金戈铁马立风骨 ，

　　深修皴法写春秋。

　　不染一点尘埃，

　　不沾一片烟萝。

　　作为现代水墨画新技法＂疙瘩皴＂技法的创始人，我是有责任有义务将此皴法继续研发演进下去，让其发扬光大，世世代代地传承下去。

　　凡能够世世代代传承下来的东西，那肯定就是那个时代的传统！

　　这个新皴法肯定不是我一个人能够完成的事情，而是须要几代人的努力传承下去才能成就的大事业，这是造福于子孙后代的千秋伟业。

　　纵观历史，千百年来并没有新的比较成熟的皴法问世，在水墨画领域里几乎一直都是按着传统的（斧劈皴和披麻皴）两大类皴法沿续传承下来的，历史上其余的那二十几种皴法基本都是属于斧劈皴和披麻皴两大类范围内的变种，而且其中还有三四种皴法只有皴法的图示并没有创始人的记载。

　　我觉得历代能传承下来的东西，那肯定就有着它的伟大之处；否则就不会一代接一代的传承下来的。但是时代是在向前发展，世道在变革，人的审美也在不断地变化。石涛早就有了很明确的论述＂笔墨当随时代＂。

　　从发展的角度来看，只有新鲜的血液输送进来，当代的水墨画才会有新的发展和更加辉煌的进程。

　　这将是当代每位艺术家责无旁贷的社会担当和历史责任。

　　〈疙瘩皴技法的原石现场〉

　　地点：（在北京远西郊周口店猿人洞及金陵附近的大山沟深处即有无数块这种独特的大石头）。

　　（上图为古代的传统山水画）

　　二O一五年自从我研发和首创现代水墨画新技法＂疙瘩皴＂问世以来，此皴法就以一种独特的而又强劲的发展势头得到了社会普通观众及美术爰好者的喜爱和业内专家们的认可。

　　目前，尽管有些业内人士暂时对此皴法还不太肯轻易接受和赞许，尤其是有了一些成绩的人，他们是不肯轻易地也是很难对别人加以赞许的。

　　特别是同行之人；这是咱们国人的長项，是完全可以理解的。

　　但是从長远的角度和＂疙瘩皴＂技法强有力的发展势头来看，他们的认知也会随之而改变；这是很正常的现象，一种新的东西问世总得要有个认识和熟悉的过程。

　　即使不认可那也沒关系；大路朝天各走一边，不都说条条大路通罗马吗？

　　作为此皴法的创始人，我是有责任将此皴法所具备的几个独特的特点和历史价值，是需要用文字讲清楚说明白的。

　　这不单单是我的个人问题，而是我们广大艺术家的社会担当和社会责任感。

　　以下为介绍疙瘩皴技法的独特性和其历史价值的详细内容：

　　（一）：疙瘩皴技法与历史上其它的各种皴法是有着明显的区别的。

　　下图为用疙瘩皴技法

　　画的＂参天大树＂。

　　下图为＂皴是灵魂花似雾＂

　　下图为巨作＂曙光初照＂的局部特写。

　　看上面的示范图就可以明显的看出用疙瘩皴而皴出来的山石就是比较自然鲜活而又生动，尤其是第三幅中下部居中的那一组山石就更显的非常的神奇；这一组山石的形成，并不是我一笔一笔画出或扣出来的，而是我用兼毫的長锋笔，醮上比较淡的墨色连皴带擦，一遍一遍逐渐加深而自然皴擦出来的。

　　②：事先我并不知道会出现这种神奇的效果，甚至连木炭条打个轮括都没用；当然了在没落墨之前心里肯定会有一个基本的大概轮括，但是在行笔过程中是因势利导而随机应变的，所以才会出现意想不到的神奇效果。

　　这其中就需要画家本人必须具备比较全面的艺术修养以及眼力眼界的高下，格局大小的重要因素。

　　否则，既使画面上出现了神奇的笔墨效果时自己也发现不了，从而把好的局部精彩的笔墨全画沒了，反而把一些败笔的局部全留在画面上了。所以我说画家的全面艺术修养是极其重要的关键所在。

　　可以确定地说，这种疙瘩皴技法的皴擦过程与传统的斧劈皴和披麻皴是绝对不一样的行笔运墨的过程。

　　斧劈皴是块面，披麻皴则是线条。

　　所以说，疙瘩皴是完全游离在斧劈和披麻两大皴法之外的一种新皴法；其用笔用墨及运笔的要求都是完全不同的，最后的画面效果也是截然不同的。

　　③：疙瘩皴墨色的变化也是极其重要的关键环节，長锋笔每次去调墨盘中醮的墨色，浓淡干湿一次一个样，同时用笔时也是隨机应变的，有时用笔尖，有时用笔肚，有时甚至用笔根。笔尖画线，笔肚画面，笔根画苍；提笔即是线，捺下去就是一个面。

　　用笔又要求若即若离的那种手感才行，从而形成多变的点线面和墨色中黑白灰的素描关系。

　　只有这样多变和多遍的反复皴擦才会出现可喜而神奇的画面效果。

　　所以社会上那些说画水墨画根本用不着素描基本功，纯粹是内行人在说外行话，没有点线面怎么能形成生命线的骨架（骨法用笔）和节奏感？沒有黑白灰的素描关系怎么可能把物体画出凸显的立体感来？

　　如果说，画山水画不必像画人物画对素描要求的那么严格，倒是靠点谱或许有些道理。

　　⑤：下面这幅示范图就是（千年一叹疙瘩皴学术群）视频教学的示范课完成的巨作＂曙光初照图＂。

　　尺寸为丈二匹整纸，

　　365x145㎝。

　　（曙光初照图）

　　（千年一叹疙瘩皴学术群）的视频教学示范课的画作）。

　　纵观当下各类学习班和高研班，包括国家级和省市级的，也不管是收费的或公益性质的，至今并没发现视频教学有画这么大尺寸的教学示范画的。

　　画的水平高低咱先不必说，待今后众人来评说，就是这么认真教学作示范的老师，我估计也不会太多。

　　作者简介：

　　一九四六年生于黑龙江省

　　毕业于中央美术学院国画系

　　现为国家一级美术师

　　中国美术家协会会员

　　北京美术家协会会员

　　北京燕山文化中心书画院

　　名誉院長

　　北京燕山画派疙瘩皴研究会

　　会長

　　现代水墨画新技法〈疙瘩皴〉技法创始人

　　一一完達山人王玉於北京燕山画派疙瘩皴研究会

　　2023年1月8日

　　此巨作＂故乡山林＂

　　尺寸：6米x2米，

　　此作很多局部都采用了疙瘩皴独特技法完成的。

　　此作是王玉前半生最为得意之作，有原中书协主席苏士澍先生的题字。

　　此作只在上海国际艺术博览会正式展出过一次，并得到了上海及江南广大观众和业内人士的一致好评和赞赏；与此同时上海，杭州，加拿大，马来西亚等国及台湾地区纷纷向王玉发来了邀请举办王玉个人画展，但由于疫情之原因一个也没有成行。

　　来日方長，待一切都好转了再说了。

　　（下图）

　　天苍茫雁何往？

　　芦花似我满头霜，

　　别怪山翁笔力狂。

　　双雁相携逐春去，

　　蓬舟无主欲何方？