翠烟32cm×45cm纸本设色2018年

陈天的绘画艺术

薛永年

　　岭南艺术家陈天涉猎题材广泛，涵盖了山水、花鸟、人物等题材，而这三种题材风格的成熟体现，也基本上构建了艺术家陈天绘画完整的艺术风格和绘画语言。同时，陈天的作品给我耳目一新的感受，新在于他从传统研习中滋生出来的变化。岭南绘画的传统规制在陈天的笔下延续、演变，不安于现状，不坐享其成，在前人的基础上提纯、精进。

　　笔墨的书写性是陈天绘画的特点，并且这种书写性有他强烈的个人特征，这也是难能可贵的地方。在作品中能看到着力明显的老辣苍劲用笔和富有装饰性的色彩填充，这都是他“新”的表达方式，这也是他个人风格的形成基础。

　　艺术家最忌一成不变，陈天主动地求新求变实属不易，陈天的绘画以其勇猛的探索为新时期的岭南绘画乃至中国绘画提供了某种方式和可能性。

鸣泉32cm×45cm纸本设色2018年

陈天的艺术

方汀

　　岭南绘画是近现代中国艺术史重要的转折，中国艺术由此逐渐脱离了古代艺术对完美世界的设想，转向对历史与现实的关照。这一转折历来被认为是中国传统绘画走向现代性的开端，而现代性的转向意味着岭南绘画将现实生活作为美的源泉，将历史作为意义的载体。岭南绘画发展的早期就吸收了大量的西方绘画技术与观念，重视色彩的视觉感受，重视空间透视的客体属性，重视写生的真实观感，并发展成一套完善的技法系统。可以说，岭南绘画通过自身的风格塑造了整整一代国人对国家的视觉体验，是对中国绘画技法的重要开拓。

清风雅韵32cm×45cm纸本设色2018年

　　但是，伴随着现代艺术的发展，早期支撑岭南绘画技术与理念的客观条件不断变化，这对岭南绘画的继续发展带来了巨大的挑战。也就是说，相较于现代艺术对身体感觉的表现与追求来说，传统的岭南绘画显得太过严肃，因为这种艺术的传统自觉负担一种历史的意义问题，并且强调写生的透视与真实。而这正是现代语境中艺术不必要的负担，因为一切严肃的历史或自然的意义都不利于我们现代人轻盈的身体感觉，对岭南绘画来说，这正是需要改变的，那么如何转变呢？

远岚32cm×45cm纸本设色2018年

　　在笔者看来，陈天的绘画探索正是一种岭南绘画在现代性的处境中自我转变并获得风格上成功的案例。他的成功在于敏锐地抓住了岭南生活的身体感觉并以传统岭南绘画的技法表现了这种感觉，这就在传统与现实两端同时实现了突破。

　　从生活方面说，岭南地区的环境给身体带来一种湿润温热的感觉，在阳光的照射下，丘陵水泽呈现出明丽多彩的色彩。相较于北方通透空气中壮丽山脊线的朴素与坚实，岭南的眼睛更多地感受到绚丽的光晕。陈天抓住了这一点，他创造性地改造了传统岭南绘画写生体系中客观朴素的色彩，将其转变为身体感受中的主体情致。

　　从岭南绘画传统的角度说，陈天对色彩的重视是一种继承，更重要的是通过他的艺术实践使得岭南绘画中过于西化的技术在中国绘画的传统中得到新生，我们看到了一种与众不同的色彩艺术，一种渗透着传统美学与岭南感官的艺术。

林泉雅致111cm×15cm×4纸本设色2018年

风雨欲来45cm×45cm纸本设色2015年

高秋45cm×45cm纸本设色2015年

清谷幽泉32cm×45cm纸本设色2018年

夏日45cm×45cm纸本设色2016年

忆兰亭197cm×96cm纸本设色2005年

山的那一边90cm×32cm纸本设色2015年

竹林七贤90cm×32cm纸本设色2015年

竹梢纵白寻180cm×34cm纸本设色2015年

新篁晴翠180cm×34cm纸本设色2015年

半山寒色与春争180cm×34cm纸本设色2015年

风竹滴翠180cm×34cm纸本设色2015年

高卧谢浮名180cm×34cm纸本设色2015年

空有清风传至今180cm×34cm纸本设色2015年

晚山无语对斜阳180cm×34cm纸本设色2015年

我亦闲中消日月178cm×33cm纸本设色2016年

独爱此幽篁180cm×33cm纸本设色2016年

​日暖千竿竹自清180cm×33cm纸本设色2016年

　　文章来源：020艺术观察