文 | 王丽静

艺术金融与文化产业融合发展，成为经济建设的重要组成部分。近几年，我国数字经济发展迅速，以科技创新助力来推动文化业态和业务模式日趋多元多样，数字技术的兴起和快速发展，为文化产业增效开辟了新的途径，也提供了新的可能。

根据艾瑞国际咨询机构的报告显示，2021年中国数字藏品市场规模达到2.8亿元，未来开放二级市场后预计数字藏品市场将有更快的增长，到2026年中国数字藏品市场将以每年50%的速度增长，市场规模将达280亿元。

随着数字技术的介入，大幅降低了艺术生产的门槛，提升了艺术品市场供给，艺术品的收藏和消费更加亲民化和大众化，助力实现人人都是艺术家、人人都是收藏家和消费者的愿景。这使得艺术品交易更加便捷和公平的同时，也给艺术品市场带来了一些挑战，艺术市场结构将会进行重构，催生一个全新的艺术市场。

《2023瑞银巴塞尔报告》中显示：2022年，高净值收藏家中有77%是50岁以下的年轻人，他们对艺术品的购买有着强烈的兴趣和计划。同时，据《2023年中国私人财富报告》显示：2022年，中国有316万人资产超过千万。他们平均拥有3183万可投资资产，有40%来自新经济行业，有49%不到40岁，有60%把钱投在了广东、上海、北京等地。年轻一代已成为主要的文化消费群体。

基于以上现状，传统金融形态在应对数字化所带来的新问题与新情况时的局限性已日渐显现，瓶颈也越来越明显。如何加强艺术金融交流平台的搭建？如何完善支持数字艺术发展的金融、投资、信托、法治和标准体系等综合服务体系？如何从现有形态、法律法规与政策、数字资产等方面重塑艺术金融的转型路径？如何进行数字产业的高质量发展？如何做好数实结合的具体落实？都是艺术金融创新发展中所要面临的问题。在近期举行的《第九届艺术金融年会》中就对此进行了探讨。

▋基于数字信用建设数字艺术金融生态

“信用是现代金融体系的关键变量，基于信用的货币和贷款为经济活动的快速扩张提供了重要的推动力。培育与建构与数字经济发展相适配的信用系统及体系是数字金融发展的核心。同样培育与建构与数字艺术经济发展相适配的信用系统及体系，同样是数字艺术金融发展的核心问题。”中国艺术经济研究院院长、中国艺术财富高等研究院院长、教授、博士生导师西沐表示：发展数字艺术金融就是要推动以数字艺术资产为核心是艺术金融机制与体系建设。数字艺术资产建构与管理的基础与关键是数字信用的培育及建设。其中，关键是数字信用系统机制与体系建设，数字信用是数字经济新形态时代的金融创新。

▋通过“数实相生”优化艺术品价值结构

艺术财富管理的一项重要功能，就是通过持续消费来优化价值要素结构。由于艺术品是在市场流通消费的过程中，才能不断提升价值，但是，现在的消费群体结构与非数字化时代的结构非常不同。市场结构变化，是艺术品实物到艺术品本体观念转向的根本原因。因此，锚定艺术品实物来建构艺术品数字化资产，为市场供给基于艺术数据消费的产品，才能进一步通过‘数实相生’的消费手段来不断优化艺术品价值结构。

中国艺术经济研究院研究员，海南省文物研究会会长，四川天府新区改革创新研究院艺术金融研究中心主任徐朝辉，从三个方向对西部数字艺术金融中心建设进行分析，他认为：

一是，观念转向。从艺术品实物到艺术品本体，从艺术品实物金融语境到艺术品数字化金融语境，从艺术品实物交易形态到艺术数据要素交易形态。

二是，价值发现。阐释为什么要从艺术品本体的价值发现，来进行艺术品数字化资产建构，本体价值要素结构化和艺术数据计量。提出了“1单位本体价值要素=1单位标签艺术数据=1token”这样的换算计量模型。

三是，服务平台。从艺术数据标注、艺术数据生成，再到产品设计，由此提出了服务平台的五个子平台架构。比较清晰的勾勒了锚定艺术品实物的艺术数据，与“艺术资本商品”的相干逻辑结构。

▋以基金方式整合资源 开展示范区创建

保利文化作为国资央企中以文化艺术经营为主业的企业集团，在艺术与金融结合，数字化与艺术金融融合做了积极探索。保利文化集团公司总经理助理温世红认为：文化产业的高质量发展离不开金融的创新，文化企业尤其是文化艺术品类企业，大多数具有资产轻、风险高、细分领域广、专业性强、产品非标等特点，存在融资困难的问题。如何针对不同业务发展类型，不同的发展阶段，不同发展水平的文化艺术品类企业，推出定制化的经营服务是目前的共同课题。

保利文化集团尝试以基金方式实现资源整合，助力做强、做优、做大三项主业和新业务拓展。在国家多部委指导支持下，打造中国海南国际文物艺术品交易中心、国家对外文化贸易基地，发挥试点效应，打造艺术金融加速融合、央企地方深化合作的标杆。同向而行，共同助推文化、科技、金融高质量发展。文化产业在科技含量不断提升、金融支持不断助力下，将有机会迎来产业结构的优化调整，保利文化也将积极开展文化与金融合作示范区的创建。

▋构建适合自身特点的艺术金融生态

陕西文化产权交易所作为国家五部委首批认证的全国文交所之一，陕西省政府全资的唯一合法文化产权交易平台，构建了适合自身特点的艺术金融生态链。

陕西文化产权交易所副总经理李京认为，艺术金融是传统高艺术品市场与现代金融融合的产物，本质是艺术品价值发现和价值实现，核心是艺术品的风险定价机制，实现路径是金融机构与投资人的广泛参与。

李京谈到艺术金融市场逻辑时谈到四个要点：

第一，公开透明。这是市场的基本特征，只有具备公开透明的充分信息和运行机制，才能确保资产的合理定价和有序交易。

第二，大众参与。艺术品金融化一定不是富人俱乐部，只有大众参与才能构建起真正的艺术金融体系。

第三，金融生态。完整的艺术金融生态圈需要有银行、保险机构、文交所、基金公司、证券公司、投资机构等各类金融主体的参与。

第四，政策支持。建立健全我国艺术品市场和艺术金融市场的政策支持体系是未来整个行业发展的关键。政府相关部门需要综合研判艺术金融市场现状和发展趋势，通过政策供给既要为艺术金融创新提供足够空间，也能有效把握风险确保行业健康可持续发展。

他分析了目前艺术金融市场的主要问题：信息不充分、不对称；艺术品真伪问题突出；价格泡沫严重；市场存在道德风险。针对以上的问题，陕西文化产权交易所构建了适合自身特点的艺术金融生态：公开透明的市场平台——陕西文化产权交易所；运用高科技破解鉴定难题；大数据技术应用科学定价；建立完整的艺术金融生态链。

结语：

艺术金融作为艺术与金融的交叉融合领域，有许多需要探索的问题，更需要在实践中进行尝试。

正如中国艺术经济研究院院长、中国艺术财富高等研究院院长、教授、博士生导师西沐所说：“以数字艺术资产为核心的艺术金融服务体系的建构已来到我们面前。狂热与排斥都是非理性的行为与过程，唯有理性的研究探索与建构，才能解决现实问题抵达彼岸。”