在景德镇作坊， 我想了个适合我画风的画盘方法：削根竹筷子，一头尖，一头扁平。就这么一个像木刻刀似的工具，就齐活了，其它啥也不要！                                                             画前，捏着竹笔，站在喷好釉料的胎面前，凝神沉静片刻，待情绪一上来，就放笔直干，竹笔刻下去，中间不加停顿。人物形象的塑造、动态的把控、点线的布置经营……都是即兴而为，但又要使它们切合艺术的内在规律。

　　当然，最重要的是，一定要确保自己是处于一种开放自由的创作状态中，头脑中不能有任何条条框框，否则，就不会写画自己真实、真而热切的情感。而没有情感，没有直觉的东西，肯定不可能动人，肯定难于闪现岀自己的个性。

　　譬如，那个《外星球来的使者》，还有那个《我佛慈悲》两块近于抽象的盘子，还有《女钢琴家》和《女提琴家》这两个半抽象的盘子，就是在心血来潮时，立马抓住头脑中一刹那的“一闪念”印象，把它们快速地刻划和堆塑在盘面上的。就像把握住太阳猛然从乌云中露岀一束光芒那样，不加犹豫地用颜色把它们固定在画布上，必须及时，必须肯定。

　　灵感的乍现，对艺术家有时是很可宝贵的！

　　应该说，我的这种绘刻，大多是凭自己的直觉完成的，刻画前没有任何草稿，也没有什么构思，就靠一时的兴起和临时发挥。所以，它们总具有一种偶然性和唯一性。

　　而在把它们放到窑中后，则很大程度上就要靠运气了！瓷盘在经过一天一夜1200度高温的烧烤后，盘子被烧裂、粘连、变形等情况，也是时有发生的。

　　而窑中的氛围如果好了，就能烧出极漂亮、斑爛、美妙的色彩来，有些效果甚至是我事前根本想不到的。这样，就又加大了它们有可能具备一种唯一性、一种“自然天成”的可能。

　　而它们的可爱和可贵，也正在“即兴创作”和“偶然天成”这两点。

　　玉山    周末小聊

　　2023·5·21

我佛慈悲

景德镇高温釉瓷盘

釉料堆画

2019年

刘玉山 作

女提琴家

景德镇高温釉瓷盘

竹笔刻画

2019年

刘玉山 作

女人和鱼

景德镇高温釉瓷盘

竹笔刻画

2019年

刘玉山 作

女人和果实

景德镇高温釉瓷盘

竹笔刻画

2019年

刘玉山 作

紫罗兰

景德镇高温釉瓷盘（局部）

釉料滴洒

2019年

刘玉山 作

月亮下的女人

景德镇高温釉瓷盘（局部）

竹笔刻画

2019年

刘玉山  作

​高山上的松树

景德镇釉上彩

即兴泼洒写意

上世纪90年代

刘玉山 作