广东精诚所至春拍将于2023年7月14日在珠江宾馆隆重举槌！

今年，是精诚所至成立十周年。作为十周年志庆，本次春拍得到了国内外藏家朋友及画家后人等的鼎力支持，生货率达到70%以上。我们筹备臻选出六百多个号的精品，分为“岭南书画”、“明清状元榜眼探花书画”和“中国书画”三个专场，共三十九个专题进行拍卖。

下面就三个专场中的部分精品特为藏家绍介之——

岭南书画(Lot1—251)专场

Lot1—17是“近代广东学者”专题。

在这个专题中的艺术家，都是饱学之士，有些更是著作等身。

10 邓尔雅 行楷书集圣教序七言联

立轴 水墨纸本

钤印：邓（朱文）、尔（白文）、福地祥民（白文）

款识：集《圣教序》字，邓尔疋。

释文：有书至宝藏石室，心依妙法莲花经。

备注：李晓湖旧藏。李晓湖，安徽安庆人。斋号翰乐轩。1987年移居香港，创办宜远公司、宜美公司，从事纺织品贸易与电子商贸生意。2008年至今经营馥春茶业（香港）有限公司，富收藏。

126×20cm×2 约2.3平尺/张

RMB：30,000—40,000

Lot18—26是“近代广东政要”专题。

这个专题中的作者，既有军政要人、也有大教育家，他们的书画造诣亦不凡也。

22 叶恭绰 行书八言联

立轴 水墨花笺

钤印：恭绰长寿（白文）、玉父（朱文） （1印参见《近现代书画家款印综汇》13印，898页）、（2印参见《近现代书画家款印综汇》3印，899页）

款识：亚农先生属，遐庵叶恭绰。

释文：揽英接秀有朋自远，探赜穷神为斆者宗。

166×35cm×2 约5.2平尺/张

RMB：50,000—60,000

上款“亚农先生”，即何澄(字亚农)，著名书画、文物鉴藏家，苏州网师园主人。此八言联用粉色印花笺所书，尺寸颇大。叶恭绰书从赵孟頫筑基，然骨力过之，时人罕见其匹。

Lot31—52是“居廉师友及传承”专题。

居廉是“岭南画派”的一代宗匠，亲承其学而入室者有伍德彝、陈树人、高剑父、容祖椿四人。而司徒奇、方人定、黎雄才、关山月、杨善深、黄独峰为剑父弟子。黄幻吾为私淑者，三代人薪火相传。

41 关山月 故乡情

镜片 设色纸本 1984年作

钤印：关、八十年代

款识：一九八四年八月廿五日，二嫂嘱画赠给泽雯四弟四婶存念，二兄关山月于珠江南岸隔山书舍灯下。说明：上款人为关泽雯，关山月四弟。（据《关山月明谁解意》记载）

作者简介：关山月（1912—2000），广东阳江人。岭南画派四大家之一。师从高剑父。1948年任广州市艺专教授。1958年后，历任广州美术学院教授兼副院长，广东画院院长等职。中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席。擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。1991年捐资成立中国美协“关山月中国画教学创作基金”，捐赠作品建立深圳“关山月美术馆”。

39×132cm 约4.6平尺

RMB：400,000—500,000

Lot41是关山月的《故乡情》。这幅《故乡情》是关山月在一九八四年八月廿五日遵二嫂之嘱画赠给泽雯四弟、四婶存留念的。

41 关山月 故乡情（落款）

画面中出现许多儿时记忆中经常游戏的地方：榕荫、河岸、小船……是关山月乡情寄托的体现。在这幅1米多长的横卷中，关山月将榕树之绿用墨色加以调和，既有淡雅之气，也营造了一种思乡怀旧之情。

41 关山月 故乡情（局部）

穿插于红棉巨榕之间的家乡景人物，在抒情中增加了叙事，赏来趣味盎然。这幅画作是关山月八十年代艺术炉火纯青时期的一幅代表佳作，值得收藏。

41 关山月 故乡情（印章）

41 关山月 故乡情（款识）

Lot53—71是“当代岭南作品”专题。

此一专题书画的作者有林墉、苏华、尚涛、廖冰兄、杨之光、秦咢生、方楚雄、陈振国、李劲堃、吴灏、林清霓，书画面目各具，是当代岭南画坛、书坛有突出贡献者。而林清霓、秦咢生、廖冰兄、杨之光、吴灏、尚涛六位已故去，作品皆为藏者所珍。

64 杨之光 送子观音

镜框 设色纸本 1997年作

钤印：杨之光（白文）

款识：之光敬绘。

展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

备注：（1）现藏者曾购自中国嘉德2012春LOT1096。

（2）原藏者直接得自作者本人。

69×45cm 约2.8平尺

RMB：150,000—200,000

Lot64是杨之光的《送子观音》。此作品现藏者购自嘉德。原藏者在美国结婚多年，盼子心切。恰逢杨之光先生也在美国，便向作者本人求来此幅送子观音，终得圆满。

64 杨之光 送子观音（局部）

杨之光老师的人物画作品当中，此送子观音题材一花独放，如此精品实属罕见难得。此作自带一股祥和之气，画中观音菩萨神情端庄柔美，注视怀中婴儿，似寄予无限祝福和希望，让人心生欢喜。

64 杨之光 送子观音（落款）

Lot74—80是“近代广东学者专题”。

学者书法是以学养书，有特殊韵味者，为收藏界所珍视。此专题集学界巨擘容、商二老、于省吾、饶公等的作品多帧，价亦相宜。

其中Lot74-77全部为现藏者得自作者本人。

74 饶宗颐 行书录孟浩然《宿建德江》

立轴 水墨纸本 1979年作

钤印：饶宗颐（白文）

款识：稚雏兄正。己未，选堂。

释文：野旷天低树，江清月近人。

备注：作品直接得自上款人。

说明：上款人为孙稚初（1938—）湖南湘潭人。1961年毕业于中山大学,师从容庚先生。历任中山大学中文系讲师、副教授、教授等职。

作者简介：饶宗颐（1917—2018），字固庵、伯濂、伯子，号选堂，广东潮州人。在中国研究、东方学及艺术文化多方面卓有成就。1962年获得法国法兰西学院“汉学儒莲奖”。2000年，获香港特别行政区政府授予的大紫荆勋章。

99×33cm 约2.9平尺

RMB：40,000—60,000

此帧为饶公六十二岁时书。上款人孙稚雏先生是中山大学中文系教授。孙先生曾自述得此书经过：当年“中国古文字研究会第二届年会”在广州举行，饶宗颐先生是自1949年后首次入境大陆，心情兴奋。会间众先生挥毫赠友，愉悦之情溢于言表。孙稚雏先生谓饶公此书是“人书俱老”。

而饶公与于省吾先生当时都没有带印章，此期间所写书法上所钤之章是由黄文宽先生临时为二先生所刻，亦艺坛一段逸闻及佳话也。

75 饶宗颐 行书录陆游《怀成都十韵》 立轴 水墨纸本  钤印：饶宗颐（白文）

款识：鸿逵仁兄属，选堂。

释文：竹叶春醪碧玉壶，桃花骏马青丝鞚。

备注：Lot75—77为同一藏家，作品直接得自上款人。

说明：上款人为陈鸿逵（1935—），广东罗定人。师从容庚、商承祚先生。曾任中山大学中国语言文学系原办公室主任。

65×31cm 约1.8平尺

RMB：15,000—25,000

76 商承祚 金文录《荀子·修身篇第二》 立轴 水墨纸本 1980年作 钤印：商承祚（朱白文）、一九零二年生（朱文）

款识：《荀子·修身篇第二》。一九八零年夏五月，为鸿逵仁弟属正。商承祚。

释文：非我而当者，吾师也；是我而当者，吾友也；谄谀我者，吾贼也。

备注：Lot75—77为同一藏家，作品直接得自上款人。

说明：上款人为陈鸿逵。作者简介：商承祚（1902—1991），广东番禺人，古文字学家、考古学家、金石篆刻家、书法家。师从罗振玉选研甲骨文字。曾任中山大学教授，中国书法家协会理事。有《殷虚文字类编》、《商承祚篆隶册》行世。

95×43cm 约3.7平尺

RMB：8,000—12,000

77 于省吾 行书录于谦《石灰吟》 立轴 水墨纸本 款识：鸿逵同志属，于省吾。

释文：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。备注：Lot75—77为同一藏家，作品直接得自上款人。

说明：上款人为陈鸿逵。作者简介：于省吾（1896—1984），古文字学家。字思泊，号双剑誃主人、泽螺居士、夙兴叟，汉族，辽宁省海城县人。历任奉天萃升书院院监，辅仁大学讲师、教授，北京大学教授，燕京大学名誉教授，故宫博物院专门委员等。

65×33cm 约1.9平尺

RMB：4,000—6,000

Lot81—92是“亚洲重要藏家友情提供”专题。

清代岭南人物画大家——苏仁山的《归宁图》(Lot81)是“岭南书画”专场图录的封面作品。

81 清 苏仁山 归宁图

立轴 水墨纸本

签条钤印：善（朱文）

签条释文：人物中堂，苏仁山笔。

钤印：到处皆吾友（白文）、长春之章（白文）、仁山书画（白文）

款识：赋也，朱晦翁章句。苏仁山写图。

释文：言告师氏，言告言归。薄污我私，薄澣我衣。曷澣害不？归宁父母。

展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

备注：杨善深题签。

作者简介：苏仁山（1814—1850），广东顺德人。字静甫、仁山，号长春，又自署教圃、岭南道人等。厌恶八股文章，藐视传统的观念和秩序，热烈追求个性解放，是封建礼法的叛逆者。其绘画天赋甚高，仅从观摩的画稿画谱中即自行悟解了画道而渐有所成。及至成年后，因与家人不和而被逐出家族，他遂流寓于广州、佛山等地，以卖画与讲课授徒为生。

107×58cm 约5.6平尺

RMB：20,000—30,000

81 清 苏仁山 归宁图（落款）

此《归宁图》，写《诗经·国风·周南·葛覃》诗意图。图中写一女子欲携儿归省父母前，告知师氏(即女师），师氏欲将洗净之衣服交与女子。

图中女子靓丽；儿童腼腆；女师老态一一用粗细、轻重、古拙、质朴、清雅的线条把人物的意趣和神态描写得真切动人。苏仁山存世之作很少，似此书画俱皆之作更少，实宜珍之。

81 清 苏仁山 归宁图（局部）

81 清 苏仁山 归宁图（印章）

Lot93—110是“马国权家属友情提供”专题。

精诚所至曾办过马国权先生学术回顾展，此次春拍，有马国泉上款书画和秘藏良玉数方，令人期待。

93 谢稚柳 墨竹

镜片 水墨纸本 1990年作

钤印：九九翁（朱文）、谢稚柳（白文）

款识：国权吾兄博笑。庚午仲春，过香江匆匆写赠。稚柳。

说明：上款人为马国权（1931—2002），广东南海人。师从容庚先生。1979年移职香港大公报撰述员,兼香港中文大学考古艺术研究员,并在艺术系任教 。先生在古文字学、书法史、篆刻学、印学史等方面建树颇丰。

作者简介：谢稚柳（1910—1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋，江苏常州人。早年多任务笔细写，晚年喜用落墨法，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境。初与张珩齐名，世有“北张南谢”之说。历任上海市博物馆顾问、中国美术家协会上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。

65×44cm 约2.6平尺

RMB：30,000—40,000

此帧《墨竹》（Lot93）是谢稚柳先生于1990年过香江时写赠文字学家、书法篆刻家马国权者，用笔飞动，深浅墨互用，霜梢劲健，有摩天之姿。

93 谢稚柳 墨竹(马国权与谢稚柳合影)

93 谢稚柳 墨竹（局部）

93 谢稚柳 墨竹（落款）

93 谢稚柳 墨竹（印章）

96 孙其峰 水仙

镜片 设色纸本 1993年作

钤印：其峰之玺（白文）

款识：国权道兄正之。癸酉暮春，其峰作。

说明：上款人为马国权。

作者简介：孙其峰（1920—2023），山东招远人，国立北平艺专毕业。天津美术学院终身教授，文化部中国画研究院院部委员。曾任天津美术学院副院长。2013年获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。

34×45cm 约1.4平尺

RMB：2,000—4,000

97 孙其峰 溪边野趣

镜片 设色纸本

钤印：其峰之玺（白文）

款识：溪边野趣。国权道兄正之，其峰。说明：上款人为马国权。

34×46cm 约1.4平尺

RMB：2,000—4,000

君子如玉，温润柔和。马国权先生宝匣中秘藏多年，今春拍释出，得者永宝！

107  白玉平安牌

玉器

7×5.8×0.8cm

RMB：2,000—4,000

108  白玉莲塘双鹭纹镂空雕玉牌

玉器

6.7×5×0.7cm

RMB：2,000—4,000

109  白玉花鸟镂空雕玉牌

玉器

8.5×6.6×0.8cm

RMB：2,000—4,000

110  白玉一束莲形手把件

玉器

7.2×4.7×2.3cm

RMB：2,000—4,000

Lot111—114是“文玩杂项”专题。

此次春拍“文玩杂项”类拍品共八件，玉件、印章各占一半，清雅可玩。

111 冯康侯刻 荷塘清趣纹寿山芙蓉石唐绍元自用章 二方

寿山石

印文款识（1）：唐绍元印（白文）

印文款识（2）：大士（朱文）

印文边款（1）：汉铸印中之朴茂者，浙派印人多宗之，少泉兄属康侯仿。

印文边款（2）：意在封泥汉砖之间，不善学者易堕恶俗。少泉兄以为如何？康侯。说明：上款人为唐绍元，字少泉，斋号闻妙香室，广东香山人。港澳著名富商，澳门唐家花园主人唐丽泉之子。

2.2×2.2×6.5cm×2

RMB：15,000—25,000

章石为细腻的寿山芙蓉石。红、白两色分布若云蒸霞蔚，再经人手的长期盘玩，更加温润可人。冯康侯在两方印的边款云：“汉铸印中之朴茂者，浙派印人多宗之。”、“意在封泥汉砖之间，不善学者易堕恶俗。”可谓心得之谈。

111 冯康侯刻 荷塘清趣纹寿山芙蓉石唐绍元自用章（边款）

112 张荫桓自用印 芙蓉石章 一对

寿山石

印文释文：张荫桓印（白文）、樵野（朱文）

备注：lot112—114为同一藏家。

作者简介：张荫桓（1837—1900），清末大臣，字樵野，广东南海人。累迁户部左待郎。戊戌变法时，倾向变法，戊戌政变后遭弹劾充军新疆。其在戊戌变法中幕后作用甚巨。

3.1×3.1×7.5cm×2

RMB：30,000—40,000

此对张荫桓自用印，石为寿山芙蓉石，顶及四周雕薄意山水，刻工颇率意，不似工匠所为，反似文人游戏之作。张荫桓多才艺，工书能画。而此对章未署刻者名，自来作者自刻自用印亦多有不署款者，这或是其自刻自娱之作也未可知。

113  旧刻荷花薄意乌鸦皮田黄冻自然石（40g）

寿山石

备注：lot112—114为同一藏家。

3×1.5×5.8cm

RMB：25,000—35,000

此石质细通灵，黄中泛红色似琥珀般莹净明秀。肌理隐约可见细密的萝卜丝纹，乌鸦皮被巧妙雕成生动的荷苇纹。荷花含苞欲，一派夏日荷塘景象。现今，田黄石动辄每克以万元计，此石重40克，质佳工好，甚是珍贵。

114 吴隐刻 竹节形坑头冻石

寿山石

印章释文：济阳（朱文）

备注：lot112—114为同一藏家。

作者简介：吴隐（1867—1922），字石潜，杭州人。工篆、隶，极古朴，善镌碑版，画山水秀润而有新意。光绪三十年，与丁仁、王禔、叶铭在杭州孤山创设西泠印社于上海。

2×1.8×4cm

RMB：6,000—8,000

此印石为寿山优质坑头冻石，外形随石形刻作竹子形。石顶上有“石潜作”三字。吴隐刻印初习浙派风格，后得吴昌硕先生亲授“钝刀中锋之法”，从此印风大变。此“济阳”二字朱文印，风格在秦汉之间，古朴浑穆。

Lot122—131是“同一藏家”专题。

这一专题虽数量不多，但品位极佳。

122 谈月色手拓 茶器图拓片 蔡守题

立轴 水墨纸本

63×29cm 约1.6平尺

RMB：10,000—15,000

题钤印(1)：金石传真(朱文)、硕人六十后金石文字(朱文)

题款识(1)：茶交图。补梅居士张君偶读，与茶丈人蔡子寒琼，如无野人之于汪舟次，不唯耆茶兼耆壶者。曾在姑苏为访购名壶，因作斯图以赠，命篆图名，并志其交谊。庚辰(1940年)正月十六日，茶寿会苏涧宽识。

题钤印(2)：茶丈人(白文)

题款识(2)：嘱室人月色女拓双壶，寄似补梅道兄清娱。

鉴藏印：谈月色拓(白文)、月色女拓(朱文)、金兰坡鉴藏(朱文)、集云轩藏(朱文)、云轩过目(朱文)、考盘墨戏(白文)

备注：苏涧宽题。苏涧宽，字硕人，号考盘子，江苏镇江人。工书，篆、隶、真、行无不能。又工画，尤工写博古金石拓本，锦灰堆，陆离光怪，颇神肖。兼治印。抗战期间去世。

说明：此图题识中苏涧宽提到的“茶寿会”，是蔡守流寓南京时，“居在茶丘左近，慕杜茶邨之为人，曾举茶寿之会，寄冷趣于高藑之界以自娱。”

作者简介：（1）谈月色（1891—1976），原名古溶，又名溶溶，晏殊诗有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚号珠江老人。因行十，又称谈十娘。斋名梨花院落、茶四妙亭、旧时月色楼、汉玉鸳鸯池馆。广东顺德北滘龙涌人，为民国著名学者蔡哲夫之妻，广东国画研究会成员。曾师从黄宾虹，工诗善书画、篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外。

（2）蔡守（1879—1941），广东顺德龙江人。民国时期著名金石家、诗人、学者、书画家，南社社友，广东国画研究会重要成员。对书画、篆刻、博物、碑版，有广泛研究。

此双壶全形拓，为1940年蔡守居南京时嘱夫人谈月色拓赠补梅居士张君者。上有苏涧宽题识，述作此《茶交图》经过：谓蔡守“嗜茶兼嗜壶”，并曾与补梅居士张君在姑苏访购名壶。蔡守流寓南京时，“居在茶丘左近，慕杜茶邨之为人，曾举茶寿之会，寄冷趣于高藑之界以自娱。”其爱茶之心，以及在茶中的精神享受从此作中可以见得。

122 谈月色手拓 茶器图拓片（苏涧宽题识）

全形拓是传统墨拓技法中之最难者，谈月色拓此双壶，明暗凹凸有致，墨色浓淡过渡自然，望之使人如见全器，真妙手也。

122 谈月色手拓 茶器图拓片 蔡守题（局部）

122 谈月色手拓 茶器图拓片 蔡守题（局部）

122 谈月色手拓 茶器图拓片（局部）

Lot161—191是“广东国画研究会”专题。

民国时期，广东国画研究会成员众多，该会成员大都怀着重振传统中国画的理想，在西风东渐的形势中努力维护中国画的纯正性，走出了一条借古开今的变革之路。

这次春拍的“广东国画研究会”专题，我们臻选了邓芬、赵浩公、李凤公、卢子枢、温其球、姚礼修、李研山、卢振寰、潘和、冯缃碧、何冠伍、帅铭初、沈仲强、容祖椿、邓尔雅、石霞法师等国画研究会成员的三十多件拍品供藏家选择。

179 赵浩公 合家平安

立轴 设色绢本

钤印：浩（朱文）

款识：台山赵浩制。

103×41cm 约3.8平尺

RMB：10,000—15,000

赵浩公上世纪30年代曾任国立中山大学教授。又任教于广州市立美术学校。擅山水、花鸟、佛像。

此绢本工笔重彩《合家平安》图，写一母鸡携六雏于竹林卉木涧水间觅食嬉戏，一派祥和景象。线条勾勒准确，造型严谨，一笔不苟。用石绿、石青、赫石等重彩及白粉层层渲染而成，写成后景物层次井然，杂而不乱，非高手不能为，亦为赵浩公工笔花鸟画至精之品。

179 赵浩公 合家平安（落款）

179 赵浩公 合家平安（局部）

Lot203—251是“胡根天书画及旧藏”专题。

胡根天（1892—1985），广东开平人。我国著名美术教育家、美术理论家、书画家、诗人。他是广东现代美术教育的启蒙者和开创者。

在这个专题中，除胡根天创作的书画佳作外，还可看到他广阔的交游及藏品品味的高雅和对岭南历代书画的特别关注。

208 郭沫若 行书《庐山仙人洞照》

镜片 水墨纸本 1965年作

钤印：郭沫若（白文）

款识：***诗一首，书为根天同志以作纪念。一九六五年夏，沫若。

释文：暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。

展览：（1）广东美术馆主办《拓荒者——20世纪广东美术进程中的胡根天》2022年10月。

（2）菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

出版：岭南美术出版社出版《胡根天作品集》内页，2011年。

说明：上款人为胡根天。

作者简介：郭沫若（1892—1978），原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，笔名沫若。四川乐山人。中国现代文学家、诗人、考古学家、古文字学家、历史学家、社会活动家。甲骨学四堂之一。

44×68cm 约2.7平尺

RMB：80,000—120,000

208 郭沫若 行书（印章）

此帧是郭沫若亲赠给胡根天的行书佳作。此作曾多次出版，以及参加广东美术馆主办《拓荒者——20世纪广东美术进程中的胡根天》等展览。此作写来酣畅淋漓，笔歌墨舞，一气呵成，是郭书之精品也。

209 黄君璧 黄山一角

立轴 设色纸本 1946年作

签条款识：胡根天藏。

签条释文：黄君璧写黄山一角。

钤印：黄君璧印（白文）

款识：根天吾兄属写黄山一角。丙戌初冬，蜀中归来作于黄图画室。君璧。

展览：（1）广东美术馆主办《拓荒者——20世纪广东美术进程中的胡根天》2022年10月。

（2）菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

说明：上款人为胡根天。

109×36cm 约3.5平尺

RMB：80,000—120,000

209 黄君璧 黄山一角（落款）

此作是黄君璧1946年(时年四十八岁)从四川回广州后，在黄图画室写赠胡根天的。黄君璧曾游黄山，此作写黄山一角，壁立千仭，石峰高耸，直插云霄、气势磅礴。峰巅奇松挺立，山腰云海漫铺，真写出了黄山雄奇伟丽的气派。

209 黄君璧 黄山一角（印章）

209 黄君璧 黄山一角（局部）

209 黄君璧 黄山一角（局部）

Lot219是胡根天创作的《衡山风景》油画。

219 胡根天 衡山风景

镜框 油彩纸本 二十世纪五十年代

背面签名：衡山风景，胡根天。

展览：（1）广州美术馆举办《胡根天诞辰100周年纪念展》1992年。

（2）广东美术馆主办《拓荒者——20世纪广东美术进程中的胡根天》2022年10月。

（3）菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

出版：岭南美术出版社出版《胡根天作品集》P165，2011年。

作者简介：胡根天（1892—1985），别名胡持秋，广东开平人。1920年毕业于日本东京美术学校。1921年在广州筹办美术学校，创立“赤社”美术研究会，1922年创办广州市立美术学校，任校长。1950年后历任广州市文史研究馆馆长、中国美协广东分会副主席。

38×27cm 约0.9平尺

RMB：80,000—120,000

胡根天擅长油画、国画、书法、诗词。其油画光与色的运用纯熟巧妙。此幅写衡山一隅，远山绵邈，苍松挺拔，林木深茂，郁郁葱葱。色彩层次丰富，用笔老辣简练，是其佳作也。

219 胡根天 衡山风景（局部）

219 胡根天 衡山风景（局部）

这次春拍的油画《衡山风景》，为其20世纪五十年代所创作。曾多次参加展览以及出版在岭南美术出版社出版《胡根天作品集》一书。此其家藏油画首次释出拍卖市场，故更可珍也。

这幅《衡山风景》油画，背面有胡根天亲笔签款“衡山风景，胡根天”。

219 胡根天 衡山风景（签名 背面）

Lot245—251为一组胡根天旧藏瓷器，古朴典雅，透着明显的时代印迹。今释出拍场，恰如“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，其值可期也。

245 钧釉碗

瓷器

展览：菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

备注：胡根天旧藏。

口径：20cm、高：7cm

RMB：2,000—4,000

245 钧釉碗

246  钧釉碗

瓷器

展览：菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

备注：胡根天旧藏。

口径：20cm、高：5cm

RMB：2,000—4,000

246 钧釉碗

图片

247  三彩盘

瓷器

展览：菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

备注：胡根天旧藏

口径：22cm、高：5cm

RMB：2,000—4,000

247  三彩盘

248  青花印泥盒 瓷器

展览：菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

备注：胡根天旧藏。

15×12×14cm

RMB：2,000—4,000

248  青花印泥盒 瓷器

249 洒釉酱色双耳瓶（配原底座）

瓷器

展览：菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

备注：胡根天旧藏。

口径：6cm、高：27cm

RMB：2,000—4,000

249 洒釉酱色双耳瓶（局部）

250 绿釉兽首衔环双耳瓶

瓷器

展览：菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

备注：胡根天旧藏。

口径：6cm、高：28cm

RMB：2,000—4,000

250 绿釉兽首衔环双耳瓶（局部）

251 钧釉赏瓶（含底座）

瓷器

展览：菊坡美术馆主办《天南新风—胡根天先生艺术回顾展》2023年4月。

备注：胡根天旧藏。

口径：8cm、高：17cm

RMB：2,000—4,000

明清状元、榜眼、探花书画（Lot252—370)专场

Lot252—306是道德堂藏明清翰林书画专题。

清 金榜 楷书录朱熹《朱子治家格言》(Lot263)是“明清状元榜眼探花书画”专场图录的封面作品

263 金榜 楷书《朱子治家格言》

立轴 水墨纸本 174x90

钤印：柘田金榜之印(白文)、壬辰状元(朱文)

款识：朱柏庐先生《治家格言》，后学金榜敬书。释文：(……略)。

作者简介：金榜(1735-1801年)，安徽歙县人，字蕊中，晚年更号檠斋。父金长溥，当地名士。乾隆二十九年高宗南巡时召金榜试举人，授内阁中书、军机处行走。乾隆三十七年中状元，授翰林院修撰，曾任山西省乡议京都会试副主考官。外祖卒，服丧不出，专事读书著述。少从江永学经，与著名哲学家、思想家、考据学家戴震同学。又从桐城刘大櫆学古文，书法宗二王，受邓石如影响，精篆籀。精思博学，著《周易考占》、《礼笺》十卷，为朴学的重要著作，对后世影响深远。

金榜(1735-1801年)，乾隆三十七年中状元。金榜善于文辞，年少时就以才华显露文名。他嗜好读书，性情恬淡，毕生研究经籍，尤精于“礼”、“易”二经，遂博通经术，造诣渊深，被时人誉为“江南魁俊”。戴震以《司马法》“赋出车徒二法”难通咨询于金榜，金榜以《汉书·艺文志·军礼司马法》中所言规制多与《周礼》相出入，论述累千余言，加以解释，戴震读之大加赞赏：“此有益于为《周官》之学者矣。”

263 金榜 楷书《朱子治家格言》（局部）

此作用带欧书体势的恭楷所书明代理学名家朱柏庐先生的《治家格言》，尺幅颇大，端庄静穆，具庙堂之气。况以“礼学”名家写“理学”名家名篇，正如篇中所述：“读书志在圣贤，为官心存君国。守分安命，顺时听天。”有深意焉。

263 金榜 楷书《朱子治家格言》（落款）

263 金榜 楷书《朱子治家格言》（局部）

254 刘理顺  行书小品

镜片 水墨绫本 40x20

钤印：御赐福寿(朱文)、刘理顺印(白文)、太史氏(朱文)

款识：奉祝思翁骆老先生大庆，复礼刘理顺拜手。

释文：青云伟器旧知名，谊托葭莩重老成。仙献桃经千岁熟，天教月恃十分明。琳堂介寿盈珠履，桂市澂歌奏玉笙。翘祝大椿惟俚句，难将乡味馈蒪羹。

255 明末 严我斯  行书

镜片 水墨金笺 35x39

钤印：前身金粟(朱文)、严我斯印(白文)、存庵(朱文)

款识：奉祝时翁老年台先生双寿，吴兴严我斯。

释文：共羡青门五色瓜，朱颜绀发经年华。携来阚下葡萄酒，去看峰头菡蓞花。鳌禁昔曾依日月，鹿门今喜近烟霞。吹笙况有天伦乐，缥缈蓬山乐足夸。

作者简介：严我斯(1629-约1709)字就思，号存庵，浙江归安人，康熙三年(1664)甲辰科状元。官至礼部左侍郎。年未满六十，即致仕归里，闭门谢客，以著述自娱，文章操行，为乡邦所重。著有《尺五堂诗删》《存庵诗集》。

256 韩菼  行书条幅

镜片 水墨金笺 75x41

钤印：群玉斋(朱文)、韩菼之印(白文)、会状两元(朱文)

款识：吴郡韩菼。释文：插天旌斾大江摇，敛尾鱼龙起怒涛。红雨春花迷画舫，黄云秋稼满霜郊。座中聚祝厐眉叟，锦幙怕歌细柳腰。入世曾娴出世术，雪芝烹就沃三焦。

作者简介：韩菼（1637—1704），字符少，今苏州人。清朝大臣。康熙十二年（1673）癸丑科会试第一，殿试第一（状元），授翰林院修撰，历任日讲起居注官、右赞善、侍讲、侍读，礼部侍郎、吏部右侍郎，官至礼部尚书兼翰林院掌院学士，总编《大清一统志》。康熙四十三年（1704），去世，谥号文懿。

257 彭定求  行草书条幅

镜片 水墨纸本 97x34

钤印：彭定求印(朱文)、丙辰会状两元(朱文)

款识：彭定求

释文：草深烟气重，林茂夕阳微，不雨花犹落，无风絮自飞。

作者简介：彭定求(1645—1719)，字勤止，号访濂，苏州人。康熙十五年(1676)，连中会元和丙辰科状元，入翰林院为修撰，掌修国史。曾皈依清初苏州著名道士施道渊为弟子，又尝师事汤斌。其为学“以不欺为本，以践行为要”，广泛涉猎宋明理学以及道家学说,吸收各家学说，成就卓然。著《南畇诗稿》，辑道教全书《道藏缉要》，与曹寅合缉《全唐诗》九百卷。历官国子监司业、翰林院侍讲，充日讲起居注官。

258 王敬铭  匡庐五老峰

立轴 设色绢本 101x40

钤印：佳处(朱文)、敬、铭(朱、朱文连珠印)

款识：韦老先生正，同学弟王敬铭。

释文：家在匡庐五老峰，不知丘壑几重重。世间游屐谁相过，长伴闲亭惟古松。

作者简介：王敬铭(1668—1721)，字丹思，嘉定(今属上海市)人。自幼喜文学，尤嗜诗词书画。康熙四十六年康熙南巡时应召入畅春园，充武英殿。康熙五十二年(1713)癸巳恩科状元，授修撰，与修《万寿盛典》。充五十四年(1715)会试同考官，五十六年江西乡试主考官。工小楷，有喜砚之癖。著有《未岩诗录》、《曼衍杂存稿》等。王原祁大弟子之一，于金永熙、曹培源、李为宪合称王原祁四大弟子。画近王原祁，清腴闲远，缜密深遂，深得麓台家法，存世作品稀少。

258 王敬铭  匡庐五老峰（落款）

王敬铭为康熙五十二年(1713)癸巳恩科状元。与金永熙、曹培源、李为宪合称王原祁四大弟子。此画学元黄公望浅绛山水法，以披麻线作皴，松杉杂树法皆近之。群峰以俯视角度写去，峰峦层叠，屋宇亭子隐现，道路蜿蜒，小桥横卧，清泉挂石壁间，意境清幽闲远。

王敬铭为清初人，其现存世作品稀少，如此帧绢本直幅，历经三百多年仍保全完好，十分难得也。

258 王敬铭  匡庐五老峰（局部）

258 王敬铭  匡庐五老峰（印章）

258 王敬铭  匡庐五老峰（局部）

270 翁同龢  行书“寿” 1891年作

立轴 水墨纸本 123x59

备注：广州集雅斋旧藏。

钤印：同龢印(白文)、尗平(朱文)

款识：辛卯除夕，写于紫芝白龟室。瓶叟。

释文：寿。

作者简介：翁同龢（1830—1904），字叔平，号松禅、瓶庐居士，江苏常熟人。翁心存第三子。咸丰六年（1856）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。工书法，名于当时，有“干嘉后第一人”之誉。

270 翁同龢  行书“寿” 1891年作（款识）

Lot270清翁同龢所书“寿”字，尺幅约6.5平尺。而Lot278是清张謇所书“寿”字，尺帽巨大，达11.7平尺。

278 清 张謇 寿

立轴 水墨红笺 1908年作

钤印：张謇季直父印（朱文）

款识：光绪戊申十月朔后二日，张謇。

释文：寿。

展览：菊坡美术馆主办《鸿胪传唱第一声——明清状元榜眼探花书画展》2023年6月，广州。

作者简介：张謇(1853-1926)，字季直，号啬庵。江苏南通人，祖籍江苏常熟土竹山，生于江苏省海门直隶厅长乐镇(今江苏省南通市海门区常乐镇)。光绪二十年(1894年)状元，中国近代实业家、政治家、教育家、书法家、金融家、慈善家，“江苏五才子”之一。光绪二十年(1894年)，张謇考中状元，授翰林院修撰。光绪二十一年(1895年)，奉张之洞之命创办大生纱厂。光绪二十八年(1902年)创办了通州师范学校。光绪三十一年(1905年)创建了南通博物苑。民国元年(1912年)，起草清帝退位诏书，在南京政府成立后，任实业总长；同年，改任北洋政府农商总长兼全国水利总长。民国4年(1915年)，因袁世凯接受日本提出的“二十一条”部分要求，张謇愤然辞职。民国8年(1919年)，建成南通更俗剧场。民国11年(1922年)，棉纺织业危机，导致张謇的事业全面崩盘，大生纱厂走向衰落。民国15年(1926年)8月24日，张謇在南通病逝，享年73岁。

174×75cm 约11.7平尺

RMB：50,000—60,000

两常熟籍的状元同写“寿”字，且皆没有上款，又同在精诚所至成立十周年的2023春拍上出现，真寿征也。

318 郑板桥 楷书录六一居士《秋声赋》 1723年作

立轴 水墨纸本 84x31

备注：杨善深题签。

钤印：板桥(朱文)、燮印(白文)、克柔(朱文)

款识：雍正辛亥七月，偶录六一居士《秋声赋》一首于东村之深草堂。板桥道人郑燮。、释文：(……略)。

作者简介：郑板桥（1693—1765），名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”着称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。

318 郑板桥 楷书录六一居士《秋声赋》（局部）

郑板桥写这件作品时在雍正辛亥(雍正九年，即1931年)，其时他尚未中进士，追求的不是“删繁就简三秋树，领异标新二月花’的书法风格，而是金榜题名、光耀门楣，这件作品可见出他非常扎实的楷书功底。

广州艺术博物院亦藏有郑板桥写于康熙六十一年《楷书范质诫从子诗直幅》，时年29，亦是其中进士前的楷书作品。两相比较，端为出于一人之手，知同为板桥早年未中进士前的楷书真迹无疑。两张楷书书写时间虽相距七年，但体势基本未变，只是38岁时书功力更进一层而已。亦可见他是一日进士未成，一日奋斗不止，其志甚坚。

318 郑板桥 楷书录六一居士《秋声赋》 （落款）

318 郑板桥 楷书录六一居士《秋声赋》（印章）

318 郑板桥 楷书录六一居士《秋声赋》（局部）

春拍这轴楷书，用笔、结构可见郑板桥学唐欧阳询、褚遂良、宋苏东坡三家痕迹。将唐人书之端凝，宋人书之欹侧合于一体，点画时见丰腴，结体宽博，神清气爽，板桥早年楷书之精品也。

284 姜宸英 行书条幅

立轴 水墨纸本 164x36

钤印：姜宸英印(白文)、西溟(朱文)

款识：姜宸英。

释文：省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》、左太冲《三都》，殊为不备悉。彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎，少人足耳。至时示意，迟此期，真以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶岭、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。

鉴藏印：虚静斋藏(朱文)

作者简介：姜宸英（1628—1699），字西溟，号淇园、苇间、湛园居士，浙江慈溪人。康熙三十六年（1697）丁丑科进士，帝识其笔，特拔为探花，授编修，升至太仆寺少卿。工书法、精小楷，善画山水，精鉴赏，名垂一时，与朱彝尊、严绳孙称“三布衣”。

291 钱龙锡 行草书条幅

立轴 水墨绢本 174x47

钤印：钱龙锡印(白文)

款识：治通家侍生钱龙锡拜贺。

释文：吴江霜落枫叶丹，仙人赎鹤来云间。金铛玉佩声珊珊，云是红莲幕底还。琼浆满䣱渥朱颜。沧海桑田日月闲，依郡参陪五马班。神驹汗血驱尘里，交梨火枣西出关。清歌妙舞云雾鬟，芙蕖十丈高可攀。三千弱水长潺湲。玉皇矧将鸾诰须。银绯莱䌽光斓班。参天松柏盈砌兰，凤凰山比玉融山。

作者简介：钱龙锡(1579—1645)，字稚文，华亭人（今上海人），万历三十五年（1607）丁未科二甲二十八名进士，历官礼部尚书，太子太保，文渊阁大学士。极力举荐袁崇焕为东北关宁（今山海关，宁远）军统帅，巩固边防。袁崇焕被杀后，长期被关押在狱。福王时复官归里，不久病逝。

302 王维宁 行草书皇甫曾《早朝日寄所知》条幅

立轴 水墨绢本 130x32

钤印：王维宁印(白文)、康成父(白文)

款识：右皇甫曾《早朝日寄所知》，王维宁。

释文：长安雪后见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙杖，玉佩来吹引上公。共荷发生同雨露，不应黄叶久从风。

作者简介：王维宁，明万历时期，江苏仪真（今扬州）人，字古臣,号寒溪子。善诗赋，草书尤精绝。好游,曾结西湖看花社。年七十,自营生圹,啸歌其间。明万历癸秋，曾与广陵李祝、张宏、方学道同游，有碑拓留世记载。

中国书画(Lot371—606)专场

Lot375—382是“同一藏家”专题。

380 黄永玉 铁牛吟诗图

立轴 设色纸本 1981年作

钤印：黄永玉（白文）

款识：铁牛吟诗图。黄永玉，辛酉春。

备注：陈迹旧藏。陈迹（1918—2004），广东南海人。抗日战争时期，曾任《大公报》战地特派员，抗战胜利后，随军经越南台湾，任职《中华日报》，香港资深摄影家、画家。黄永玉先生初到香港的起居饮食和创作活动都是陈迹先生为其亲自安排，因此二人建立深厚的友谊。

展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

作者简介：黄永玉（1924—2023），生于湖南常德。历任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国国家画院版画院院长。在版画、中国画、雕塑、文学、建筑设计等方面都有突出表现。曾获“意大利最高荣誉奖司令勋章”。代表作有版画《阿诗玛》、生肖邮票《猴票》、国画《春江花月夜》、雕塑十二生肖系列等。

138×65cm 约8.1平尺

RMB：60,000—80,000

380 黄永玉 铁牛吟诗图 （局部）

2023年6月13日，这位才华横溢的艺术家以99岁高龄与世长辞，中国又失去了一位难能可贵的艺术家。

此幅《铁牛吟诗图》为黄永玉老师作于1981年。此作第一印象便给人一种有趣、滑稽、生动的感觉。画中铁牛穿着背心裸露胸膛，粗实的线条展现壮实的手臂，胡子拉碴显得不修边幅。但如此面貌粗旷之人却故作沉思状似文人那般吟诗作对，看完让人不禁发笑。正如黄老生前所讲：“艺术是让人高兴，让人没有距离的。”

380 黄永玉 铁牛吟诗图 （款识）

382 清 文信鉴藏 父辛祖己器铭 拓片

镜片 水墨纸本

释文：鼎。

鉴藏印：文信（白文）

备注：文信鉴藏。文信（1825—1873），俗姓刘，名芳。出身于官宦之家，其父是广东布政使，其母是方伯歌姬，故刘芳亦天生丽质，善度曲。父母早逝，遂入广州檀度庵为尼，法号“文信”。文信天资聪慧，佛事之余攻书史，诗词、书法、绘画、音律、戏曲，对书画文玩也有一定的鉴赏力，是谈月色绘画的主要师承。广州艺博院藏有其山水画。

12×6cm

RMB：10,000—15,000

此广州檀度庵尼文信旧藏《父辛祖己铭器》拓片一帧。据《比丘尼传》中记载，檀度庵是平南王尚可喜于康熙四年（1665年）为出家的女儿尚茹素（自悟）所建。自悟而后，庵中名尼有无我、文信、悟定(即谈月色)等。

此《父辛祖己器铭》拓片上之“祖己”，当为商王武丁之长子祖己，即此器为商代之物。器物不知何往，若他日与此拓相聚，亦珠还剑合之雅事也。

Lot391—393是“民国名医梁荔臣旧藏”专题。

Lot391-393皆民国时期广东名医梁荔臣旧藏，并由其家属委托。梁先生行医之余，雅好翰墨，所积甚丰。此次有张大千盛年所作《黄山图》，为不可多得之佳作。

393 张大千 文殊院道中所见

立轴 设色纸本 1938年作

钤印：张爰（朱文）、张大千（白文）

款识：此将至文殊院道中蓬莱三岛。东坡题庐山“横看成岭侧成峰”，此境似之。戊寅秋日，大千张爰。

鉴藏印：梁荔臣藏（朱文）

展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

备注：梁荔臣旧藏。

作者简介：张大千（1899—1983），名爰，字季爰，号大千，斋名大风堂，四川内江人。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故称“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。

88×45.5cm 约3.6平尺

RMB：150,000—200,000

393 张大千 文殊院道中所见 （局部）

此帧为张大千早年作品，时年39岁。写去黄山文殊院道中看蓬莱三岛，群峰插天，奇松劲挺，云绕山腰，山风扑面，怪石嶙峋。石隙间一高士携童徐行，意态悠闲。只寥寥数笔，人物神态毕现，高手也。

393 张大千 文殊院道中所见 （落款）

393 张大千 文殊院道中所见 （款识）

393 张大千 文殊院道中所见 （局部）

Lot394—398是“沪上老户藏家友情提供”专题。

此沪上老户藏家也是多次出其所藏支持精诚所至拍卖，足见情谊深厚。

394 林风眠 西湖小景

镜框 水墨纸本 1930年作

钤印：林风眠印（朱文）

款识：林风眠。一九三〇，西湖。

作者简介：林风眠（1900—1991），原名林凤鸣，广东梅县人，中国近现代美术的启蒙者之一。1921年，入法国国立第戎美术学院学习，9月又转入法国国立高等美术学院就读。历任国立北平艺术专科学校校长、国立艺术学院院长、中国美术家协会上海分会副主席。

直径：30cm 约0.9平尺

RMB：30,000—40,000

创作时林风眠年三十，地点在西湖，知是其任杭州国立艺术院院长期间所作。此帧以水墨写雁群翔集于芦汀之间，岸泊小舟二艘，“野渡无人舟自横”，观之令人意远。

394 林风眠 西湖小景 （落款）

396 吴湖帆 荷花 团扇

镜框 设色纸本

钤印：倩盦画印（白文）、梅影书屋（朱文）（1印参见《中国书画家印鉴款识》20印，440页）、（2印参见《近现代书画家款印综汇》16印，264页）

作者简介：吴湖帆（1894—1968），江苏苏州人，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。新中国成立后任上海中国画院筹备委员，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。

直径：30cm 约0.8平尺

RMB：10,000—20,000

397 吴湖帆 行书七言联

立轴 水墨纸本

钤印：吴湖帆印（白文）、倩酓书印（朱文）（1印参见《近现代书画家款印综汇》12印，263页）、（2印参见《近现代书画家款印综汇》13印，265页）

款识：吴湖帆。

释文：莺囀乔林鱼在藻，车如流水马游龙。

136×32cm×2 约3.9平尺/张

RMB：80,000—120,000

Lot403—408是“香港彦如轩旧藏”专题。

彦如轩主人是香港资深大律师，收藏甚丰，鉴赏力亦佳，故藏品质量极高。

403 高剑父、高奇峰 花鸟团扇 四开

镜框 设色绢本 高奇峰：1920年作

直径19cm×4 约0.3平尺/张

RMB：280,000—380,000

钤印（1）：肖形印（白文）、乱画哀乱世也（朱文）

款识（1）：赠雪君妹妹，剑父。

释文（1）：雨湿春蒲燕子低。

钤印（2）：肖形印（白文）、仑之玺（朱文）

款识（2）：拟新罗，颇有是处。印弟以为如何？剑父仑。

钤印（3）：高嵡之印（朱白文）

款识（3）：江南墨桃古艳可爱，画为印雪兄。高嵡。

钤印（4）：高嵡之印（朱白文）

款识（4）：雪君八妹鉴趣。庚申秋，高嵡。

鉴藏印：邓苍梧藏（朱文）二次 备注：（1）邓苍梧旧藏。邓苍梧（1900—1990），澳门著名收藏家，斋名传砚楼，永大古董店东主。

（2）彦如轩旧藏。彦如轩主人，香港资深大律师，收藏甚丰。

（3）附原配镜框。

说明：上款人为冯印雪（1893—1964），原名冯祖祺，号乙庵，广东南海人。著名诗人、教育家、书画家。1919年，与兄长冯秋雪、大嫂赵连城在澳门创办佩文学校。1924年，与刘君卉、黄沛功、梁彦明、周佩贤等创立“雪社”，致力诗词创作。

作者简介：

（1）高剑父（1879—1951），名仑，字爵廷，号剑父，广东番禺人，同盟会会员。早年师事居廉。岭南画派的创始人之一，与高奇峰、陈树人并称“岭南三杰”。辛亥革命后，从事美术教育，创办春睡画院。擅画山水、花鸟、走兽，亦作人物画，兼长书法。

（2）高奇峰（1889—1933），名嵡，字奇峰，以字行，广东番禺人。为高剑父弟。1907年留学日本，学成回国，与兄高剑父于沪主持《真相画报》。1927年在广州二沙岛建立天风楼，收徒授画，师从者达数千，其中最有名为周一峰、张坤仪、叶少秉、何漆园、容漱石、黄少强、赵少昂，时称“天风七子”。与高剑父、陈树人并称“二高一陈”，是岭南画派创始人之一。

冯印雪与高剑父初为挚交，后称弟子。此四帧绢本设色花鸟团扇，是高剑父、高奇峰兄弟分别写赠冯印雪及其妹雪君者，时为庚申秋，即1920年秋天。高剑父41岁，高奇峰31岁，正是兄弟二人年富力强之时。剑父画笔苍辣，奇峰画笔雅淳，兄弟二人殊趣。一躁动、一沉静，亦与两人性格相符也，

403 高剑父、高奇峰 花鸟团扇（其一）

403 高剑父、高奇峰 花鸟团扇（其二）

403 高剑父、高奇峰 花鸟团扇（其三）

403 高剑父、高奇峰 花鸟团扇（落款）

406 谢玉岑 篆书《楚王孙遣者钟》

立轴 水墨纸本

钤印：《楚王孙遣者钟》，觐虞橅古。

释文：用享以孝，于我皇且文考。用祈眉寿，余宏龚舒屖迟，畏期趩趩，肃悊圣武，惠于政德。

备注：（1）彦如轩旧藏。

（2）现藏者曾购自香港著名诗人叶玉超。

作者简介：谢玉岑（1897—1935），名觐虞，号孤鸾。江苏常州人。钱振煌之婿，谢稚柳之兄。精诗词书画，书法工篆隶。画山水、得元人冷淡幽秀之致。

133×46cm 约5.5平尺

RMB：25,000—35,000

谢玉岑为谢稚柳之兄，其诗画俱为张大千所服膺，谓“文人余事，率尔寄情，自然高洁，吾仰陈定山、谢玉岑”。

谢玉岑书法擅美多门，尤善钟鼎款识，用笔凝而不滞，古朴直率，气韵高古。时人评之谓“其书法以篆隶为工，所书钟鼎金文，论者以为可胜缶翁”，评价之高，迈越群伦。今观此临《楚王孙遣者钟铭》，洵不诬也。

407 清 陈撰 古梅图卷 十帧

手卷 水墨纸本 1735年作

画心：14×280cm 约4平尺、题跋：19×40cm约0.6平尺

RMB：50,000—60,000

签条款识：郑观爵秘藏。

签条释文：陈玉几梅花卷。

钤印（1）：棱山（朱文）、陈撰（白文）

款识（1）：玉几。

释文（1）：半点不烦春刻划，十分犹仗雪精神。

钤印（2）：玉几（朱文）

释文（2）：古巷花俱好，尤怜小院寒。相过无咫尺，常得夜深看。

钤印（3）：陈、撰（朱文连珠印）

释文（3）：繁梅太零乱，数枝见文弱。遥忆同心人，风流宛如昨。

钤印（4）：陈、撰（朱文连珠印）

释文（4）：每自寒梅发，偏依风竹斜。人家卖青子，不惜满林花。

钤印（5）：玉几（朱文）

释文（5）：古梅如高士，坚贞骨不媚。年年一小劫，春风醒其睡。

钤印（6）：棱山（朱文）

释文（6）：老干屈且孤，空山坐愁绝。岂无慰相思，连朝有风雪。

钤印（7）：玉几（朱文）、陈撰（白文）

款识（7）：庭梅日以老，风动花又生。无端是春事，关煞草堂情。

钤印（8）：陈撰（白文）

释文（8）：一室但余书卷我，其间惟有水仙梅。

钤印（9）：棱山（朱文）

释文（9）：数枝隔水明，小舟复斜渡。常记看花时，细雨烟村路。

钤印（10）：陈撰（朱文）

款识（10）：乙卯早秋，玉几漫写。

跋钤印（1）：郑爵（白文）

跋款识（1）：陈撰，字楞山，玉几其号也。学问深邃，性孤介，不因人热。诗有逸才。善画，写梅尤妙，为世所重。此卷凡十页，隽逸之趣无一笔不以儒雅出之。余前得新罗山人《墨梅》一帧，韵气横溢，与此卷堪称合璧。时在民国叁十年（1941）冬于沪上，郑观爵记。

跋钤印（2）：汤定华（白文）

跋款识（2）：轩利仁棣钟爱书画，雅好收藏。九八年四月复遇香江，因出清人陈撰《梅花卷》属题，即赋绝句书之。南海汤定华。

跋释文（2）：逋仙一卷意幽凉，儒雅风流古胜今。疏影岁寒香暗远，梅花教点有天心。

鉴藏印：郑爵（白文） 备注：郑观爵题签、旧藏；汤定华题跋；彦如轩旧藏。

①郑观爵，民国上海书画鉴藏家。

②汤定华（1918—？），名启亮，一名文冰，广东南海人。汤氏家学渊源深厚，于诗、词、书、画、古文皆有所承。生平从事文化教育工作，历任香港大专、中学文史教席，又曾创办《诗词书画周刊》。晚年移居美国加州。作者简介：陈撰（1678—1758），字楞山，号玉几山人，浙江宁波人。著名学者、画家、诗人、文学家、收藏家，为“扬州八怪”画家群体之一。早年求教于古文大家毛奇龄，为其入室弟子。乾隆元年（1736），因学识名于江淮，被荐举作博学鸿词科，但陈撰拒不应试，却寄寓江都玉几山房，专心书画收藏鉴赏。与李鳝齐名，世并称“复堂玉几”。与汪士慎、高翔、万鹗等文人画家交好，常在扬州马日涫玲珑山馆友聚，赋诗作画。擅作花鸟，格调超逸，气氛清雅，尤擅长画梅花。亦工于诗文，诗如其画，意境高逸。

陈撰为清中“扬州画派”画家群体成员之一，擅画梅花，与李复堂在伯仲之间，为世人所重。

陈撰此梅花卷，由十帧独立的梅花册页组成。每帧构图皆别出心裁，各各不同，花瓣或用线圈或以墨晕染而成，萧疏淡远，格高韵绝，甚得华光、扬补之遗意。且每帧皆有题句，诗情画意，妙不可言。此卷流传二百多年仍完好如新，信有神物呵护也。

407 清 陈撰 古梅图卷（局部）

407 清 陈撰 古梅图卷（局部）

407 清 陈撰 古梅图卷（局部）

407 清 陈撰 古梅图卷（局部）

408 清 黄慎 渔夫图

镜片 设色绢本

钤印：一溪云（朱文）、黄慎（朱文）、探怀授所欢（朱文）（1印参见《中国书画家印鉴款识》37印，1143页）、（3印参见《中国书画家印鉴款识》4印，1144页）

款识：宁化瘿瓢子慎。

释文：举世沉酣者，独醒有几人。不须勤击桨，贱卖石梁春。

展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

备注：彦如轩旧藏。

作者简介：黄慎（1687—约1770），初名盛，字公懋、躬懋，康熙六十年更名慎，雍正四年改字恭寿，别号瘿瓢山人，简称瘿瓢、瘿瓢子，东海布衣、苍玉洞人、胡涂居士等，福建宁化县人，定居扬州。工诗，善草书，尤擅人物、花鸟、山水，早年工笔人物，受上官周影响，气象雄伟，自创一格，对后世人物画影响很大。山水取法倪、黄，写意花卉神韵生动，得荒率之致。擅长草书，学怀素兼取孙过庭、颜鲁公笔法，自辟蹊径，形成独特风格。为“扬州八怪”之一。

80×164cm 约11.8平尺

RMB：50,000—60,000

黄慎为清代“扬州八家”中以写人物和草书擅名者，此帧写渔父冒风雨划船载酒而行，画风泼辣，意境深邃，用笔迅疾，衣纹顿挫分明，墨色浓淡相间，如写大草书。人物轩昂，书与画互为表里，且为尺幅巨大之设色绢本，十分难得。

此帧为香江大藏家彦如轩旧藏之物，亦为第一次释出市场者，喜“扬州八家”绘画者岂可错过！

L409—412是“同一藏家”专题。

此专题的藏品殊佳，既有“海上画派”巨擘任伯年的《朱竹图》，也有吴昌硕与王一亭师徒的合作，更有一件是中国书画专场图录的封面作品文徵明的《秋林读画图卷》，原为著名鉴赏家韩慎先的旧藏，并有七家著名画家及鉴赏家的题跋，是研究文徵明绘画的重要作品。

409 任伯年 朱竹图

立轴 设色纸本 1877年作

钤印：任颐长寿（白文）、任伯年（朱文）（1印参见《中国书画家印鉴款识》23印，306页）、（2印参见《中国书画家印鉴款识》4印，307页）

款识：光绪丁丑冬仲之吉，伯年任颐并记于春申浦。

边跋钤印：萧平之印（白文）

边跋款识：丁酉（2017年）立冬，观识于金陵。戈父萧平。

边跋释文：朱竹报平安。任伯年先生卅八岁真迹。竹有劲节，石质坚固，其之寓意可知也。

鉴藏印：山云书画

备注：萧平题跋。萧平（1942—），中国著名书画家、鉴赏家。别署平之、戈父。室名爱莲居。生于重庆，祖藉江苏扬州。曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年，1981年调江苏省国画院。集书法、国画、鉴赏、史论、收藏于一身。

作者简介：任伯年（1840—1895），名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任熊、任熏，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。为近代六十名家之一。

114×63cm 约6.5平尺

RMB：80,000—120,000

409 任伯年 朱竹图 （落款）

任伯年为海派绘画巨匠，此帧写于光绪丁丑(1877年)冬仲，时年三十八，正是其学古有成，精力充沛之时。其平素写墨竹为主，写硃竹不多见也。此帧以硃砂写竹，墨笔写石，亦继坡翁余绪，满纸文人气息扑面而来。

左边裱边有著名鉴定家萧平先生于丁酉(2017年)冬的题跋，谓乃“任伯年先生卅八岁真迹”，一锤定音之论也。

409 任伯年 朱竹图 （题签）

409 任伯年 朱竹图 （印章）

409 任伯年 朱竹图 （印章）

明 文徵明 秋林读画图卷(Lot412)是“中国书画”专场图录的封面作品。

手卷 设色纸本

412 明 文徵明 秋林读画图卷（引首）

签条款识：明文衡山山水真迹。癸未（1943年）冬至日。

引首钤印：双清堂（白文）、秦裕（白文）、仲文（白文）

引首款识：癸未（1943年）冬日，仲文秦裕。

引首释文：衡山真迹。

412 明 文徵明 秋林读画图卷（局部）

钤印：停云(朱文)、文壁印(白文)、悟言室印(白文)

款识：征明。

412 明 文徵明 秋林读画图卷（后跋）

后跋钤印（1）：秦裕（白文）、仲文（白文）

后跋款识（1）：有明四家之画流传今日者，文、沈多于唐、仇。而文、沈之中，文又较多于沈，此为人所习知者也。然衡山之作虽寻常所谓必真者，仍未免歆于重名，出同时人伪讬耳。此卷笔墨峭精，秀雅绝伦，是公中年之作，苗发无疑者。前有韩君慎先收藏小印，慎先识别古迹甚精，数见其藏流落市肆，绝鲜伪者，则此图更多一重明证也。癸未（1943年）长至日，梁子河村人秦裕题于双清堂。

后跋钤印（2）：黄宾虹（白文）

后跋款识（2）：文衡山生平致力于王摩诘，所谓有唐人之细而去其刻划者也。此卷笔苍墨润，正是临摹有得，炉火纯青之候，鉴者宜什袭珍之。乙酉（1945年）初春，黄宾虹。

后跋钤印（3）：慎生长寿（朱文）、汪溶（白文）

后跋款识（3）：文待诏画不多见，此卷笔精墨妙，洵为中年杰作，鉴者宜珍重之。满川汪溶。

后跋钤印（4）：天笑（朱文）、啸谷（朱文）

后跋款识（4）：世重文粗沈细，不知粗原从细来。明夫此，则放笔夫彼，无往而不利。吾故重此卷若双南金矣。乙酉（1945年）上元，法原杨秋谷。

后跋钤印（5）：宗浩长寿（白文）

后跋款识（5）：此卷章法布置一望而知为衡山先生之笔，况有诸君子评定于前，益足增重。展观一过，题此以志欣赏。石雪居士。

后跋钤印（6）：怀民（朱文）

后跋款识（6）：文待诏画真而精细者较多，粗放者较少，玩古者以稀为贵之由也。余藏有石田细笔、文氏粗笔，辄以临池而师法为幸也。是卷设色淡雅，用笔精劲，实为文氏中年得意之作。雪窗展卷，犹如置身于芝兰之室。怀民识。

后跋钤印（7）：苏（朱文）、庚春之印（朱文）、率真（白文）、楼荫（白文）

后跋款识（7）：博陵后学苏庚春拜观并识于京华之春雨楼。

后跋释文（7）：文待诏为明季吴门四大家之一，作品流传于世上，得者视如拱璧亦观，此秋林读画图卷笔墨清润，脱尽凡俗之气，卷中虽无署名，但一望而知为文氏之作，无疑且存有当代诸名贤鑑家题跋钤印，更为难得可贵也。

鉴藏印：际昌曾观（朱文）、秦仲文鉴赏印（朱文）、高名凯（朱文）、慎先秘玩（朱文）、陈幼兰（朱文）、高名凯鉴藏印（白文）、缓盦鉴藏（白文）、名凯珍藏（朱文） 展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

备注：（1）秦仲文题引首、题跋；黄宾虹、汪溶、杨啸谷、徐宗浩、周怀民、苏庚春题跋。

①秦仲文（1896—1974），初名裕，字仲文，河北遵化人。工山水，宗法清初四王。历任北平大学艺术学院、京华美术学院、北平艺专教授，中华人民共和国成立后任北京画院画师及院委。

②黄宾虹（1865—1955），安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。近代山水名家，为西泠印社早期社员，曾任故宫古物鉴定委员，杭州国立艺专教授等职。

③汪溶（1896—1972），安徽歙县人。曾任北京画院画师、院委。中国美术家协会会员。擅长写意花鸟画。与张大千交厚，大千数度至北平皆住在汪宅。

④杨啸谷（1885—1968），名江原，号竹扉，字啸谷，四川临邛人。近代著名考古学家、鉴定专家、金石家、画家、书法家。曾在四川华西大学执教。为张大千好友。

⑤徐宗浩（1880—1957），名宗浩，字养吾，号石雪居士，祖籍江苏武进，生于北京。曾任中央文史馆馆员。

⑥周怀民（1906—1996），江苏无锡人，现代美术家。曾入北京中国画研究会，师事吴镜汀，后相继在北平京华美术专科学校和国立北平艺术专科学校任教。

⑦苏庚春（1924—2001），河北深县人，著名书画鉴定家。早年曾随韩慎先学习书画鉴定多年。曾为国家文物鉴定委员，广东省博物馆顾问。先生不独精鉴书画，书法、篆刻亦擅。其书宗钟繇、王羲之，淡雅飘逸，深为藏界所赏。

（2）韩慎先旧藏；高名凯、魏际昌、陈幼兰、魏际昌鉴藏。

①韩慎先(1897—1962)，著名书画鉴定专家。北京人，久居天津，其父韩麟阁曾为清吏部官吏，其与翁同龢曾孙翁之熹为姨表兄弟。是新中国早期书画鉴定权威之一，与张珩、谢稚柳同为首批书画鉴定小组成员，任职天津艺术博物馆副馆长。与苏庚春交往甚深。1962年逝世后，由刘九庵接替其职务。

②高名凯（1911-1965），福建平潭县人。著名理论语言学家、汉语语法学家和文学翻译家。曾任燕京大学国文系教授、北京大学中文系教授。与著名语言学家王力、吕叔湘齐名。

③陈幼兰，安徽庐江人，为高名凯夫人。曾任法国里昂大学图书馆馆长助理。

④魏际昌（1908—1999），河北抚宁县人。胡适弟子，一生从事中国古代文学研究。曾任东北大学中文系教授、西北大学中文系教授。作者简介：文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山、停云。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，绘画初师沈周，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。引首：24×76cm 约4.1平尺、画心：24×116cm 约2.6平尺、后跋：24×184cm 约4.0平尺 RMB：500,000—800,000

鉴藏印：际昌曾观（朱文）、秦仲文鉴赏印（朱文）、高名凯（朱文）、慎先秘玩（朱文）、陈幼兰（朱文）、高名凯鉴藏印（白文）、缓盦鉴藏（白文）、名凯珍藏（朱文） 展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

作者简介：文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山、停云。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，绘画初师沈周，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

引首：24×76cm 约4.1平尺

画心：24×116cm 约2.6平尺

后跋：24×184cm 约4.0平尺

RMB：500,000—800,000

文徵明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

412 明 文徵明 秋林读画图卷（局部）

《秋林读画图卷》采用写实的手法。进门后有茅屋三椽，前后左右环栽松、竹、梅、桐诸雅植，屋前有一水流过。中间雅室之中写一高士坐榻上观画，而书僮则在旁拱手侍立。左屋为待客之所，右屋为储书画之室，此时，屋前小桥上一人则正缓步前来，整个画面清谧静寂，景色幽致，也正是明代文人所追求高隐林泉的理想境界。

412 明 文徵明 秋林读画图卷（局部）

此卷与故宫博物馆收藏的文徵明真迹《深翠轩图卷》并列相较，无论是山石、树木、屋宇、人物的用笔，还是构图、设色方法，情味韵格，都毫无二致，明显看得出是出于一人之手。

412 明 文徵明 秋林读画图卷（局部）

412 明 文徵明 秋林读画图卷

（韩慎先、秦仲文、魏际昌、周怀民、高名凯、陈幼兰(高名凯夫人)诸家鉴藏印）

此件《秋林读画图卷》最早为韩慎先先生所鉴藏，据韩慎先后人说：“此图卷有可能在上世纪40年代，高名凯购自于韩慎先在天津开设的古玩店，他同时购了好几件古画。”可知这卷文徵明的《秋林读画图卷》，是高名凯、陈幼兰夫妇直接从韩慎先处购得。后又有诸名家题跋，一致认为是文徵明真迹，殊为难得。

此卷由明代流传至今，悠悠四百多载犹幸存于天壤之间，信有神物呵护，得者当什袭珍藏之。

Lot413—431是“京津资深藏家友情提供”专题。

此一专题的藏家鉴赏眼光犀利独特，藏品有古有今，南北兼有，亦相当精彩。

423 明 项元汴 山水 扇面

镜片 水墨金笺 1556年作

钤印：项元汴印（朱文）

款识：丙辰秋仲，橅倪高士意。项元汴。

鉴藏印：胡云僧心赏书画印（朱文）

作者简介：项元汴（1529—1590），原名项元汴，字子京，号墨林，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，为明代著名收藏家、鉴赏家。少即英敏，博雅好古，绝意仕进。其所藏书法、名画以及鼎彝玉石，甲于海内。精于鉴赏，辨别真膺，析及毫发，当时无人可比。

17×50cm 约0.8平尺

RMB：20,000—30,000

423 明 项元汴 山水 扇面 （落款）

项元汴此帧《拟倪高士意山水》乃其二十七岁时所写，用水墨于泥金笺上完成。前景临水坡石间写松及杂树六株，树后置屋三椽，屋旁种绿竹，顿觉清风徐来。一水之隔写叠石数块，一种闲逸之境悠然而生。

423 明 项元汴 山水 扇面 （局部）

425 清 改琦 洗砚图

镜片 设色纸本 1821年作

钤印：改琦（朱文）

款识：辛巳七月既望，泖东改琦作。

鉴藏印：陈洧舟藏书画（白文）

作者简介：改琦（1773—1828），字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，移居松江（今上海市），宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新体格，时人称为“改派”。

86×52cm 约4.0平尺

RMB：50,000—80,000

Lot425是清改琦的《洗砚图》。

425 清 改琦 洗砚图 （落款）

改琦是清代中期著名的人物画家，擅画仕女，而写高士则十分难得。此帧《洗砚图》写一高士似咏罢临流倚几而坐，一披红披肩的童女双手托如意站立凝视，一童子俯身溪流涤砚，墨污随水而下。人物衣纹细秀，松石背景简逸，敷色清雅，逸气满纸，实改琦人物画中之高品也。

425 清 改琦 洗砚图 （局部）

425 清 改琦 洗砚图 （收藏章）

425 清 改琦 洗砚图 （局部）

425 清 改琦 洗砚图 （局部）

430 佚名 补衮调羹图

立轴 设色绢本

鉴藏印：安平李氏珍藏印

展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

出版：《不朽的林泉—中国古代园林绘画》P252，三联书店，2012年。

备注：鉴藏印“安平李氏”即王文（1914—2004），原名李璧臣，河北省安平县人。王文生前曾任云南省原物资局副局长，一生酷爱收藏古玩字画。

142×99cm 约12.7平尺

RMB：150,000—200,000

430 佚名 补衮调羹图（局部）

画中两女子，一拿勺在青铜鼎中搅动，一持针线补衣，衣上有龙纹,即天子之衣。调羹”喻治理国家政事。补天子之衣，即是“补衮”(补救规谏帝王的过失)之意。此图含有贤臣劝诫君王之义。

前人以“补衮调羹”之义多有作图，故宫博物院藏有晚明顾绣名家韩希孟所绣《补衮图》，任熊有《龙女补衮图》等等。

Lot439—464是“古代作品”专题

古代作品因年代久远，兵燹人祸，存于世者本来就少，加之收藏热度居高不下，故数量见于市面上日减。

Lot443是明李楩的《行草书》。

443 明 李楩 行草书

立轴 水墨纸本

钤印：李楩之印（白文）、悔庵（白文）

款识：书为（缺损）。梅山李楩。

释文：小桥何处去，渔艇影微微。柔橹烟中动，轻帆柳际归。人家潭水窟，（缺损一字）圃半荆扉。已悟劳生事，孤怀此忘机。

作者简介：李楩，明末，字其拙，广东梅县人。明末翰林李士淳之子。明思宗崇祯十二年（1639）举人。淡于进士，尤嗜古，工书法。有《函秘斋诗文集》存世。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。

172×47cm 约7.3平尺

RMB：60,000—80,000

李楩此纸本行草书轴，一气直下。笔势雄健，磅礴大气，与明末清初王铎、黄道周、倪元璐、张瑞图、傅山诸大家气格相同，并列之而无愧也。又李楩书存世不多，得者珍之，可为传家宝。

443 明 李楩 行草书（落款）

Lot479—492是“近现代名家作品”专题。

近现代的艺坛，名家、大家辈出，各呈姿彩。这一专题有十多件拍品，有溥儒、黄君璧、钱瘦铁，钱化佛、马晋、黄幻吾、黄独峰、季康、陈汉第、汪亚尘、娄师白等等，接踵而来。

Lot481是黄独峰的《持莲仕女》

481 黄独峰 持莲仕女

立轴 设色纸本 1960年作

钤印：光碧堂（朱文）、黄山（白文）、独峰（朱文）

款识：希潜仁弟属。一九六O年春日，写于印度尼西亚。独峰。展览：菊坡美术馆主办《思君十二时辰—中国传统人物画展》，2023年6月。

作者简介：黄独峰（1913—1998），笔名黄山、榕园，广东揭阳人。1931年入“春睡画院”，师从高剑父。1936年赴日本深造。1950年在香港师从张大千。曾任广州南中美专国画系主任、教授，广西艺术学院教授、副院长，中国美术家协会广西分会主席。

132×66.5cm 约7.9平尺

RMB：50,000—60,000

481 黄独峰 持莲仕女（落款）

481 黄独峰 持莲仕女（印章）

481 黄独峰 持莲仕女（局部）

此幅仕女图，远观便能感受到浓郁的古典美。画中美人神情柔和而端庄，安静伫立着。近看，色彩浓而不艳，线条细腻而不娇柔，将古代女子温婉而大气端庄，大气而典雅的形象以笔墨刻画得如此传神。

486 黄君璧 山水册页 八开

镜片 设色纸本 1936年作

钤印（1）：黄允瑄印（白文）

款识（1）：云山过雨。君璧。

钤印（2）：君璧（朱文）

款识（2）：丙子春日，写于东川画楼。君璧。

释文（2）：行到水穷处，坐看云起时。

钤印（3）：君璧（白文）

款识（3）：君璧。

钤印（4）：君璧（朱文）

款识（4）：君璧。

释文（4）：曲径通幽处，禅房花木深。

钤印（5）：君璧（朱文）

款识（5）：平林远趣。倪高士有写此境，君璧拟之。

钤印（6）：君璧（朱文）

款识（6）：君璧。

释文（6）：云无山而出岫，鸟倦飞而知还。

钤印（7）：君璧书画（白文）

款识（7）：采莲图。曾见大涤子有此本，略拟之。君璧。

钤印（8）：君璧（朱文）

款识（8）：伯宏先生方家法正。丙子春，仿新罗山人法。黄君璧。39×30.5cm×8 约1.1平尺/张 RMB：150,000—200,000

486 黄君璧 山水册页（局部）

写这八开山水时，黄君璧年纪尚轻，画法还是以学古人为主，摹古痕迹尚重。其中有学宋代米家父子的，有学元代倪云林的，有学清代石涛、石溪的，也有学古后自运的，用笔沉著，不激不厉，功夫扎实。是黄君璧向古人学习阶段的重要作品，可让我们一窥其山水画的根柢，亦可为后学者津梁。

486 黄君璧 山水册页（落款）

486 黄君璧 山水册页（落款）

486 黄君璧 山水册页（局部）

486 黄君璧 山水册页（落款）

486 黄君璧 山水册页（局部）

486 黄君璧 山水册页（落款）

Lot507—513是“京津老户旧藏”专题。

508 清 张小蓬 兰石图

镜片 设色纸本

钤印：壬子（朱文）、醉翁之意（朱文）、小蓬印信（白文）

款识：观寅三兄雅属，小蓬张作枝写。

作者简介：张小蓬，（1812—1890）原名张盘，又名柞枝，字小蓬，又作小盘，号园腹道人。河北定兴人。官山东武定同知。工篆、隶。放情诗酒，余事作花鸟，备极精能，亦能山水。性简傲，乞其画者必择人而与。

23*29cm 约0.6平尺

RMB：3,000—5,000

508 清 张小蓬 兰石图（落款）

508 清 张小蓬 兰石图（局部）

514 明 王思任 楷书 扇面

镜片 水墨金笺

钤印：王思任印（白文）

款识：辛未至日视榷，芜关大雪，步坡公韵纪事似存忆年翁老先生请。山阴弟王思任。释文：（……略）

作者简介：王思任（1575—1646），字季重，山阴（今浙江绍兴）人。万历二十三年（一五九五）进士，官至礼部右侍郎。其诗歌、书法，与董其昌、陈继儒相伯仲。山水淡远空润，林木森秀。其钩皴山石，格高韵逸，能以少许胜人多许。间仿米家数点，倪瓒一抹，饶有雅致。

16×51cm 约0.7平尺

RMB：无底价

514 明 王思任 楷书 扇面（局部）

Lot514—530是“广东中医老户旧藏”专题。

此批广东中医老户旧藏书画，已是此老户所提供的第二批藏品

518 清 何丹山、谢兰生 山水、兰花 二帧

镜片 设色绢本 水墨纸本

钤印（1）：何翀（白文）

款识（1）：仿唐六如先生笔，丹山何翀。

释文（1）：不须劳十指，山水有清音。

518 清 何丹山 山水（落款）

钤印（2）：兰、生（白、朱文连珠印）

款识（2）：里甫。

鉴藏印（2）：文口心赏（朱文）

518 清谢兰生 兰花（落款）

作者简介：（1）何丹山（1807—1883），名翀，字丹山，号烟桥老人，又号七十二峰山人，广东南海人。所画花卉翎毛，取法新罗山人，翎毛尤为擅绝。其作画重视观察自然，曾在西樵山中设“碧云画楼”，摹景写生，开岭南画人点染南国风光的先导。

（2）谢兰生（1769—1831），字佩士，号澧浦、里甫、理道人，广东南海人，寓广州。嘉庆七年（1802）进士，羊城书院掌教。工诗善画，诗学苏轼，画得吴镇、董其昌、王原祁等人法。

32.5×51.5 约1.5平尺

17×46cm 约0.7平尺

RMB：无底价

518 清 何丹山 山水（局部）

518 清 谢兰生 兰花（局部）

528 傅山（传） 隶书节临汉《西狭颂》六条屏

立轴 水墨纸本

钤印：傅山之印（白文）

款识：真山书。释文：（……略）。

说明：多处破损、虫蛀。

作者简介：傅山（1607—1684），初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别名，汉族，山西太原人。明清时期道家思想家、书法家、医学家。

202×36cm×6 约6.5平尺/张

RMB：无底价

Lot531—572是“古籍碑帖”专题。

古籍碑帖的收藏，相对于书画收藏而言是小众。但其内涵半富，最考验藏者素质和知识储备。名碑、名帖、名版在拍场每创佳绩，令人瞩目。

此批古籍碑帖价格相宜，是可藏可玩者，今略介一二。

Lot531是罗振玉旧藏的“商周青铜器全形拓”一帧。

531  商周青铜器全形拓 一帧

镜片 纸本

鉴藏印：雪堂藏三代器（白文）

备注：罗振玉旧藏。罗振玉（1866—1940），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，晚号贞松老人、松翁。浙江永丰人。近代著名学者，对中国文化、学术贡献巨大，参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究。

提要：罗振玉旧藏民国老拓商周青铜器《楚公逆镈》全角拓，附民国出版物，拓片传世稀少，以至于郭沫若主导社科院考古所编纂的《殷周金文集成》收录此器时选用的是翻刻拓片，可见稀有程度。

135×70cm

RMB：50,000—60,000

532 《汉大开通》一帧

镜片 纸本

提要：清道光拓大开通一张，“鉅鹿”未剜本，此版本存世仅有几张，其书法长短广狭，参差不齐，天然古秀若石纹然，百代而下，无从摩拟，此之谓神品，为现存东汉摩崖刻石中之最早者，是备有篆字笔法的隶书。

117×236cm

RMB：50,000—60,000

547 《汉曹全碑》一册

册页 纸本

鉴藏印：杨思载所得金石文字之迹（朱文）二次、壶中九华（朱文）、旧石城长（白文）、杨学斋手玩金石文字（白文）、常熟杨氏师载所积古今文字图籍长生之迹（朱文）

提要：汉曹全碑清拓本碑阳碑阴大全套，清代书法家杨沂孙家藏，装裱背纸是光绪年间杨家刊刻杨沂孙书帖的价目。

杨沂孙（1813-1881），字咏春，号子舆，晚号濠叟。常熟（今属江苏）人，中国清代书法家。其篆书造诣很深，他早年受邓石如影响，后来吸收金石鼓文、石鼓文，秦权量诏版、汉碑篆书书法，从而别开生面，成为清代晚期有突出成就的篆书书法家。

34×22cm

RMB：25,000—35,000

565  《十竹斋书画谱》一函十六册

线装 白纸

提要：十竹斋书画谱，白宣纸，线装，1985年朵云轩刻板刷制，一函十六册，书画、墨华、果谱、翎毛、兰谱、竹谱、梅谱、石谱八种。本书在1989年获得莱比锡国际图书艺术展览会最高奖国家大奖。当时《十竹斋书画谱》印本限量发行300部。

30×16cm×16

RMB：80,000—120,000

566 《古今图书集成》（内府铜活字）一册

线装 白纸

提要：《古今图书集成》是由清康熙福建侯官人陈梦雷（1650-1741）所编辑的大型类书，是现存规模最大、数据最丰富的类书，雍正四年（1726年）以铜活字排印，选用开化纸或太史连纸印成。当时仅印了六十四部及样书一部，由于是铜活字摆印，并无重印。是书收第1290卷广州府志、1300卷广州府山川考。品相好原装绫子签条。是中国铜活字印刷卷帙最浩繁、印制最精美的一部旷世奇作。

28×18cm

RMB：25,000—35,000

569  容庚旧藏 清嘉庆庚申年（1810年）《芥子园画传二集》一函四册全

线装 纸本

函套签条释文：《芥子园画传二集》，容希白家藏本。

函套内页钤印：赵大（朱文）

函套内页款识：缀玉。拟张大千先生画法。壬寅，迟盦赵绍华于镌梦庐镫下。

隔叶签题释文：《芥子园画传二集》。容希白先生家藏，嘉庆庚申（1810年）清和月，芥子园李氏镌藏。

鉴藏印：并州阳邑泃东氏之章（朱文）四次、珍玩（朱文）四次、余椿私印（白文）、春木氏（朱文）、李氏（白文）二次、遵三（朱文）二次、高山（朱文）、流水（白文）、山高流长（朱文）、家在鸳鸯湖上（白文）、芥子园（朱文）、李氏图章（朱文）、芥子园珍藏（白文）、王粲之印（白文）、安节氏（朱文）、容庚之印（白文）、口古（白文）、青鹿（朱文）、生辣（白文）、画中喜（朱文）、王蓍之印（白文）、绣水（朱文）、诸升之印（白文）、字曰如（朱文）、希白所得（白文）、半、痴（朱、朱文连珠印）二次、会园（朱文）、芥子园（朱文）二次、李氏图章（朱文）二次、冰壶（白文）、聿外（朱文） 备注：容庚旧藏。容庚（1894—1983），原名容肇庚，字希白，号颂斋，广东东莞人。历任燕京大学教授、《燕京学报》主编兼北平古物陈列所鉴定委员、岭南大学中文系教授兼系主任、《岭南学报》主编、中山大学中文系教授等。

提要：嘉庆版芥子园画传二集，白宣纸，线装本，印工尚佳，有容庚先生加持，更显珍贵。是书为中国画学名作，内收梅兰竹菊四谱，多色套印，浓淡深浅阴阳向背，丝毫不失原稿色泽神态，代表了清代前期雕版彩印的最高峰，在印刷史上占有重要地位。此本印刷较早，较之市面诸本，更显妍雅考究。

25×17cm×4

RMB：30,000—40,000

573  清同治年重刊《南海县志》一套五十二册

线装 纸本

26×18cm×52

RMB：60,000—80,000