作品气嶂氤氲、冷峻而神秘，而沈铨在其作品中则另有一番表现，凸显明人的特点，以淡墨烘托整体背景，意境苍茫、浅绛设色，一派秋高肃杀之气。后者如朱瞻基、沈周、华岩……。至清晚的虚谷、任伯年……，直到近代齐白石，都落笔不多，但意境无穷……。这都体现在章法的处理和画者的修养上。任伯年以后，尤其是对动物结构和素描关系的理解、于是就开始用体面关系来表现兔子的整体感觉，刘继卣更是画过很多兔子，他基本上采用的是块、面水墨把兔子的特点表达出来，墨色对比强烈，舒张有序，只是兔子眼部和耳根部有较具体的刻画，神态天成、活泼可爱，被世人所乐见，于是人们由喜爱转化成重视，一个艺术家创立了一种风格，且被人们熟悉和接受，就应该是一个画家的成功了，但模仿一个成功画家是很危险的。最大的危险就是牺牲和埋没了自己的特点和才情。总之，我是不敢冒这个险的，更不敢延寻这种方法去表达，这种方法只可以参考和借鉴，我只用我自己的语言真实的表达我自己的感受………。