欣赏画家蔡茂友作品《雪韵》，他的笔墨已融汇成一种气度，这种气度让他笔下的果实、雀鸟、树枝、雪原等，成为此作画面的一个有机构成。如：越是简约的树枝、果实构图，他的线条意蕴就更浓郁，画面更具文人气韵。整个画面在鲜红果实和朱红印章相映成趣，充满着喜气的水墨空间，这个空间中并非远在天外，而仿佛关联着观者的心境向往。画家运笔速度稳重，走的则是从平实中见清逸的路数，往往下笔浑不着力，着力之处，都是提神关键之点，展现出山水与花鸟相融合独特的艺术特征，这种感觉，既关乎遥远的传统，又照应着当代的现实。

　　栩栩如生是水墨画语言和笔墨技艺的重要指向，更是传统绘画中的艺术特色。画家舍弃水墨画创作中所追求的光影和塑造感，重新回到勾描和设色，以期拥有出其不意的笔墨意趣。在《家和万事兴》一作中，即观者欣赏到玉兔丰富的动态与鲜艳花开气象，动植物相向而迎，呈现出多变巧妙的章法，这是对物理和自然世界的再现，而画家独特的水墨表现方式，则诉诸于画面中意境和品格的构设。

​　　对于画家而言，绘画不是对他者的凝视，而是对自我内在的阐发。从视觉回归到知觉的维度，意即从语言转向对心境的敏感。他所作的水墨花鸟画，隐在于其中的是其自身审美意趣的转变，也与近年来重审中国传统文化价值的思潮相关。如：品读《甜蜜蜜》，画面中一对白兔，一黑一白，墨色丰富，一上一下的姿态表情与左下侧伸出的鲜艳荔枝果实，相映成趣，使画面上出现很多自然以外的视觉感受，也使画面中有“甜蜜”之美。如此画面主题与画面物象内容相应，是自我对美好生活的向往。正是在这样的意义上，一种传统意义上的智慧与当下的艺术创作之间，又有可能寻求到某种共识。