张大千 花开十丈影参差

泼墨泼彩金笺 双摺屏风 一九七三年作

画心：170 x 176 公分

估价待询

款识：

六十二年癸丑中秋，写于大风堂。爰翁七十有五岁。

钤印：

「张爰之印」、「大千居士」、「金石同寿」、「大风堂」、「环荜庵」、「得心应手」。

展览：

香港苏富比艺术空间，〈无象之象：张大千精品展〉，2019年10月12日至11月9日

香港艺术馆，〈聚道传承─敏求精舍六十周年〉，2021年2月19日至6月16日

著录：

〈无象之象：张大千精品展〉展览图录（香港苏富比有限公司，二○一九年十月），页56-57

〈聚道传承──敏求精舍六十周年〉（香港艺术馆，二○二○年十二月），页128-129

来源：陆菊森伉俪收藏，经李祖莱夫妇直接购自画家，由家族递藏

陆菊森（C.S. Loh 1913-1992），又名菊生、菊笙，号率斋，别署率斋主人，室名陆率斋，江苏无锡人。上世纪四十年代，随父陆辅臣（F.C. Loh 1884-1963，一名辅仁）于沪上经营纺织业。其父曾留学英国，返国后为荣宗敬家族管理茂新面粉厂。陆菊森主理荣氏申新纱厂，成绩斐然，影响尤巨。一九四五年，他与徐舜如、虞洽卿之子虞顺慰共同持有上海华山路名园周家花园（又名纯庐，旧名蕊园，后为华山花园）。一九四七年迁港后，开办伟伦纱厂，业务发展方兴未艾，五、六十年代为业界翘楚。一九七九年被推任为香港棉纺业公会主席，八四和八七年更被美国塔夫茨大学 （Tufts University） 颁授总统勋章及工商管理荣誉博士学位。一生砥砺前行，成就卓著。

经商之余，陆氏耽于书画雅翫，风鉴明远，广结墨缘，收藏甚丰。自明至清，以迄近代，无不孜孜汲引。一九六○年，沪港工商界巨头所创之敏求精舍成立，创会成员名单中，即见陆氏与陈光甫、黄秉章、赵从衍、徐士浩、叶义、王统元、林伯寿、郭正达、朱孔嘉、袁虬初、霍宝材、利荣森、刘汉栋、胡惠春共十五人，正是最早倡设此俦侣雅集者。以艺论交，至今蔚为佳话。

他笃嗜京剧昆曲，公余之暇，不废咀嚼吟咏。与京剧老生赵培鑫有旧谊，遂得梨园泰斗姜妙香及俞振飞亲自授业数载。为保存俞派家学精粹，曾出资承印俞氏所编之〈粟庐曲谱〉。他与俞振飞相交甚契，在沪或港，往来密切，故俞氏相熟之梨园友人或艺林文人如程砚秋、沈苇窗等，与陆氏亦有过从。又因李祖莱、李德英夫妇之故，与孟小冬时相聚晤。大千好传统戏曲，故与上述诸位皆具交情。

据陆氏家人忆述，陆夫人与李祖莱太太李德英同在四十年代末自沪来港，常相过从。李祖莱出身宁波富族，父薇庄、长兄祖韩、三姐秋君、四兄祖桐等，与大千两代交谊，关系亲若家人。画家与李祖莱伉俪情同手足，不少琐事杂务委付二人在港代为张罗处理，举凡书画买卖、转达家书、汇款等，极得信任。七十年代，先生在港举办数次大型画展，则全权交由李氏伉俪负责。李祖莱、李德英夫妇之故，与孟小冬时相聚晤。大千好传统戏曲，故与上述诸位皆具交情。

一九七三年，李德英向陆夫人提及大千此稀有近作，乃画家特别在日本订制金屏风精绘而成。陆夫人喜而购之，是时画上尚未落款，大千遂应其所求，简略题之，以配合画面布局。入藏后，此屏悬于陆府厅堂，一室焕然生辉，如今已届半世纪，神采依旧，保存如新。大千移家多处，与陆氏家人仍保持联系，曾在环荜盦设宴款待，并再赠佳作以志旧谊。

此屏悬于陆府厅堂半世纪

大千于台北摩耶精舍赏荷

大千一生钟爱荷花，喻其「君子之风，其清穆如」，写荷之作多不胜数。每届花开，总不忘四方出游寻觅荷踪; 万里投荒，水土未合，仍坚持凿池移植，日夕为邻。他早年从仿古入手，青藤八大，尽摄神髓; 西涉敦煌后线条功力大进，工笔绘荷越见娴熟; 中年后偏向大写意，复融合泼墨泼彩技法，寓有形于无形，「直到古人不到处」。从弱冠到耄耋六十年间，孜孜不倦反复钻研，成就此极具代表性之画题。

他笔下偶见尺幅硕大之荷花巨制，惟如本幅取材日本屏风，则亟稀也。攷大千以屏风创作者，从公开资料中仅见如下：

一. 〈泼墨荷花〉金屏风，一九六五年作，写予五女张心沛作嫁妆

二. 〈夏山隐居〉泼彩山水屏风，一九六八年作，写予四女张心娴作嫁妆

三. 〈泼彩朱荷〉金屏风，一九七五年作

（此作在香港苏富比二○○二年十月释出，以2,022万港元成交，创画家拍卖纪录、中国近代画家拍卖成交价纪录）

四. 〈泼墨荷花〉金屏风，一九五八年作，写予友好曾宪七

五. 本屏

从上可见，采日本屏风之作屈指可数，而〈夏山隐居〉写于纸屏风，故取金屏风者，只得四副矣！盖其用料讲究，金箔满纸，珍贵非常，因属特别订制，成本高昂，且在㩗带、运输上颇为不便，如非为至关重要之人或事，画家非轻易动笔。且金箔表面滑，不吸水，难吃墨，控制色墨浓淡上较寻常宣纸更具难度，且行笔运墨痕迹分明，稍一不慎，画面即大为失色。

本幅写于一九七三年，大千先以淡墨打底，复以浓墨积叠于上，大片荷叶顿现，复以矿物颜料泼洒，令色墨晕然一气，入眼尽是一片氤氲淋漓。左方荷梗数杆，挺拔秀立，破水而出，右见繁枝纵放，茂叶重重，上覆下盖，粉荷数朵，或盛开，或待放，益显娇柔欲滴。

画家心思细腻，擅于捕捉荷花瞬间动态，利用层层淡墨形成之墨晕，巧妙地半透纸上金光，光影交错间，营造恍如风吹叶摇之动感。其用色对比强烈，瑰丽的石青石绿、黝然深邃的浓墨，于金光璀璨的背影上，斑斓耀眼。惟见粉荷，似漫不经意地探首其中，淡妆素净，与大片浓郁色墨虚实互生，俨如林间清泉带来缕缕清风，令画面绚丽而不艳俗，格调高雅，别具匠心。

画上钤「环荜庵」印，可知画家自日本购入屏风后，运至美国加州寓所中完成。时届七十五，然身体状态甚佳，下笔时成竹于胸，气势如虹，行笔苍劲有力，肆意洒脱间收放自如。画面张力满盈，似顷刻间一气呵成，气派堂皇，大开大阖间，尽显大千豪迈磊落之性情。写毕，钤「得心应手」印于右下，自满之情，不言而喻！

画上钤「环荜庵」及「得心应手」印

​来源：苏富比