文 | 王丽静

2023年4月30日至5月28日，由浙江师范大学主办、中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会作为学术支持的“国家艺术基金2022年度传播交流推广资助项目：综合材料绘画作品展览”首展在天津滨海美术馆展出。

展览汇集了八十件来自历届全国美展、全国青年美展、北京国际美术双年展、全国（宁波）综合材料绘画双年展以及纪念辛亥革命一百周年综合材料绘画巡回展和第十届中国艺术节综合材料绘画特展等中国美协主办的大型展览中的优秀作品或同一作者的优秀作品。

此次展览的参展艺术家较多、作品创作时间跨度长、材料表现丰富，不仅是一次综合材料绘画近年来艺术实践样貌和学术研究成果的展示，同时也是一个大型的国家级展览。

▋综合材料绘画十年探索回顾

综合材料绘画是中国美术发展到二十一世纪的时代产物，顺应了当代艺术发展的需要，成为了中国美术架上艺术的创新平台。

自2010年中国美术家协会正式成立综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会以来，举办了很多国家级重要展览。综合材料绘画作为架上艺术时代变革的先行者，打破了长期以来形成的创作惯性和固有格局。

正如中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任胡伟所说，综合材料绘画的包容性和延展性，反映出它在时代语言转换中的开放立场，其最根本的学术价值在于打破原有画种的疆界，使传统技法获得新生，给予当代艺术表现更大的生长空间。正是因为综合材料绘画是独立于国、油、版等传统画种的当代艺术表现平台，才能够较少地受到传统模式的束缚，从而积极推进各类艺术实践。

当我们步入展厅看到这八十件综合材料绘画作品时不禁感慨，在这十多年间综合材料绘画发展之迅速。它从无到有，已经发展成为了颇具规模的创作群体和具有影响力的新生艺术版块。

浙江师范大学作为主办方，近些年也将综合材料绘画作为美术学的特色学科来打造，进行了一系列的理论研究和艺术实践，取得了一定的成果。浙江师范大学设计与创意学院院长郑军德教授认为，此次展览不仅是综合材料绘画发展的一个阶段性的梳理和汇报，而且展现了综合材料绘画对中国架上艺术当代性的一种推动。

展览现场还来了很多天津美术学院实验艺术学院的师生。天津美术学院对于探索性前沿美术领域非常重视，将其放在一个非常重要的位置，从中可以看出他们对美术前沿领域探索的认可。

天津美术学院院长贾广健认为综合材料绘画表现的空间更受新的一代特别是年轻作者的喜爱，这种绘画是具有表现力的语言，应该深深地扎根于中国大地才会根深叶茂。此次展览也从另一个视角上让大家看到了中国当代美术发展的多元现象。这种紧跟时代发展的艺术形式和艺术观念，对于城市视野的拓展，城市创新理念的激发都有着非常重要的意义。

此次展出的作品在艺术的张力上更优越于传统的绘画语言，更接近当代性。它是三维的语言，使用的材料是多种的也是跨学科的，是一种创新。这种创新完整且多方面的体现在综合材料绘画的创作上，是综合绘画创新的一个表征。中国美术家协会中国画艺术委员会委员、第十二届十三届全国美展评委、天津美术家协会副主席李毅峰谈到，综合材料绘画十多年的研究和创作成果也是当下艺术家创作观念处于转型期对艺术的重新认知、理解、梳理和创造。

在举办此次展览的同时，还同步平行推进了另外一个国家艺术基金项目——“海上丝绸之路”当代艺术展。当提及两个项目在同样的时间、同样的参展艺术家、同样的画种体系为什么会呈现完全不同的展览面貌时。方志勇作为两个展览统筹谈到，两个展览内在有着必然联系，“海上丝绸之路”当代艺术展所呈现的波澜壮阔的展览气息，纯粹极致的作品表达，精心规划的展览方案，以及给观众带来跌宕起伏的观展体验和展览后续引发的热烈关注与讨论，其实都可以在此次综合材料绘画作品展中找到答案。

▋融入国际美术 体现中国文化特色 挖掘原创力

“综合材料绘画虽然是从西方借鉴过来的艺术，但它不是西方当代艺术的翻版，更不是西方混合媒材的中国化，而是中国本土的在中国美术发展进程中随时代而生的产物。中国现在需要当代艺术，需要与国际接轨，也需要挖掘中国美术的原创力。如果没有原创的艺术，就没有过去和现在，也没有未来。”胡伟很早就谈到了“中国美术的原创力”。

同时他也提出，中国当代艺术最核心的任务，是要建构自己的话语体系，把它从西方的框架下挪回到中国的支点上来。

如何去传承自己的文化根脉？历代经典如何拿到当下来发扬和焕发新的生命？如何适应当下人们的生活环境？我们现在的美术如何与国际对话？都是艺术家们不断思考和探索的问题。

综合材料绘画在技法上不设限，创作理念开放。“材料是为艺术，为绘画服务的，材料本身也是有生命的。材料的精神是为绘画艺术再升华的，它起到‘点石成金’的作用。”任晓军《尘封的旅记》中的绳子与拆解的行李箱充满了张力和冲击力。综合材料绘画让他的艺术创造得到了真正地释放。他认为综合材料绘画应该走出一条具有中国独有的艺术创造的形式、模式，一条超越西方的艺术形式，寻找到我们自己的东方艺术语境，更好地开拓发展中国艺术。

此次展览中的很多艺术家从综合材料绘画艺委会成立之初就参与其中，方志勇就是其中一位，参展的艺术家他大多都非常熟悉，而且对这些艺术家创作作品的过程也很了解，能够更深刻地感受到作品中所传递的温度。他此次展出的是一件在美院毕业时创作的《丝绸之路》，采用了木板、宣纸、金属漆，从中能看到他早期对综合材料绘画的探索与研究。

“我们一边推动历史，又一边以史为鉴，人与历史永远在不停地交互中滚滚向前。历史之笔不曾缺席每一个重要的节点，它教会我们敬畏历史，尊重文明的必然走向才能在如铁般冷峻的历史之笔下书写温情。”方达成展出的《史笔如铁》呈现的是一本历史的书，是时间铸成的册页，里面融汇了这五千年来农耕文明历史中的各种冷峻与温情。

李军作为天津本地的艺术家，也同样经历了综合材料绘画发展的十多年。他有着浓厚的水墨情节，因此他在探索新材料和新技法的同时，就将水墨潜移默化地融入其中。他的作品以宠物狗题材为主，通过银箔的箔变产生出了水墨的效果。

黄三胜的《千年丝路》将中国文化中最具特点的力量感、厚重感、平和感放到了作品中。他认为，无论创作的题材如何变化，中国的文化、东方的审美都要融入作品中，要将古典中最精华的东西应用并启迪于当下。同时他也谈到，艺术家要焕发出材料的生命力以及它们的文化属性，给观众一些新的思考。

“在自然中最打动自己的才是最重要的”。张慧亮展出的《风起云涌》讲述了他在山水之间行走的感受，作品侧重对直觉的表达。在动与静之间寻找气与势，给观众不同的感受。在谈到创新时，他认为变革创新不在于技法与材料，重点是思想观念是否与前人不同。任何画种的发展都无法脱离从大局观上出发，“大情怀”精神高度、艺术内涵、艺术性、精神性、思想性的表达。

李兆天作品也是从传统绘画出发，由水墨向综合材料拓展。她谈到，综合材料绘画并不是指材料的多样性，而是指用各种手段，让材料的固有属性演绎变幻，从而转化为画面所需要的艺术语言。此次展出的《洵》，是她在2015年首届全国（宁波）综合材料绘画双年展的参展作品。

“守正创新”是此次展览给赵红华最大的感受，“展出的很多作品都能立足于传统，画面中传统文化气息扑面而来，体现了艺术家对传统文化的浓郁情感，对传统文化的敬仰，同时又是对传统文化的创造性转换和创新性发展”。她此次展出的《黄水谣》采用了老报纸、宣纸进行创作，同样也在传播着传统文化。

综合材料绘画的发展，需要有一大批人去担当、奉献、承载。从展览中我们不仅看到了艺术家对待艺术的态度和立场，更看到了他们所传递出的一种责任感。

▋中国架上艺术发展的必经之路  探寻更多的可能性

如果没有综合材料绘画，今天的各类展览会是一个什么样的面貌？

这是胡伟在一次研讨会中提出一个反思话题。综合材料绘画经过十多年的发展，让我们更加清楚综合材料绘画的发展是一条中国架上艺术发展的必经之路。

当谈及综合材料绘画未来的发展与规划时，胡伟提到了综合材料绘画艺委会每年年会都要谈到的三个问题：第一，综合材料绘画要进一步的与国际接轨。它是作为中国美协双轨并行下与国际接轨的创新平台。综合材料绘画带有一定的实验性，所谓的实验性就是要跟上国际美术发展的节拍。我们要了解国际大美术的最新资讯，融入国际美术，同时要体现中国的文化特色。

第二，在技术表现上要进一步引导。综合材料绘画本身就是一个创新平台，就是要为中国美术时代性打开一个窗口。我们要将材料技法互渗融通，体现不同时期、不同形态、不同叙事方式的内在关联。

第三，我们在尝试国展形式的基础上，再发展出一些平行展或外围展，与国展相互关联并加以拓展。近期在景德镇陶瓷大学博物馆举办的“海上丝绸之路”当代艺术展就是按照这个思路来执行的。根据艺术家特点，作品可以是一件，也可以是多件，形式多样。让大家看到综合材料绘画更多的可能性，为将来综合材料绘画艺委会策划和筹备的专题展做准备。

展览现场

综合材料绘画未来的潜力和创造空间是无限量的。正如李毅峰所讲，综合材料绘画会逐渐通过与社会的深度融合，对社会生活的一种理解，探索出更好的表现时代精神、表现中国文化、表现社会和人民生活的一种当下性的观念和发展趋势。

▋结语

“国家艺术基金2022年度传播交流推广资助项目：综合材料绘画作品展览”将在天津、安徽、山西、广东、浙江和北京六站巡回展出，与更多的人分享综合材料绘画这十年间的成果，一起回看过去，探索未来。

综合材料绘画作为中国美术发展历程中的一个新生艺术版块，担当着推动和发展当代艺术表现的时代重任。如今的中国美术已经在悄悄发生变化，综合材料绘画也在不断探索前行，紧跟国际美术发展的脚步，最终实现中国架上艺术的当代语言建构。