展览题目：“七十耳顺”  高建群赴延安习作汇报展

开幕时间：2023年3月27日 10：00

展览时间：2023年3月27日—2023年4月27日

指导单位：延安市文化和旅游局

主办单位：延安市文联延安市文化艺术中心（延安市群众艺术馆）

展览机构：延安市文化艺术中心（延安市群众艺术馆）一楼展厅

协办单位： 雅昌艺术网  西安市黄龙商会

策展人：刘爽

学术主持：程征

媒体支持：雅昌艺术网 艺术头条  光明日报 陕西电视台 西安电视台 陕西日报 西安晚报 延安电视台 延安日报 新浪 搜狐 腾讯 凤凰网 今日头条 艺术中国 美术报 中国书画报 高建群艺术社区等

别样风致

——也谈高建群的书画

文/吴克军

高建群的书画属于文人书画。
文人书画是文人写作主体工作的伴生物，文人在文坛因其成就而获得公认的名望、地位和话语权力后，文人书画则具有了名人书画的属性。所谓的名人指的是书画专业领域之外，博得名人身份并从事书画创作的人士。名人书画多年来一直是个问题，艺术来源、书学理据、评价体系、市场影响、人文价值等等，都是需要认真研究的方向。我认为，在宽泛书法史意义上，名人书画不可回避。
就历史而言，书画自然属于名人，或者说，最起码历史上流传下来的绝大部分皆属名人书画，盖因书画，尤其是书，在古代只是文人们为官的必修之课，或文人身份的基本标识，而这些文人也都是历史名人。

在汉代，录用吏员要求精通秦书八体（后改新莽六书）。武帝时，一度出现“善书者尊于朝”的现象。灵帝设鸿都门学，“凡为尺牍及工书鸟篆者，皆为招引”，拜官赐爵。南北朝时，宫廷设有“侍书”，善书者可为中书舍人。在唐代，科举选官遵行“四才三实”法，所谓四才，即身、言、书、判，其中的“书”指书写要符合书法标准，以楷法为要，书体优美，遒劲有力。明代台阁体兴、清代馆阁体又兴。
书法在古代的异化看来不是什么怪事，书法的好坏有时决定着文人的官场前程，清代科考甚至出现“舍文而论书”的偏好。明四家之文征明九次科举落第，其中书法不佳是很重要的原因，这也使他知耻而后勇，日写百纸，终成有明一代大书家。上述所指都是实用书法，皆在文人书法之列。
在古代，文人书法写得好太过正常，写得不好才是稀奇，绘画也大致差不多，以画赢得君王青睐的事例也时有载及。但总体上，书画都是案牍之余，功业之外的事，所以，不存在什么名人书画的说法。
东晋二王以来，书法打破了实用性限制而进入到审美层面。
审美在哲学上至今没有明确的界定，既然美作为概念充满歧义，审美的边界也就无限延伸，这为生产美和认定美打开了更大的弹性空间。民国以来，尤其改革开放之后，社会化分工一方面越来越精细，另一方面又越来越模糊。国外有安迪·沃霍尔提出“人人都可以出名五分钟”，博伊斯指出“人人都是潜在的艺术家”，这些言论对于推翻艺术精英化起到了推波助澜的作用。更何况，有着源远流长的书法传统，以书写为能事的中国，书画家本就是一个很难明确边界的词语。文人以其深厚的学养、对艺术的独特理解、对形式的敏感等优势，进入到书画领域，是顺理成章的事。文学之士跨界到书画圈既有便捷之径，又有学养之基，于是成为大宗。稍远者，鲁迅、胡适、林语堂、梁实秋、冰心、林徽因、茅盾等。改革开放以来，进入书画领域的文人有张贤亮、苏童、余秋雨、贾平凹、陈忠实、莫言、冯骥才等，还有无数的小文人也争先恐后地试图跨入书画之门。

在专业书法之外，文人书画或名人书画，为喧嚣的书画圈带来了一种不同的体验和感受。
高建群攻书作画应是在《最后一个匈奴》为他博取专业名声后的事。他对《张猛龙》、《张黑女》、《石门铭》等有过精研，对书法有着自己的审美倾向和审美认识。从他的写作取向可以判断，他对碑的喜爱显胜于帖。他吸取了名碑精华或精神，然后跳出窠臼，重返自身。相比于一般依碑据帖的文人们，高建群的书法有一任天然之象，且上手即是个人样貌。在他的书写中，就具体的结字而言，虽多重墨倾泻，粗服乱头，扭曲虬结，但还是较为注重笔划收放之间的关系；高建群强调气势，不甚重气韵，野怪嶙峋，极具张力；布局参差，前宽后蹙，但不计工拙，不计妍媸，往往有一种乱石铺街的视觉效果，从中能看出来他还受过郑板桥的影响。
高建群也喜欢绘画，不求形似，任性以出，他是真正的以书入画，显然他没有受过任何绘画的训练，以书入画的主动与被动也无需考证，但求其意略与己合而已。画面即其胸中难浇之块垒，气息犹有心腹欲抒之苍凉。绘画内容多以英雄、文士为主，尤喜落拓运蹇之士如徐渭等。亦偶为日常所见所闻，有美人在侧则画兴更炽。绘画可视为高建群的文学的简单注解，如果从他的画中看到浪漫壮烈、听到沉吟叹息、嗅到血气或衰草味道，那就是他文学溢出的余绪。

我不能按照专业书画的标准去评价他，但我愿意许之以“别有风致”的考语。高建群不是一个在意别人评价的人，他对自己的书画颇为自得。“海到无边天作岸，山登绝顶我为峰”，这是高建群过去常写的对联，可能是他的内心写照，文人自许也是文人书画的常例。
算来有十年余未与高建群见过面了，知道他写书写字两不误，而且建了艺术馆，又要举办展览，这都是好事，可知老朋友兴致如昔，健旺如昔，除了高兴还是高兴。
高建群在西安高新产业开发区挂职副主任时，每每避会或有友人来会，我那儿便是他的首选去处。昨日重现，除了他埋头努力写画的样子如在目前，我不知道高建群是不是仍如过去一样，沉吟着，沉吟着，似乎紧盯着烟灰缸，却把烟灰弹在哪哪儿的地上。

吴克军，文学博士，西安美术学院副教授，陕西省美术博物馆学术委员，西安中国画院理论委员会委员，美术批评家。

      高建群简介：

      高建群，男，汉族，1954年1月出生，祖籍陕西临潼，国家一级作家、陕西省文联副主席、陕西省作家协会副主席。被誉为浪漫派文学“最后的骑士”。代表作《最后一个匈奴》、《大平原》、《统万城》、《我的菩提树》等。