从画法渊源上看，画家蔡茂友的花鸟画创作得益于前辈先师，在师法各家画风时抓住了其“俊秀”的审美特点，其花鸟灵动的造型，清秀的笔墨，都在画面语言表现中得到了自觉的保留。不妨说，他很好地鉴取了传统画风中的“刚峻”的审美因素，并使之内化于骨，从而为个人的花鸟形态构筑了一个坚实而刚健的体格。画家的花鸟作品，其笔墨看似简率放逸，实则清晰见笔，笔意中透射的简劲与粗豪，墨韵中发散的轻快与秀雅。观其新作《春风春悦》中，一对飞鸟以笔墨运其生机，同时彩墨中求体物之精，十分巧妙地展现出双鸟的形态、明暗，甚至肌理质感。画中花枝藤、勾叶筋率劲肯定，花朵墨色通透可人，各取其形状。面对自然造化的精妙，屏气凝神感悟蔡氏花鸟画生命的个性。

　　品读《冬日暖阳》一作，画家以轻盈之笔勾勒出树枝简约之形，运其朴厚繁巧，在雅净、清淡的雪景中求其灵动。呈现画家主体与大自然世界的关系。画面以树杆为主体，深得伸展苍劲，以浓淡笔墨写成其态，烘染衬托雪色。取起承转合之开阖章法于雪山房屋之间，点缀花鸟硕果，竖向构图上下呼应，别有一番趣味，显示出他对山水与花鸟结合章法布局的驾驭能力，及其所传达意境的微妙差异的把握能力。正是这样，画家的花鸟决无促狭窄小柔靡之感，而往往是现出一派刚而大、拙而健的艺术格局和气象。

​　　细品此幅花鸟作品，画家在汲取前辈大家创作精华的基础上，更注重形式表达的富有意味的重组和建构，纵向婀娜多姿的树杆枝，斜横的雪原，墨色强烈的对比，雀鸟点缀其中，或笔与墨的交替互映，画面背景的虚灵和铺染，这一切形式构成显然为画面所大大强化了。画中树杆是画面的主体，从上垂下，体现在作品构图方式上，画面满满堂堂，弯弯绕绕的树的生长多姿动态，呈现更具视觉冲击力。如此花鸟题材在画家重新的形式构造中显得生机勃勃，具有鲜明的时代感。并充分显示了其掌控画面，调动物象的出众的艺术才能和才情。这与画家主观性情为根基的写意追求，与时代精神是息息相通，贯彻一体的。