哈拉沟的早晨

100×50cm

宣纸水墨

2022年

日落而作

100×50cm

宣纸水墨

2022年

　　中国人物画在当代的出路，我认为取决于两个方面问题的把握，一是关注当代社会生活，二是探索适合当代社会生活表现的语言。王兴华的中国写意人物画，在这方面做了一定的努力。他关注当代社会生活，对当代社会生活中的劳动群众表现出了一种深厚的情感，兴华的笔墨豪放而沉雄，这是他对于劳动者的品格精神力量感受体验的结果。这种豪放而沉雄的笔墨，准确的传达了劳动群众的特殊性格风貌，豪放而沉雄的笔墨与豪放而沉雄的内容的浑然统一，使他的作品能给人一种感动。

--刘永杰

小憩

100×50cm

宣纸水墨

2022年

查干湖的早晨

100×50cm

宣纸水墨

2022年

日出而作之三

50×50cm

宣纸水墨

2021年

绥德汉之五

100×50cm

宣纸水墨

2022年

日出而作

100×50cm

宣纸水墨

2022年

　　兴华画面中的女孩为什么始终充满着带有温度的静气；为什么在静极逼人下幻化的又是多少带有哀伤的形象；为什么轻松的淡墨和含蓄的笔触后看不到一点欢乐而统统在静待中无语无声的希冀着？透亮的灰色和泼洒的痕迹，边缘的处理和空间的白之间的相映，犹如畅爽的呼吸。

--李孝萱（摘自《抗住的静谧--兴华的水墨人物画》）

静女 之一（局部）

34cmx68cm

宣纸水墨

2015年

静女 之二

生宣水墨

2015年

静女之三

34cm×68cm

生宣水墨

2015年

　　兴华的人物画里将大写意作为着眼点，他善于表现日常生活中的点点滴滴或是某个即逝的瞬间，借以温和的人物形象来制造动与静、明与暗的时空错置感，同时，也夹杂着难以言说的自我情绪，意在让观者猜想，使其画面时常透露出一种亲切而真挚之情。再而，他理智地过滤自然界和现实生活丰富的情感色彩，代之以清透的笔墨所构成的单纯质朴的感情，通过简洁背景来独显人物造型，使画面产生清净而直观的艺术效果，增强了作品蕴含的现代感和潜意识，也积累了诸如《静女系列》《毕业生系列》《老人系列》等一系列佳作，这在以水墨人物表现创作题材的当下，属于不多见的艺术个案。

--刘西洁（摘自《写意兴华》）

鲍旗寨小女娃

45× 32cm

宣卡水墨

2022年

呼吸之一

45×32cm

宣纸水墨

2021年

　　从王兴华的作品中，可以看到他理性的理解了水、笔与墨的内涵。他理性的运用笔并有自己的认识，或干或湿。他理性的分布墨色，哪里浓黑，哪里恬淡。他理性的使用水，使之形成自己脑中的形象，看似都经过了熟虑与深思。他理性的，认真的，一步步构筑他理想中笔与水墨的结构系统。

　　但若抛开对兴华画中形式及点、线、面因素的关注，便能看到一派热情感性的世界。在兴华近年的画中，能看到他把更多的心绪与热情用到了水墨形象的塑造上。而以水造型才是他心里的热情所在。

　　兴华想在画中解释为什么画中女儿是水做的骨肉。他画中的形象不是刻意精雕或掸尽心机而生，女子的形象是用笔间墨随水动不经意的生成，且有骨有肉。兴华沉溺于这种创造，有种种不同的形象与心情。他乐此不倦，化水为骨，化墨为肉，以及完全出自心性的用笔。看他近期的作品，篇幅都不大，却一张张元气充盈。

--乔宜男（摘自《媚样的水墨--读王兴华水墨作品》）

陕北人系列

45×32cm

纸本水墨

2021年

学生小唯

45×32cm

宣卡水墨

2022年

关中老汉之一

45×32cm

宣纸水墨

2022年

关中老汉之二

45×32cm

宣纸水墨

2022年

48×48cm

宣卡水墨

2022年

学生星怡

45×32cm

纸本水墨

2021年

　　兴华近期作品，悉数呈现“蓝田玉暖，白玉生烟”之美。他有意识消解原来笔墨的恣肆，而是由奔放转入平和，微妙的墨色变化使得意象更为整体，图示化趋向更为凸显，一种当代意蕴由此生发出来。在此，他把视野和重点放在与当代文化审美取向一致性上。这一调整，不单令画面生出新的意味，不单趋于文气和柔和，而且切中了当代艺术重视整体视觉张力的脉搏。

--韩朝（摘自《始知豪放本精微-读王兴华的水墨艺术》）

呼吸之三

45×32cm

宣纸水墨

2022年

北方人

45× 32cm

宣卡水墨

2022年

艺术家·王兴华

　　文章来源：譯藝術