近现代以来，中国画题材得到了极大的拓展，许多曾被称为“不入画”的物象都映入了当代水墨绘画的视野，迎来了更具时代精神、个性特色和多元融合的炫彩期。水墨绘画逐渐具备了更强的材料性特征，也成功探索出了更多的可能性，从而形成了与传统绘画区别非常大的一项拓展。

邵同福 《冰堎花开》

　　作为中国湿地冰雪花鸟画创史人，邵同福不拘成法，另辟蹊径，以独特的视角关注到湿地景象，将这一题材引入中国画创作范畴，无论是从意境抒写、物象塑造，还是情感共鸣、精神传递上，都形成了强烈的个人风格和独树一帜的绘画面貌，不仅填补了中国传统绘画没有湿地冰雪花鸟画的历史空白，也为中国画的未来发展开辟了新的创作领域。

邵同福 《冰趣》

　　冷凝旋律的沉寂之美

　　邵同福湿地冰雪花鸟画暗藏着一种奇特的沉寂之美，虽然它源自于黯淡的景象，从一点点积聚到沉静、温柔地散开，最终又达成了由内而外的渗透和扩张，回归到了现实物象本体特征的彰显。即使整幅画面中没有绚丽的色彩，也没有唯美的景色，却依然能够以无声的光影深深地穿透和撞击着每一位观者的心弦，从而开创出湿地冰雪花鸟画的新世界，得以让埋藏数千年的沉寂之美重见天日。

邵同福 《春动》

　　尽管邵同福笔下的玉池朦胧晦暗、凋零颓败，乍看好似支离破碎、毫无生气，但恍然间会发现，他实际是为画面注入了一束闪动之光，不只是照亮了物象的轮廓、形态以及前行的方向，更是点燃了希望的光芒，指引着生存于这一特殊环境中的万物生灵。例如，在作品《鱼乐冻水》中，一层层墨色的铺染与晕染，完美塑造了池塘冻水半透明的浑浊状态，以及黑暗冰冷的湿地环境，同时不断将沉寂的氛围感拉满，从而为要重点突出的主体物象提供了鲜明的对比载体。于是，一旦有了光的射入，邵同福笔下的游鱼便立刻鲜活了起来，带动了整幅作品的气息，它们怡然自乐，甚至是逍遥自在，不为外物所动，也不为外物所实，显现出一种以静制动、以虚映实的人生态度和哲学思理，并凝聚成为一股精神性的顽强与不屈，并借助这种力量不断地延伸下去。所以说，邵同福的湿地冰雪花鸟画，并非传统意义上以志趣为主导的寄情于物，而是在揭露长存于天地之间的浩然正气和可贵精神，这便是邵同福湿地冰雪花鸟画最令人震撼的独特之处。

邵同福 《解构芙蓉国》

邵同福 《走近霜林》

　　此外，邵同福的花鸟画中充斥着一股冷凝之气，画面以水面为界限，水面之上生物被冰霜包裹，形态坚实硬朗、锋如利刃，随之笔墨技法的运用也相得益彰，枝干的书写以中锋为主，形成强劲有力的线条感，增强画面的视觉冲击力，而点墨的晕染逐渐演化的硬实边缘，强化了叶片冰冻之后的样貌。同时，水面之下的寒意有所舒缓，仿佛是在轻微的璇动，不发出一点声响，生怕打破周边空灵静谧的旋律，用简洁的笔墨语言真实还原了湿地的自然生态。

邵同福 《辽阔霜天》

　　光影照耀的自然深邃

　　邵同福对于“光影”的运用有着独到见解，一方面是为了塑造物象的明暗体积，例如在作品《玉林》中，树木的枝干具有清晰的明暗对比，这让光线的照射感更加强烈，加上背景中重色的衬托，既做到了主体物象的突出，也使得画面愈显厚重和深邃；另一方面是邵同福在用笔墨去抒写湿地中洒落的光辉，并在强烈的黑白对比下，切实形成了“光影所照，目眩不能得视”的艺术效果。也就是说，邵同福对于光影的把控做到了精准与恰当，于和谐之中不乏舞动的灵巧，闪光之下又蕴含着优雅的魅惑。

邵同福 《满目霜华》

邵同福 《玉林》

　　事实上，邵同福的湿地冰雪花鸟画作品，借鉴了实验水墨中肌理质效的冲击力和感染力，虽然很多画家也曾尝试这种技法，但实际效果不佳，因为肌理感并非适合于所有题材。而在邵同福的湿地冰雪花鸟画中，混合材料所形成的肌理效果却是做到了锦上添花、熠熠生辉。首先，邵同福的画面中透露着一股深邃，尤其是重墨铺染的背景中流淌着自由的气息，即是浊中见清，薄中有聚，运势各不相同。如此便让画面层次的空间构成更加丰富，使得原本存在于同一平面的物象群之间有了距离感，相互联系又不会粘黏一起，达到了画面统一的效果。其次，邵同福的作品是张扬之下隐藏着内敛，虽然弹粉法形成的飘雪情景在一定程度上浓郁了画作的氛围，让清冷浮于水面，弥漫在空中，但暗处却是一条条游鱼若隐若现地结队而行，柔和的暖色悄然中和了空洞中的寂寥，甚至是游走于画面的每个角落。最后，画面中有太多细节值得细细品读，游鱼在水中位置以及玉池深浅不一的真实写照，包括冰霜的厚度、硬度、晶体感，甚至连反光、透光、折射、映射都通过微妙的笔墨变化表现得淋漓尽致，可以说邵同福在湿地冰雪花鸟画中流露着自然真实的情感，毫不浮夸、做作，仅仅是从平平无奇中寻觅往往容易被忽视的美，通过不断积累，终于厚积薄发，突破藩篱，成就了传统水墨绘画形态与精神的飞跃。

邵同福《凫闹霜林》

邵同福 《鱼乐冻水》

　　路漫漫其修远兮，放眼全国，以湿地冰雪花鸟为创作题材的艺术家寥若星辰，而能够在这一宝藏题材的创作上开拓创新、有所建树的更是屈指可数。值得庆幸的是，邵同福的湿地冰雪花鸟画已然建构出独树一帜的艺术面貌，形成了特色鲜明的笔墨风格，无疑是为中国传统绘画注入了新鲜的血液，拓宽了花鸟绘画的创作范畴，并赋予了中国画崭新的审美潮流与精神力量。

　　简介

　　邵同福，号池寒，斋号醉冰堂。中国湿地冰雪花鸟画创史人，国家一级美术师，中央民族大学特聘画家。

　　主要成就：创立中国湿地冰雪花鸟画，填补了古老中国画没有湿地冰雪花鸟画的历史空白，为中国画开辟了新的创作领域。