▌ 周觉均专场精选

S048

黄宾虹 山水册页

纸本 册页

签跋：恩师黄宾虹作品。古沩觉钧藏本。钤印：山外青山（朱）周（朱）觉钧（朱）周觉钧印（朱）

款识：1.夷陵县蕴有焚寒楼尔雅台锋障亭亭前海紫极盛今岩可见宾虹。钤印：（黄宾虹（白）

   2.绛雪亭取宋欧阳公千叶红筑诗命名宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   3.绛雪亭取宋欧阳公千叶红筑诗命名宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   4.峡中鹿角虎头史君诸滩湍险无伦宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   5.三游洞下临溪潭水声如雷宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   6.蝦暮碚水品所载第四泉是也泉成水廉层叠入江宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   7.峡中鹿角虎头史君诸滩湍险无伦宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   8.三游洞下临溪潭水声如雷宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   9.楚故城西北一此蜿蜒曰抱上有伍子胥庙宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   10.楚故城西北一此蜿蜒曰抱上有伍子胥庙宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   11.夷陵县蕴有焚寒楼尔雄台锋障亭亭前海紫极盛今若可见宾虹。钤印：黄宾虹（白）

   12.入峡山转曲上滩山更多此前人蜀游句也宾虹。钤印：黄宾虹（白）  

   13.天柱峰在碚西一峰孤立高出云表宾虹。钤印：黄宾虹（白）  

   14.天柱峰在碚西一峰孤立高出云表宾虹。钤印：黄宾虹（白）  

   15.蝦暮碚水品所载第四泉是也泉成水廉层叠入江宾虹。钤印：黄宾虹  

   16.入峡山转曲上滩山更多此前人景游句也宾虹。钤印：黄宾虹（白）

注：1.本册为周觉钧旧藏。黄宾虹先生所赠，并亲自为其篆刻自用章，足见师徒情深。

  2.所画为三峡风光，极为珍贵。

31.5cm×43cm×16开

RMB：1,200,000-1,800,000

S049

张大千 赏荷归来仕女图

纸本 立轴

签跋：赏荷归来仕女图，张大千作品觉均。

钤印：周觉均印（朱）

收藏印：周觉均印（朱）山外青山（朱）

注：1.黄宾虹先生赠周觉钧先生旧藏。

  2.局部残损并缺失。

作者简介：张大千（1899—1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省，后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”

65cm×175cm

RMB：800,000-1,600,000

S050

周觉钧 人物肖像册页

纸本 册页

款识：1.觉钧画。

   2.红旗八二.三.七。

   3.画双沟冀大爷，觉钧于八二三四。

   4.于卞庄八二三三。

   5.八二三五于卫楼。

   6.刘万青大爷觉钧于刘桥八二三七。

   7.觉钧于冀庄八二三五。

   8.觉钧八二三六于双沟西庄。

   9.八二三五于卫楼觉钧画。

   10.觉钧八二三二于张堂。

   11.觉钧于刘庄八二三七。

   12.觉钧于双沟刘庄八二三六。

   13.觉钧画庆县□里桥冯大爷。

   14.于双沟刘桥八二三三。

   15.觉钧于丁庄八二三六。

   16.双沟李永贤老大爷觉钧于一二三四。

钤印：周氏（朱）周觉钧印（朱）觉钧（白）□是（朱）周寒（朱）□（朱文）古沩周氏（朱）

作品赏析：本册页人物形神兼备，细致入微，足现周觉钧先生的艺术功底，登峰造极，极为珍贵。

33cm×46cm×16开

RMB：280,000-350,000

S053

周觉钧 林风眠 关良 黄宾虹 方介堪 丁漪 宣猷 自用章一组（6枚）

高：6.5cm 高：5cm 高：6.2cm-高：5.8cm-高：6.2cm-高：6.7cm

RMB：150,000-200,000

作品赏析：

周觉钧先生自用章，本组印章为周觉钧先生艺术生涯得名家指点，亦师亦友之中情谊佐证，文人之间互为欣赏，提携，毫无保留得实物见证，沧海一粟，熠熠生辉，弥足珍贵。

S054

周觉钧 青岩幽壑图

纸本 镜片

款识：癸亥仲秋觉钧话口峰题。

钤印：一生爱好是天然（朱） 刘口峰（朱）周觉钧印（朱）豕（朱）

注：本作品出版于一九八五年湖南美术出版社《周觉钧山水画辑》（刘海东题）P22页。

178cm×96cm

RMB：400,000-600,000

S055

周觉钧 秋江泛月图

纸本 立轴

款语：秋江泛月图，庚午仲秋觉钧写于庐阳一寒楼。

钤印：觉钧（朱文）周（白文）

说明：出版于1991年浙江美术出版社《周觉钧画集》，另有多次出版。

53.5cm×95.5cm

RMB：80,000-100,000

作者简介：周觉钧，1927年生，字亦翰。湖南省宁乡县人。一代大家赵无极、黄宾虹、潘天寿、林风眠亲传弟子，擅山水、工笔人物、花鸟画，其中以黄山最为著名。中国美术家协会会员，原华东美术家协会常务理事，国家一级美术师。安徽省文化局文艺研究所。

篆刻印章是中国传统艺术，在秦汉年代已经登峰造极，到唐、宋、元已慢慢的走下坡路。到了明末，又产生了一批刻印名家，刻印往往是书画家并擅的能事。到了清代，名家辈出，有如天上繁星，光芒四射，各种流派，风靡一时。

S180

清代 黄易自用印章

材质：杂项

印文：赏心惟笔墨，知己有琴书。

说明：黄易奚冈先生交流佳民国廿三黍记黄易为诗人黄树谷之子，曾任监生、官济宁同知。其父工篆隶，通金石。黄易继父业，以篆刻着称於世。字大易，号小松、秋盦，又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人，兼擅篆刻，与丁敬都并称"丁黄"，为“西泠八家”之一。他有"小心落墨，大胆奏刀"一语，深得篆刻三昧。

H：6.8cm×2.4cm×2.5cm

RMB：20,000-30,000

S188

钱君匋 寿山石印（纸窗明月）

材质：杂项

说明：黄士陵刻钱君匋补款“纸窗明月课儿书”

作者简介：黄士陵（1849-1908），字牧甫、穆甫，号倦叟。安徽黟县人。晚清篆刻四大家之一。其治印初学邓石如、陈鸿寿、吴熙载、赵之谦，30岁后崇尚汉印，以薄刃冲刀表现挺拔酣畅的线条，用光洁平整之法再现汉印面目。“印外求印”，广泛研究金石碑版，尝试入印。开创了民国时期的“黟山派”。此印为黄士陵早期仿汉白文印作品。

补款者简介：钱君匋（1906-1998），名号很多，如玉堂、豫堂、午斋等，君匋为其字，以字行。斋名抱华精舍、无倦苦斋等。浙江海宁人。当代著名印人，曾任西泠印社副社长。对印学研究颇深，曾与叶露渊合著《中国玺印源流》。钱君匋为当代藏印第一人，收藏有赵之谦、吴昌硕、黄牧甫印作近500方，捐赠给浙江桐乡君匋艺术馆。1966曾辑所藏黄牧甫印成《丛翠堂藏印》。

参考：“焯辰鉴定”印及边款。《君匋艺术院藏印集》，第51页。浙江人民美术出版社，1992年。

H：6.7cm 底：1cm×1cm

RMB：25,000-40,000

S192

沙孟海 寿山印（纳紫）

材质：杂项

印文：纳紫。

说明：匠心独运——简评沙孟海先生的急就章

沙孟海先生是当代书坛泰斗，为阳刚一派的代表性人物。由于书法家的名气太大，以致掩盖了他的印名。其实他还是一位诸彩纷呈的篆刻大家。

这一时期，沙老“因西泠印社恢复活动，重新燃起篆刻的热忱与撰述的计划。由于年事渐高，刻印数量远不及过去了。但佳作迭出，精彩纷呈，达到了其一生治印的最高峰。”

这中间，也包括两方仿汉将军印而又风格独特的急就章——“於越濒海之民”和“讷紫”。

将军印本是汉官印中别具风格的一种，其往往因军队中急于使用而直接以刀在印面上刻画而成，故天趣横生，即所谓“急就章”者。

沙老刻将军印风格的作品，可谓功力深厚。其60岁（1959年）所刻的“张宗祥印章”，堪称典范。

“於越濒海之民”印，据浙江省博物馆编《九如集——祝贺沙孟海先生九十寿》刊，作于1962年，并为多种著述所选刊。（注2）

与此相应，该印的边款虽为隶书，却使刀如笔，挥洒自如，尤其是“急就”两字的笔势，真有急就之感。

拍卖的这方“讷紫”，似为名字印，寓意讷言敏行，大富大贵。边刻：急就章。

其边款与前印神似，所作时间似相距很近，或许有可能为同日所镌。

此印的创新有两处：一为一反将军印均系阴文的常态，变为阳文；二为将字法由缪篆改作玺文。这样的变革，使此印焕发阳刚之美，又别有风致。

总之，此印是沙老篆刻高潮期中一方不可多得、风格独特的佳作。

注释:

1.见《沙孟海全集4·篆刻卷》，第四页，戴家妙《本卷导读》中语。

2.出版:《兰沙馆印式》，第38页。上海书画出版社，1983年。

《九如集——祝贺沙孟海先生九十寿》，第33页。浙江省博物馆编，1989年。

《沙孟海篆刻集》，第126页。荣宝斋出版社，1994年。

《沙孟海全集4·篆刻卷》，第207页。西泠印社出版社，2010年。

《赵叔孺、王福庵流派印风》，第146页。重庆出版社，2011年。

H：2cm 底：1.9cm×2cm

RMB：40,000-80,000

S195

任颐 青田石印章

材质：青田黄金耀石

说明：任伯年刻“任頤”印

边款：任頤自刻。边图：吊兰图。

作者简介：任伯年（1840-1895年），原名小属，初名润，字小楼，一作晓楼。后号次远，字伯年，以字行。其人物画更被徐悲鸿誉为“自仇十洲后第一人”。

评论：任氏不光绘画出色，还是艺术上的多面手。他曾制作紫砂“茗壶酒瓯，以及种种器皿，镌书若画款识于其上”，“此足与曼生争一席地”。目前所见任伯年最早的印作为该场拍卖的一方竹根印“任頤之印”。其边款曰:“光绪丁丑夏五月，伯年。”光绪丁丑年即公元1877年。此印为仿邓石如风格，无论是字法、章法、刀法都已相当熟练，因此任氏开始学习篆刻的时间应当更在1877年之前的数年间。

其时，上海印坛以徐三庚的风头最健，影响最大。徐氏就曾为任伯年篆刻过多方印章，仅拍卖专场就有5方之多。其中一方有纪年边款的“任頤私印”记:“戊辰春中，辛谷仿汉。”为1868年作，正是伯年初到上海的那一年。其刻印学徐三庚，并进而上溯皖派创始人邓石如，是顺理成章之事。任伯年作于1879年的自用对章，其朱文印“頤印”之边款就明确指出:“光绪己卯春二月，仿徐辛谷。”

注：出版于《中国印章歙砚赏玩》。

1.2cm×1.2cm H：3.8cm

RMB：50,000-80,000

S196

潘天寿 寿山石刻印

材质：杂项

说明：师恩浩荡——潘天寿刻郑祖纬自用印

印文：郑祖纬印

边款：祖纬同学正。寿制。

1923年潘天寿抵沪，结识吴昌硕、黄宾虹，得缶翁教益最多。27岁任上海美专教授。1928年杭州国立西湖艺术院成立，即任教授。1944年任国立西湖艺专校长时，为中国画系开治印一科，并亲自授课，后将讲稿整理成近4万字的《治印丛谈》。1958年任浙江美术学院院长、全国美协副主席、西泠印社副社长。

潘先生诗书画印四绝。笔墨雄奇著称，善于造险、破险，被誉为20世纪中国画四大家（吴昌硕、齐白石、潘天寿、黄宾虹）之一。于篆刻则溯源古玺、汉即，下及西泠诸家，登堂入室，宽博苍古，气宇不凡。

这方印的受主则是潘天寿先生的得意门生郑祖纬。

郑祖纬（1908-1932），字地生、坠生，号仙华山民、笠湖渔子等，浙江浦江人。父一新，工诗画。他自幼聪慧过人，4岁能咏诗，8岁能以黄泥、粉团捏禽鸟、描绘门神灶司，12岁随匠人去庙宇祠堂塑造佛像与绘制壁画，15岁能为人作巨幅画像和花鸟条屏。18岁肄业于浙江美术专门学校，投身北伐，遍游长江名胜。20岁考入国立西湖艺术院，师从潘天寿先生。

出版有《郑祖纬遗作集》《郑祖纬画集》。

此印由潘天寿先生作于1928-1932年间。其时郑祖纬尚在校读书，故称“祖纬同学”。印呈汉凿印风格，篆字质朴古拙，结构不求工稳，有疏有密。用刀劲健猛利，豪纵之情，油然而来。此印表现出一种险绝奇崛的意趣，可谓读其印，如赏其画，奇想翩翩，印画合一也。

潘天寿先生1937年前还常作印，终日手沾硃砂。后为专攻绘画，绝少篆印，故其印作极罕。而此印又系专为其学生郑祖纬所作，表达了两者深厚而真挚的师生情谊，更具文物价值。

参考：马国权：《近代印人传》第二九六页，“天寿”印及边款拓片。上海书画出版社，1998年版。

注：出版于《中国印章歙砚赏玩》，2004年浙江摄影出版社发行，p52.

2cm×2cm H：5.7cm

RMB：100,000-200,000

……

浙江世贸2023年春季艺术品拍卖会

预展时间：

2023年4月14-15日上午9：00-下午15：00

拍卖时间：

2023年4月15日 下午18：30（夜场*书画及古董珍玩）

2023年4月16日 上午9：00（近当代书画及印章专场）

2023年4月16日 下午13：00（中国瓷器及古董珍玩）

预展拍卖地点：

浙江国际雷迪森广场酒店

（原浙江国际大酒店五楼）

（丝绸之路厅、罗布泊厅）

浙江省杭州市体育场路221号