成立于2019年的台北允臧斋，有着资深艺术品市场从业背景及丰富拍卖经验，充分保证了允臧斋的生货征集与拍品质量。本次秋拍分成“UTOPIA(当代艺术)”“环玭琳琅”“中国古董珍玩”三大专场，遴选412件艺术珍品，其中不乏传承有序、绝妙精美之作，不论是哈德门（Alan and Simone Hartman）伉俪的旧藏青铜方鼎，亦或是德川御三家递藏的南宋官窑青瓷束口垂腹瓶，足以满足各路藏家的品味与期待。另外，本次当代艺术专场还囊括了艺术市场当红的当代艺术家之作，如山本麻友香、小泉悟，以及长井朋子。诚挚邀请新旧藏家拨冗参与线上或现场的拍卖竞投，一同见证允臧斋2022年的年度盛事。

环玭琳琅专场

  环玭琳琅─此精品专场精选100件珍稀拍品，涵盖了瓷器、玉器、青铜器、佛造像等类别，箇中绝妙，值得细细品味。Lot387的南宋官窑青瓷束口垂腹瓶，其釉面晶莹润泽，所见的开片、冰裂纹可与台北故宫所藏的青瓷相互参照，不愧为德川家族所递藏的珍品。可以溯源的还有Lot 381的明代龙首龟玉水丞，背上精致小巧的滴管设计，配上龙龟长寿、权威的良好寓意，集明代宫廷玉雕工艺于一身，光对象本身便值得一观。况且此玉为著名英国藏家大维德爵士（Sir Percival David，1892-1964）夫妇之旧藏，曾现身于1995年的佳士得拍卖，着录清晰，流传有绪。

Lot 307

白玉瑞兽

汉 长7.9cm

预估价：NTD1,500,000-2,500,000/USD47,100-78,600/RMB342,000 - 570,000

来源：台湾私人藏家旧藏。

  白玉质，局部受沁，质地温润。瑞兽圆眼昂首，胸肌隆突，双耳竖立，顶有二尖角，右前腿折叠呈跪姿，余三条腿呈曲卧状，短扁尾。以阴线刻画局部细节处。拍品造型似马，头生两角，可能为汉代天禄或是獬豸等瑞兽之形象，但目前因为相关文献记载的矛盾，出土的文物也不尽相同，学界对于上述瑞兽并无太多共识。六朝研究专家王志高也表示，区分天禄、麒麟和辟邪很简单，天禄两个角，麒麟一个角，辟邪没有角。但目前学术界还有其余看法：比如南京博物院前院长梁白泉曾表示辟邪有一只角，因为前几年在浙江出土的一面汉代铜镜上，该独角兽边上刻着“辟邪”二字。民国初年的文史专家朱希祖在《六朝陵墓调查报告·天禄辟邪考》中认为独角的为天禄，双角的为辟邪。无论是辟邪或是天禄，本件拍品都呈现了汉代玉雕蕴含的神秘美感。

Lot 313

青铜鸟纹方彝

商晚期 高19.7cm

预估价：NTD3,500,000 / USD110,000 / RMB799,000

来源：台湾私人珍藏，早年购于荷兰 

  本器器身呈椭方体，庑殿式屋顶盖，敞口折沿，自口沿下向内缩，曲腹，高圈足。盖钮亦呈屋顶形，前后饰倒置的兽面纹，两侧饰三角变体夔纹。盖、胸部四个侧面各饰一周凤鸟纹，纹饰似萨克勒美术馆“北单戈方彝”。居中以扉棱为鼻，两侧凤鸟纹对视。圈足四周饰对夔龙纹，以雷纹衬底，双目高凸，烘托出丰富的层次。

  器形方面，尽管与本器在与川合定治郎旧藏的带盖龙纹方觯相近，然而考虑到本器的体量较常见的觯为大，更带有方彝特有的宗庙造型方盖，符合宋代王黼、民初金石学家容庚等作者的定义，因此，将本器称为方彝，远比称之方觯来的恰当。

  自巨型“偶方彝”于妇好墓出土后，可以得知曲腹形方彝并非常规所见，当世罕见，或属王侯级别独有的礼器。方彝因而受到全球公私收藏单位的青睐，《西清古鉴》着录的“亚若癸方彝”在流失海外多年后、于2010年在纽约佳士得思源堂专拍登场，即以超过300万美金的佳绩成交，又如2008年在纽约苏富比上拍的清玩雅集成员旧藏的曲腹方彝，估价高达380-480万美金，都可以说明方彝不可或缺的价值。 

Lot 320

青铜“鲁侯”方鼎 

西周早期 高22.7cm

预估价：NTD6,000,000 - 8,000,000 / USD188,600 - 251,500 / RMB 1,369,000 - 1,826,000

铭文：鲁侯作旅彝（器内底）/鲁侯作旅彝（盖内）

来源：

1. 哈德门（Alan and Simone Hartman）伉俪旧藏

2. 台湾私人珍藏，购于2010年以前。

  方鼎为椭长方体，子母口，隆盖，盖面上有四个曲尺形扉，附耳，垂腹，下腹略向外扩，圜底近乎平底，下承四足。纹饰呈带状，分别于盖、器口沿下缘，装饰双生曲形龙纹，龙首居中，两侧的身躯呈波曲形展开，龙身亦有菱格纹装饰，在底层雷纹的衬托下，烘托出“三层花”式的繁复立体感。这类纹饰可以追溯到商代晚期，在西周早期偶有出现，其后基本不见。

  迄今发现的鲁国铜器多集中在两周之际，建国之初（西周早期）的例子非常稀少，明确记载的鲁侯器不过三件：清宫旧藏“明公”簋、1920年代戴家湾出土的“鲁侯”鬲、山西横水墓地发现的“鲁侯”鼎，本器的现身，可以弥补对鲁国早期历史的空缺，历史、文化价值不言可喻。此外，纽约苏富比2014年曾拍卖一对年代较本器为晚的“鲁侯”簋，最以高于估价数倍的百万美金价格成交，乃系最近一次在拍卖市场出现的西周时期鲁国器物，可引为参考。况且此件为目前已知、哈德门（Alan and Simone Hartman）伉俪收藏中最重要的铜器之一，两人于1980—90年代以收藏中国文物艺术品而享誉全球，在2000-2010年前后由藏家辗转收得，弥足珍贵。

陶加彩马

唐 高74.2cm, 长81cm

预估价：NTD1,200,000/USD37,700 /RMB273,000

来源：云中居旧藏

附牛津TL热发光分析报告 Sample No: C100x76

  本马体积硕大，鞍辔装饰极其华丽，胸前和股后均络革带，两侧各饰有杏叶型的垂饰，革带向后交接于尾巴尻处；马鞍上的绒毯障泥垂至腹下，鞍鞯局部施以红彩，尽显华贵富丽之气势，即唐人所谓“红缨紫鞚珊瑚鞭，玉鞍锦鞯黄金勒”的骏马形容。马首的辔饰齐全，嘴角带有口勒，笼头的垂饰和胸股装饰相同，纹饰繁复华丽。只见骏马勾首翘尾，英气勃勃，其壮硕的体态，高耸的颈项，当是来自于西域的名贵马种，不论是马身上的华贵鞍鞯、饰带，或者是当时风行于贵族间、具中亚外来色彩的马鬃剪花，一再彰显出骏马不凡的身价，以及马主人的高贵身份。

  美国哈佛大学艺术博物馆藏的灰陶加彩马，高65.5公分，身姿与本件骏马俑相同，另外陕西博物馆藏的白陶抬腿马，鬃毛呈现波浪状，出自辅国大将军张士贵墓，张士贵作为唐太宗麾下爱将，死后蒙皇恩陪葬昭陵，由此可见，非达官显贵不可得此宝马。本件陶加彩马俑体型硕大，高度有74公分，远高于前面二件藏品，骏马的身姿秾纤合度，灵动而传神，反映盛唐时期的艺术巅峰造诣，并附有牛津热释光分析的完整报告，为值得收藏的唐代珍品。

Lot 335

石羊

东汉/北魏 高84cm, 长101公分

预估价：估价待询

  本件拍品体态饱满，硕大肥美，羊有双角，向后内卷于羊首两侧，五官刻画简洁朴拙，羊嘴微抿，憨态可掬，嘴下胡须垂落，头戴笔直线条的箍，往左侧做回首之姿。羊背上刻有鞍鞯，臀部中央刻宽扁的尾巴，四肢伏卧，尾巴自然垂下。整体工艺粗旷简洁，呈现出泰然安逸，怡然自得的神态。

  本件拍品胸前一样有两处题记位置，其中一处铲地平整，刻有题文，这与青州市博物馆的馆藏石羊状况一致。文为“大魏正始四年三月十四日，元达豆官妻杨氏立羊，所至公侯子孙宁。”二十七字。文句中透露出女子杨氏对后代子孙的期许与祝福，字里行间流露出对家庭亲情一步一回眸的依盼。书写笔意沧劲有力，挺拔飘逸，乃经典魏碑字体。相似的碑帖在《历代石刻拓片汇编》中可找到相似的参照，库中〈元达豆官妻杨贵姜之铭〉条目中的文字笔法与本件拍品近乎一致，年代一致，很可能为同一人所凿刻。拍品的文字内容，鲜明的呈现出北魏孝文帝汉化政策的影响。首先，北魏皇室本姓拓跋氏，孝文帝改汉姓为“元”，本文中“元达豆官”应为北魏皇室元姓，“达豆官”应为其鲜卑名。类似的例子可从数十年后，隋文帝杨坚曾因北周改胡姓的政策中更姓为“普六茹坚”的状况一致。另外，北魏孝文帝推行汉化政策之时，让鲜卑贵族与中原门阀大姓密切的通婚，这可以说是隋唐关陇集团的滥觞。文中的“妻杨氏”，极有可能是当时北方大姓中的弘农杨氏。拍品身上所刻载的文字记录着是一千五百多年以前，中华大地上文明演进的珍贵史料。

Lot 338

泥塑彩绘佛首

辽或金 高35.6cm

预估价：NTD900,000/USD 28,300/RMB205,000

来源：台湾知名古董商旧藏。

  此件泥塑彩绘佛首，即呈现典型的辽代造像特征，佛像的肉髻底平，螺发正中嵌一似宝珠的隆起物，应为髻珠，其面相方圆额低，下颏丰厚，鼻尖略勾，鼻梁挺直，眼窝突鼓，这些都是契丹民族的形貌特征。只见佛像的神情端严，嘴角下抿，不苟言笑，呈现冷峻的闭目沉思之态，与唐代佛像的亲切和蔼截然不同，为辽代佛像的典型风格。

  著名的辽代古刹山西大同华严寺，是现存辽、金时期规模数一数二宏大、最完整的重要寺庙，其薄伽教藏殿的主尊坐佛，面相方圆丰腴，胸挺腰直，雄健壮硕，体现了辽代佛教彩塑的艺术特征和神韵，即与本件彩绘佛首的造像风格类似。另外美国克利夫兰艺术博物馆所藏的辽代金铜佛，形貌相似，亦可参照。本件辽金时期的泥塑佛首，尚留有薄彩，显得古朴厚重，风采依然，肉髻的形状平缓优美，神情庄严平和，宁静慈悲，为值得收藏的佛像珍品。

Lot 348

龙泉窑粉青釉鬲式炉

宋 高13cm

预估价：NTD1,500,000/USD47,100/RMB342,000

来源：台湾顶级宋瓷藏家珍藏

  本品釉色为典型的梅子青色，青翠幽雅，釉层肥润，釉面清澈晶莹，与粉青色同为龙泉釉中的精品。炉平折沿，束颈，扁圆腹，下承以三足。翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线，肩部横饰一道，该棱与三足对应处又饰对称三道凸棱，凸棱称之为“出筋”，原为青铜制作时留下的合范线，后为修饰此线将其演化为装饰纹样。此造形系仿商周铜鬲式样，足见宋人慕古又创新之思维。虽以瓷代金，然胎体厚实不失其坚硬，色泽不输金石之辉，形神兼备，实为龙泉青瓷登峰之作，尽显南宋美学菁粹。

  而在宋代龙泉窑所制器物中，青釉鬲式炉堪称经典，备受后世钦慕。明人文震亨《长物志》香炉条中云：“三代，秦、汉鼎彝，及官、哥、定窑、龙泉、宣窑，皆以备赏鉴，非日用所宜。”可见至明代时，龙泉窑所制瓷炉已非日用俗物，而被视为鉴藏品味的文玩珍品。

Lot 372

铜大日如来佛坐像

明 高50.6cm

预估价：NTD4,500,000/USD141,500/RMB1,027,000

来源：台湾著名私人收藏

  大日如来是释迦尼牟佛的法身，也被称为毗卢遮那佛，为五方佛之一，位居中间，象征佛教教义中五大的“空”。亦是三世佛中的现在佛。

  此尊佛像螺发，高肉髻，头戴五佛宝冠。面形方正丰满，眉目修长，双目微睁，眉间有白毫，双耳垂珰，颈部三道蚕纹。身着袒露式袈裟，胸口有一“卐”字，衣缘錾刻花纹，自然流畅、华丽而细密。结跏趺而坐，双手施智拳印。双眸凝视，容貌严肃，通体比例匀称，衣饰生动自然，呈现出汉地佛教艺术的美感。以法相与铸造风格来看，应该为明代中期所铸之精品。明代晚期，朝廷因财政困窘，大量熔炼铜制佛像，再制兵器、铜币。因此得以无损传世之大型造像，难能可贵，稀若晨星。

Lot 381

龙首龟玉水丞

明 长12.5cm

预估价：NTD3,500,000/USD110,000/RMB799,000

款：「永寿之宝」

来源：

1. 大维德爵士（Sir Percival David，1892-1964）夫妇旧藏。

2. 香港佳士得，1995/5/1，Lot 781。

  龙龟是中国传统文化中的一种祥瑞之兽，有关《河图洛书》的传说中有“龙马负图、神龟负书”的记载，神龟即是龙龟，通常代表着荣誉和地位，是能耐、负重、长寿、权威的象征。

  水丞为白玉质，局部带沁色。整体圆雕龙龟造型，龙龟背部掏挖成膛，巧设水丞，龟壳中央有小盖与刻有螭龙钮的水柱，设计小巧精妙。龙龟伏卧，凸额大口，双目有神，长颈挺立，角伏于耳后，尾巴上翘，搭于背上，四肢微收，龙头轻轻上扬，向右微倾，须发飘逸，身躯健壮，四足粗壮稳健，尾羽整齐划一，雕刻精美，完美地呈现了明代玉器工艺的顶峰。底部铲地刻有“永寿之宝”字体俊秀有力，透露出金石之美。

  “永寿之宝”很有可能为明清时期紫禁城内的“永寿宫”有所关联。“永寿宫”为西六宫之一，明永乐时期建成，初名“长乐宫”，万历44年(公元1616年)更名为“永寿宫”，为明清两朝皇室后妃之居所。本件拍品工艺精美，造型独特，加以明确的来源与典故，实为不可多得的明代经典玉器。

Lot 387

官窑青瓷束口垂腹瓶 

南宋 高15.5cm

预估价：NTD3,000,000/USD94,300/RMB684,000

来源：德川御三家 – 松平主殿头旧藏

出版：《松平子爵 ( 主殿头 ) 家御藏品入札》（东京：东京两国美术具乐部，1918），编号 273。

  南宋官窑传世品犹如凤毛麟角，可以溯源的私人收藏更是屈指可数，本品之来源不仅清晰，更是出自日本的名门望族：德川御三家的“松平忠和”（1851–1917 A.D.），且收录于1918年出版的《松平子爵(主殿头)家御藏品入札》。松平忠和是水户德川家当主德川齐昭之子，亦为幕府将军德川庆喜（1837–1913 A.D.）的同父异母胞弟，12岁便继承肥前岛原家，册封为从五位下・主殿头，自此成为将军家的左臂右膀，参与两次幕长战争。明治维新以后，松平忠和也受到政府的礼遇，受封子爵，乃是为数不多在幕末、明治时期皆身居高位的诸侯，在艺术收藏领域也享有盛名。此品能为松平看中、收藏，且流传于世，便可知其贵重与珍稀。

  本件作品胎骨线条简约，端庄稳重，为短束口，下垂腹做水平内缩之造型。因加入紫金土配烧，胎骨硬度及抗变形能力提升，故胎壁变薄，使其有轻盈秀美之感。经多次上釉素烧，故釉质丰厚，润若凝脂，色呈青灰，莹亮光润。口沿边棱釉薄处微呈浅红褐色，釉面满布层层冰裂纹，开片疏朗自然，可见冷却技术运用得宜。在海外公、私立博物馆以及宋代各大窑口所出之器物中，仅在英国维多利亚与阿伯特博物馆中可见一与本品相同之器，可见这类宽矮型直颈瓶可说是非常罕见。不论是工艺及来源，都是历经岁月洗练下的结晶。

当代艺术专场

不专美于前的还有“UTOPIA(当代艺术)”，此专场共有33件的当代艺术拍品，从这些当代艺术家的创作中，同享共时的体悟与感官意趣，Lot 108 长井朋子(b.1982) 的BIRTHDAY PARTY便是一例。

Lot 108

长井朋子 (b.1982)

BIRTHDAY PARTY

2008  130.5x97.5cm

油彩 画布

预估价：NTD600,000/USD18,800/RMB136,000

来源：购于『小山登美夫艺廊』（TOMIO KOYAMA GALLERY）。

  长井朋子于1982年出生于日本爱知县，毕业于爱知县立艺术大学，现居东京。在她的画作中，梦境、动物、孩童都是其创作养分，森林、房间则是构图的背景，透过层层堆叠的图像及独特的空间感，叠加出独特且不失童趣的虚构世界，充满个人魅力。2008年以来在日本国内外陆续举办多次个展，崭露头角，其参与的重要展览包括上野の森美术馆“VOCA 2010展：新しい平面の作家たち”、2011年威尼斯卫星企划展“Future Pass”，以及首尔Gana 艺术中心的“Pathos and Small Narratives”等。作品也被英国知名收藏艺术基金会The Franks-Suss Collection、瑞士日内瓦的The JAPIGOZZI Collection等机构收藏，显示艺术界对她的认可与喜爱，是位潜力无穷的创作者。

中国古董珍玩专场

  压轴的“中国古董珍玩”专场则是集结近300件拍品，由台湾知名资深藏家“蓬莱山房”的Lot 503战国青铜凤鸟领衔，后以Lot 609明晚期的铜胎掐丝珐琅“景泰年制”款饕餮出戟方觚重磅登场。此方觚遵循当时的仿古潮流，加之西方传入、日益纯熟的掐丝珐琅技艺，集古今中外之荟萃，展现明代宫廷作坊之实力。曾现身于1998的纽约佳士得，其尊爵不凡的工艺亦被海外认可，绝非孤芳自赏。

Lot 609

铜胎掐丝珐琅“景泰年制”款饕餮出戟方觚 

明晚期 高54.6cm

预估价：NTD1,500,000-3,000,000/USD47,100-94,300/RMB342,000-684,000

款：“景泰年制”

来源：纽约佳士得，1998/3/25，Lot089。

  拍品铜胎，敞口，长颈，方鼓腹，底座外撇，四面及四角八个方向设鎏金出戟。分体铸造再拼接而成。通体施蓝釉地，上填靛蓝、绿、白、黄等珐琅色彩。颈部主纹饰为相对应的凤鸟纹与螭龙纹，间饰回纹一周，腹部四面各饰饕餮纹，底部为变形几何纹与缠枝莲纹相互衬托。圈足满鎏金，刻有正楷“景泰年制”阳文款。

  觚始于商周，原为饮酒器。明代仿古之风渐盛，又崇尚尊卑礼制，因此出现许多仿商周礼制的代表器，本件出戟方觚即为皇家慕古之风的见证。掐丝珐琅制作过程复杂，需先在金属胎体上掐细铜丝构图，然后根据装饰需要，在掐丝轮廓内填入不同颜色的釉料，再经烧制、打磨、鎏金等诸道工序方能完成的复合工艺，其耗费的资源成本，非皇家工坊难以承担。此方觚体型巨大，线条流畅而威仪棣棣以当时最为先进复杂的工艺，呈现出当时皇室对先秦文化的景仰与向往。