复杂的构图，丰富的色彩，强烈的笔触，情绪的揉杂，流露出强烈的某种不确定，就如我们当下的现实；一切都在恢复，一切却令人不安，一切都无法判断；在这种现实中，象征着安定与安抚的“故乡”概念，开始更多地被关注。

但是当代社会中的年轻人，对于故乡、家乡概念的理解，已在悄然发生变化；

当城市、乡村、交通、通讯都发生了翻天覆地的变化之后，家乡对于很多人来说变得触手可及，而这种触手可及却往往少了一份记忆中的家乡的味道。

今天的故乡，已经不再是余光中《乡愁》中“一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头”式的忧伤，也不再是齐白石山水画里湘潭河边竹林和老屋了……

那当代人对于家乡的认知和情感到底是怎样的？不少当代艺术家们也在创作中触及这个主题，近期，一场16位艺术家们组成的“家乡的形状”解读了这个话题。

2023年4月15日，由16位艺术家呈现的群展“家乡的形状”在势象空间开幕，呈现了三年相同经历的生活之后，不同城市的艺术家，以艺术的方式重新讲述今天的“家乡”。展览由冯兮策展。将持续至2023年5月18日。

在谈及当代人的“家乡”时，策展人冯兮在前言中这样描述：“家乡，一个物理现实、亲情与乡愁交织的容器，盛满家人的关心与唠叨。空气中弥漫着食物熟悉的味道，使毅然的叛逆到温情的回归走过了缓慢的成长之路。家乡，游客眼中的青山绿水或者金山银山，自己眼中的辣椒、稻谷和小麦，长在心里，身在天涯，似乎与每个人时刻保持着距离，却始终无处不在。在今天，工作流动、房价调控、居民身份和户籍制度的多重限制之下，使可以容纳孩子学籍的城市，潜在地成为每个家庭未来生活的家与乡。家乡，不再是某个村镇的记忆或一堂宗族的香火，更像一部部抽离掉所有拍摄与表演过程的影片，甚至保存不下呱呱坠地的哭声，落叶归根的愿望。”

16位参展艺术家包括蔡东东、陈彧君、贺勋、李青、刘展、马文婷、宋元元、王巖、徐小国、薛若哲、闫占城、张晓、赵大钧、郑江、周童、祝大年。

在他们的作品中，依然能看到艺术家以诗意的方式呈现和家乡相关的记忆，比如薛若哲的《西湖十景》，李青的《杭州房子系列》与《你可以带走的东西》，郑江《地珠》，祝大年的《李村井边》；

也能看到和家乡直接关联的那些生死，他们对于家乡的描绘往往掺杂着某种追忆，在很多比如贺勋的《母亲山》，马文婷的《坏东西之一》；而我们在展览中看到更多的，则是以他者的角色对家乡客观、辩证式地呈现和表达。

关于诗意的故乡：

薛若哲的《西湖十景》以摄影与绘画结合的方式，摄影部分拍摄于徐州云龙湖，号称西湖的姊妹湖。同时，艺术家把杭州西湖十景的景观特点和名称，手绘在同等尺寸的硫酸纸上，将其覆盖在云龙湖照片之上。呈现出一种对家乡情感的诗意表达，家乡与著名景观发生了蒙太奇式的关联，艺术家对于故乡气息的向往真实又陌生。

李青的《杭州房子系列》与《你可以带走的东西》同时展出，《杭州房子系列》以摄影的方式记录下诸多居民自建楼，其中掺杂着模仿世界各地建筑的风格，风格多样，并与当地的居住环境相互融合，抛却建筑美学的讨论，这些建筑成为江浙地区人们对于过去生活环境的记忆。

郑江《回音10》和影像装置《地珠》同时展出，《回音10》是郑江将家乡浙江丽水缙云带回的凝灰岩，打碎成粉末状，混合着胶水在画布上进行碾揉，形成大∞符号，这正是离开家乡的人们，在未来的数十年来都会经历的，回乡、离家、回乡、离家……的无限循环。

《地珠》则是以影像与装置雕塑同时展出的一件作品，影像中呈现的是2020年郑江在故乡的山间开采石头的过程，开采完成后将一块块形状不一的石头打造成个头不一的圆形“地珠”，现场展出了一件石头实物“地珠”。

此次还展出了一件祝大年创作于1972年的《李村井边》，画面以钢笔素描的方式描绘了北方农村院落的景象，画面繁复而细腻。这是祝大年在下放期间劳动和生活的农村场景。

关于追忆和生死：

贺勋，《母亲山》（大），布面油画，110×180cm ，2008

贺勋，《母亲山》（小），布面油画，50×70cm ，2017

贺勋展出了《母亲山》与《育儿百科》是他对已故母亲的思念，绘画被上下安置在特制的木框之中，呈现出一种纪念碑式的视觉效果。下方的大画是母亲的坟墓所在的山，上方画的是母亲的墓碑，画面和尺寸大小有别，贺勋叫它们《母亲山》。《育儿百科》是贺勋第一次个展的策展人，送给他的育儿工具书，贺勋在“育儿百科”的书口处，给他的妈妈写了一封信，信中向妈妈汇报了北漂的生活、女儿的生长，以及自己的艺术，连接了三代人的情感、生活与工作。

闫占城的绘画作品《三侠客》和《下午好》，呈现了他特有的绘画面貌。色彩明亮、笔触明确，构成简约而朴着的人物形象，粗壮的身体、硕大的鞋帽，模糊的脸，这是陕北人的形象和性格。作品本身没有表述生与死的故事，但在展览前夕，占城梦到了几年前去世的爷爷，他说：“那山、那水、那人，在梦里模糊而清晰。”这也是当下无数人对于故乡记忆里的一部分，当曾经的亲人已经离去，我们对于故乡的思念和追忆，总会带着一丝思念故人的复杂情绪。

马文婷《坏东西之一》展出了四幅不同尺寸相似内容的腐烂水果，两只带着干叶的橘子，似乎经历了从里向外慢慢腐烂，从新鲜到干瘪的过程。

关于对家乡的远观和客观陈述：

《线索》系列是宋元元近年来工作的方向，他把生活中不同时间节点上的细节、过程、记忆等片段，进行关联、并置、拼贴与编辑，形成一种新的非线性叙事结构，将亲历的不同日常经验打乱在重新构建的时间线上。

春节前夕，刘展自制了一个风动泡泡机，悬挂在汽车的车顶。从北京出发，驾驶着车辆一路向西南方向行驶，一直回到自己的家乡洛阳。《西南有风》是一件带有魔幻现实主义色彩的作品，艺术家放弃高速的便捷而选择了国道行驶，沿途之上，利用泡泡机吹出的如泡影般脆弱的泡泡，给途径的城镇村庄、风景车辆，以及当地的居民，制造出些许节日的气氛和稍纵即逝的快乐。谁能荣归故里？带着现实中一戳便破的幻梦的泡泡，一路驶向西南，奔回家乡。