2020年，经西泠拍卖挖掘，当世能见识到并确定林风眠20、30年代国立艺术院校长时期一种罕见风格：绢本彩墨、大幅、落西湖款、人格化禽鸟群像，对林氏黄金时期艺术、中国现代艺术史、国立艺校史的研究价值不可估量。

林风眠落款题跋，极少题赠内容。从西湖边创校，到抗战时辗转香港，其恭正赠画的宗亲中最著名的是——林宝初家族（2020西泠拍品上款人）。他们是林风眠少年、青年时的艺术赞助人、抗战以及六十年代困难时的接济者，终身关系密切。

2020西泠春拍：纪念林风眠诞辰120周年 林氏宗族上款 罕见风格作品

2023春拍再现，林风眠30年代西湖款绢本禽鸟、以及香港款人物花鸟三件，上款人是林楚谦：林宝初第四子，香港侨领。

林楚谦，宝初家族与林风眠关系最密者，是西湖建校之初就职于国立艺术院的骨干力量，对欧洲文艺复兴译介、中国文艺学科的现代转型均有特殊贡献。

林楚谦还有一个名字，叫林啸亚，在商界声名显赫。

林风眠 为林楚谦作 水禽图

设色绢本 立轴

1931年作

166×40.5cm

出版：《读者》P11，甘肃人民出版社，2006年12月。

说明：林楚谦上款。

“当前处于发展艺术的

有利时机

有朝一日

一定能成为中国的艺术中心

就像意大利文艺复兴时的

佛罗伦萨一样”

林风眠《致全国艺术界书》序

1927年

恩亲：林宝初家族

2020年林风眠诞辰一百二十周年，西泠挖掘的林宝初家族上款旧藏与业内外林风眠研究形成对话互证。

林氏故乡梅州当地纸札文献种，发现一篇林风眠1939年前后于香港撰文《叔祖母李大夫人事略》。说明林宝初家族三位重要人物。

李夫人，即“宝初叔祖之德配，志尹、啸亚叔诸昆仲之母也”。

林宝初数十年在毛里求斯经商，李夫人为贤内助，夫妇二人“办族学以培子弟”。

“予风眠自小家贫，赖其哲嗣志尹叔资助，力学至有今日，得厕身世界艺术之林”。

“其四子啸亚毕业于复旦大学后，本服务于杭州国立艺术院，以父兄商务需人，故亦放弃其任务，而佐理父兄之经营矣。自是商务日益发达，家产日益繁荣。”

2020西泠春拍

林风眠（1900-1991）集义图

宝初叔祖正画侄孙风眠一九二九年冬西湖

1667.5万元成交

宝初、志尹父子，即2020年西泠拍品的两位上款人。林啸亚，即本次西泠春拍这组作品的上款人，林楚谦。

林宝初  叔祖辈  办族学从小培养林风眠等子弟

李夫人

林志尹  叔辈称叔   林风眠留学的资助人

林啸亚/楚谦   叔辈称兄   林风眠国立艺术院初创班底成员

此幅赠予林楚谦的《水鸟图》无疑是三十年代前后绢本之标准件。画面中色块的层迭晕染以及蓝色的大胆应用，使得画面中草色岩石与水滨的层次明晰分开，极其生动。

本幅《水禽图》创作于1931年杭州国立艺专草创之初，

正是林风眠始任校长意气风发之时。

林风眠在二、三十年代的彩墨创作是激越变革的。在合纵连横中，融合东西，确立风格。林氏“抱定一方致力在欧工作之继续”，这种继续明显的就是突出光感。通过颜色表达光，通过光经营空间，以装饰的方法表达情感，这一点从《水禽图》中即可见一斑。

画作中色块的层迭晕染以及蓝色的大胆应用，在绢质的烘托下交相辉映

使得画面中草色岩石与水滨的层次明晰分开，极其生动。

叔兄混称：

林楚谦是林风眠校长的下属

林风眠是1900年生人。林宝初家族辈份高，年龄却小。叔辈林楚谦，或许比林风眠更年轻。因此二人在称谓上并不那么拘谨。

林风眠与林宝初家族来往密切。60年代，二人一个在内地、一个在香港，仍然通信密切。林风眠和宝初家族第三代也有往来。

林风眠（绍群）与宝初叔祖一家三代关系密切

皆有赠画

对林楚谦，林风眠在题款称谓时，为什么出现叔兄混称的情况呢？

30年代，林风眠是国立艺术院院长，和林是上下级关系，也是志业一致的艺术同道，简单以兄相称，落款为弟。香港期间，林氏辗转避难，受族亲恩惠，严格按族中辈分称呼，更多感恩，落款为侄。其中缘由应是这样大抵没错。

本场3件作品中，林风眠

1931年 对林楚谦称兄，自称弟

1939年对林楚谦称叔，自称侄

《水鸟图》（左一）中手绘印章与西湖款，甚至是绢本创作，都是其三十年代作品的显著特征。

综合此前西泠上拍林宝初家族上款称谓

林风眠 对 林宝初 称 叔祖

对林志尹 称 叔

对林楚谦 叔、兄混称

林楚谦

进步青年/艺术院骨干/港商侨领

关于林楚谦（林啸亚），林风眠在李夫人事略中，写他复旦大学毕业，到杭州国立艺术院就职，后辅佐父兄商务繁荣家产。而民国报刊以及艺术期刊资料里，其人形象更丰富。

林楚谦，早年进步学生。

1927年, 其加入共产主义青年团，被国民党《党务报》点名勒令开除学籍，名列“万不可稍予姑容”的“十二名青年CP分子”之一。1928年6月报纸刊登复旦大学毕业礼，林啸亚列在商科毕业生。其中定另有波折。也就是说，林风眠解决了林啸亚的毕业就职，林啸亚入职国立艺术院用楚谦为名，后到香港从商，恢复啸亚本名，或许和学生时代这段经历有关。

林楚谦，国立艺术院行政骨干，协助侯慕彝。

1929年国立艺术院初创，林风眠出任院长，林楚谦是职员班底22人之一，任图画课课员。（依据国立（西湖）艺术院教职员 · 绘画雕塑系同学名录（1929年））

初创的国立艺术院有理想，更有庞杂的实务要办。林楚谦的名字常常伴随侯慕彝。林风眠校长身边，林文铮和侯慕彝是两大骨干，都是广东同乡。侯慕彝是行政骨干，学院秘书兼会计课主任，寡言实干者。

1930年3月开学前后

国立杭州艺专部分教职员在校园的合影

李朴园边上的就是林楚谦

可见林楚谦年龄与林风眠相近、族中辈分较大

1929年6月，孙中山病逝，奉安代表名单中，国立艺术院两位就是侯慕彝、林楚谦。（依据总理奉安专刊编纂委员会编《总理奉安实录》）

鼎鼎大名的“艺术运动社”巡展活动，侯慕彝、林楚谦任常务。

1928年筹备西湖博览会，林楚谦出任艺术股文书课干事兼艺术馆职员。其复旦商科学历，引入现代化设计的成本管理。展会期间城内外旅馆抽取营业所得作为筹备会经费，这个议案竟是由国立艺术院提出的。

西湖边建筑整体整修，林楚谦协助建筑课龚珏、图案课雷圭元、陈列课刘昌煌等人，为西博会视觉呈现作出贡献。

《西湖博览会艺术馆参观指南》工艺部职员一览表

林楚谦任文书课干事

最重要的，林楚谦对欧洲文艺复兴在中国的译介传播，作出贡献。

1932年《亚波罗》推出“文艺复兴专号”。李朴园《编后》说，这期专号因为篇幅限制，蔡威廉、林文铮、龚必正、林楚谦诸先生数篇不得不割爱。

《亚波罗》是国立艺术院第一份学术期刊

《亚波罗》筹办文艺复兴专号前 第七期预热

林楚谦翻译整篇《达芬奇传》

是文艺复兴引介中重要的篇章

被报刊选节刊发

此前，《亚波罗》1932 年第7期，林楚谦即翻译了重要的文章《里奥娜多达文西》。专门介绍达芬奇的生平以及其名作的情况。此文旋即被当时报刊选节印发。

到60年代，大公报仍有新闻，林啸亚为印尼华侨赴台遭遇不公正待遇发声，责问蒋政府。此时林楚谦已是香港华侨首领，恢复使用林啸亚为名字。

2023西泠春拍

林风眠（1900～1991） 为林楚谦作 幽思图

水墨纸本 立轴

1939年作

105×40cm

出版：《读者》P9，读者杂志编辑部，2006年12月。

说明：林楚谦上款。

《春思图》与《傲然独立图》均用淡墨的大色块来表现场景，以类似水彩或水粉的画法写就，但是总体上传达了空灵、含蓄、富有诗意的中国画韵味。

林风眠笔下的中国画和传统中国画差别甚大，在三十年代他采用的的表现形式在很大程度上是“西方化”的，画面效果和意境却又表现出东方的诗意，具有浓厚的中国传统审美趣味。

2023西泠春拍

林风眠（1900～1991） 为林楚谦作 傲然独立图

设色纸本 立轴

1939年作

105×40cm

出版：《读者》P9，读者杂志编辑部，2006年12月。

说明：林楚谦上款。

把西湖奉献给林风眠先生

1928年林风眠初抵杭州，在西湖罗苑（哈同花园）创办国立艺术院。践行蔡元培的理想：

“西湖既然有自然之美，必定再加上人造美，所以大学院在此地设立艺术院。”

林风眠深为感叹：

“蔡先生诚不我欺矣!”，“而西湖之创造美，则自西湖国立艺术院成立以来，始见有焕发气象。”

林风眠离开杭州，也是权衡再三，不得已而为之。

抗战时期，1938年冬至1939年春节，其辗转香港，林风眠希望在精神上继续向蔡元培寻求建议。此时蔡元培化名“周子余”，远离内地政坛、教育界，隐居香港养病。生活上，林风眠借住林楚谦家，并得到同乡宗族尤其林宝初家族的援助。

上图：香港九龙柯士甸道156号 蔡元培1938年居所

下图：林楚谦公司德安和号 位于商号成片的香港文咸东街

1939年林风眠特函戴季陶申请复职

函中备注，回示请寄香港文咸东街二十四号 德安和号 转

继2020年后，本次西泠上拍一组林楚谦上款重要作品的再发现，首先是再现林风眠30年代校长时期，罕见的中西合璧的绘画风格。

如果你是近百年前有志于艺术的青年，才可能直接在大学院的展览中看到这等画作，感受如此的视觉冲击，认识到此番模样的林风眠校长！

幸运的是，如今这批罕见风格的作品，再次出现在我们面前。

林风眠 1928年像

1947年《雪夜》1930年 良友画报 50期

中华国立西湖艺专成绩展览

举行于日本东京美术馆

林风眠 代表作品《荒野》

从左至右依次为

本场西泠春拍拍品、30年代艺专成绩展展品、

西泠拍卖此前呈拍林宝初上款拍品

其中两幅用绢尺寸相同

展示30年代林风眠中西合璧的艺术风貌

存世稀少

其次，林氏宗族宝初叔祖家族中，与林风眠关系最特殊的林楚谦，对初创的学院建设的贡献，也表明林风眠治校办学，知人善任。不仅是选聘授课教师,对职员聘任有独到眼光。林风眠性格内向，以创作说话，体现出不凡的领导力。也说明了林风眠班底中，广东同乡、宗亲扮演的重要角色。

1928年的报纸上，作家孙伏园的弟弟孙福熙激动地代表全浙江人写出《以西湖奉献林风眠先生》！

“庆幸春到西湖，众目看着你，众手指着你，急切的等待你与艺术院诸先生的好成绩。科学、哲学之外，艺术给迷茫的青年以伟大勇猛的力量。西湖这等景物将灵感你更富精神，青年们又得灵感而成人。”

除了三件宗亲上款重要作品，本场最吸引人的当属林风眠五十年代前后创作的《渔获图》。

《渔获图》是画家体验劳动者生活后的新时代主题作品。在构图、光线、空间关系、色彩上大胆突破，线条纵横交错，综合野兽派装饰性平涂色彩与立体派结构手法。

​2023西泠春拍

林风眠（1900～ 1991） 渔获图

设色纸本 镜片

66.5×65.5cm

出版：1.《历史文物》第十七卷第二期P29，巴东著“林风眠水墨重彩画页赏析—西方现代术融入中国画的开创者”，中国台北历史博物馆，2007年。

2.《中国近现代水墨画名家展》P119，中国台北历史博物馆、首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆，2009年。

展览：3.“中国近现代水墨画名家展”，中国台北历史博物馆、首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆，2009年10月至2010年1月。

林风眠始终坚持绘画的审美独立性，坚持现代美术语言的试验与探索。

得益于林宝初、林楚谦等宗亲支持，林风眠接受了系统的西方绘画教育，从而西方现代主义艺术语境所赋予的文化新视角思考中国艺术传统。

受五四、蔡元培“向民间去”的精神洗礼，林楚谦白话翻译达芬奇传也是旁证。新中国成立，“十七年”文艺路线，艺术多样化探索与意识形态规训之间的矛盾调和，也就成为林风眠的艺术命运起伏的背景。林风眠以对艺术之真为真，提出，对野兽派、立方体派，不要先肯定或否定一切，而是要先去认真研究，才能拓宽社会主义现实主义的道路。

林氏以自身融合东西的艺术语言，坚持为探索艺术美之特殊规律——形式问题争取价值空间。

西泠印社二〇二三年春季拍卖会

上海巡展

7月23日至7月24日

巡展地点静安昆仑大酒店（上海市静安区华山路250号）

预展：8月2日至8月4日

拍卖：8月5日至8月7日

展拍地点：杭州国际会议中心洲际酒店（浙江省杭州市解放东路2号）

• 场 次 安 排 •

8月5日（周六）

A厅

09:30  中国书画古代作品暨明清信札手迹专场

19:00  中外名人手迹与影像艺术专场

B厅

09:30  中国历代瓷器专场

13:00  江南心境 • 单色釉瓷器专场

14:30  中国历代紫砂器物暨茶文化专场

18:00  华藏宝相 • 历代佛教艺术专场

20:00  现当代艺术专场暨颜文樑唯一对屏组画《日月光华》专拍

8月6日（周日）

A厅

09:30  中国书画近现代同一上款作品专场

13:00  西泠印社部分社员作品专场

14:00  中国书画近现代名家作品专场

17:00  中国书画扇画作品专场

20:00  中国名家漫画 • 插图连环画专场

B厅

09:30  中国古代玉器及当代名家玉雕专场

13:00  萃古熙今 • 文房古玩专场

17:00  文房清玩 • 历代名砚暨古墨专场

19:30  文房清玩 • 近现代名家篆刻专场

8月7日（周一）

A厅

09:30  古籍善本 • 金石碑帖专场

13:00  生活艺术 • 名酒滋补与西洋器物专场

15:00  东方瑞丽 • 珠宝翡翠专场

B厅

09:30  文房清玩 • 古玩杂件专场

14:00  中国历代钱币专场