民国末年，走在时代最前沿的人和最主流的人，追慕同一的文化与艺术志趣，小万柳堂在上海、杭州两地，使这两类人的眼光，聚集在他们珍藏的明清扇面上。廉泉，字惠卿，号南湖，又号小万柳居士，光绪二十年中举人，官至户部郎中，翌年在京会试时参与康有为的“公车上书”，精诗文，善书法，嗜书画金石，家藏很多历代书画精品，以诗文交游于王公贵族。吴芝瑛，字紫英，别号“万柳夫人”，吴芝瑛静处深闺，博及群书工文章，擅诗词，擅瘦金体书法一位一身正气，思想进步的女杰。

​本季永樂2023春拍，带来小万柳堂藏的两幅扇面。王铎《法石田山人笔》自题仿沈周笔意，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，敷以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。山川厚实雄伟，生机勃勃。显然参透沈周所探讨的宋元笔墨与画中义理，以元人的笔墨技法画出了宋人味道。此件作品以书法之笔描写自然枯荣盛衰的姿态，用雄健的中锋钝笔密密地勾画，布景繁复，用墨较重，而皴擦亦较密集，厚重森严，颇有些董、巨的余韵，平冈高松，林峦深壑，空薄烟雨倒有苍秀清新之气。

查士标《扶杖过山桥》作于康熙十七年，与故宫博物院藏查士标扇页《策杖寻幽图》为同一时期作品，两者作画材质、风格相近，策杖一作拟倪瓒笔意更重，而画面极为简省。而此《扶杖》自题仿李成画风，繁复的景致逐层推进，得深远之势。笔法轻快疏秀，墨气华润蕴藉，意境荒寒清旷，自是人间清回处。