雷桂芳是光绪时期主要的代笔人之一，其代笔时期为光绪十四年至民国二年，历时26年。一般来讲，代笔题款的人有两种，一种是由瓷画家充任，一种是专业的瓷书家，而雷桂芳都是代笔题款，从未发现过瓷画作品，所以基本上可以判定为瓷书家。笔者根据初步的探索，试图对雷桂芳的代笔情况及其有关问题作一简要的说明，以供读者特别是浅绛彩瓷爱好者参考。

　　一、雷桂芳名字的发现

　　雷桂芳其人其作未见著录，其名很少有人知道。笔者虽然搜集了不少他的代笔资料，但此前也未知其名。直到此文写作时，其名才被发现。这是一件花鸟、清供图笔插上的署名。该笔插的两面皆为书法题款，一题：“古瓶一座有奇材，百卉随人信手栽。黄铭光作。”一题：“枝头鸟语风声醉，落花流水皆文章，雷桂芳书。”(图1)黄铭光其人其作，人们大约都知道，只有雷桂芳其人其作很少有人知道，这显然是由于代笔人习惯于不署名的结果，正说明雷桂芳是一个书家代笔人。

　　二、雷桂芳代笔题款概况

　　目前发现由雷桂芳代笔的画家，共有14人，其代笔情况如下：

　　(1)黄铭光

　　被代笔时间：光绪14、15、18、19、20、21、22、25年。

　　例如：光绪14年山水、花鸟方瓶(图2—1)、山水、花鸟方笔筒(图2—2)、山水酒烫。

图2—1 光绪14年山水、花鸟方瓶

图2—2 山水、花鸟方笔筒

　　黄铭光，斋号款：吟香书屋、吟梅书舍、守素轩、宜雅草舍、碧歧山房。工人物、花鸟、山水，活跃于光绪3至34年之间。

　　(2)朱少泉

　　被代笔时间：光绪16年。

　　例如：山水帽筒(图3)。

图3 山水帽筒

　　朱少泉，工人物、花鸟、山水，活跃于光绪5至21年之间。光绪18至26年，曾为余焕文、徐义茂、何子林、高恒生、颜筱云代笔。

　　(3)雷桂泉

　　被代笔时间：光绪16、17、18、19年。

　　例如：人物烟缸(图4)、山水花鸟花盆、仕女盘。

图4 人物烟缸

　　雷桂泉，字汝丹，斋号汝丹山房。工人物、花鸟、山水，活跃于光绪16至22年之间。

　　(4)雷光亨

　　被代笔时间：光绪17、19、20、21、22、30年。

　　例如：人物帽筒(图5)、人物壁瓶、山水烟缸、山水瓷板。

图5人物帽筒

　　雷光亨，工人物、花鸟、山水，活跃于光绪16至22年之间。人物曾受任焕章影响。

　　(5)黄汝铭

　　被代笔时间：光绪17、25、27、28、30、31、33、34;宣统2;民国1、2年。

　　例如：粉彩仕女罐(图6—1)、墨彩仕女方瓶(图6—2)。

图6—1 粉彩仕女罐

图6—2 墨彩仕女方瓶

　　黄汝铭，号黄益丰。工人物、山水、花鸟，活跃于光绪18至民国7年之间，尤以工笔粉彩仕女最为常见。其光绪19作品，还有朱少泉代笔。

　　(6)徐义茂

　　被代笔时间：光绪17、18年。

　　例如：花鸟提壶(图7)。

图7 花鸟提壶

　　徐义茂，号立雪主人。工人物、花鸟、山水，活跃于光绪14至27年之间。其光绪19年作品，还发现一件朱少泉代笔。

　　(7)□泰

　　被代笔时间：光绪17年。

　　例如：人物盖缸(图8)。

图8 人物盖缸

　　□泰，其人其作仅见于此。

　　(8)汤义顺

　　被代笔时间：光绪19年。

　　例如：山水花瓶(图9)、山水瓷板。

图9 山水花瓶

　　汤义顺，工粉彩细笔山水，作品十分罕见，活跃于光绪19至22年之间。

　　(9)何子林

　　被代笔时间：光绪19年。

　　例如：花鸟笔筒、花鸟花盆。

　　何子林，斋号款：珠山第一轩。工人物、花鸟、山水，活跃于光绪12至29年之间。人物学任焕章。其光绪20至24年作品，还发现朱少泉代笔。

　　(10)喻春

　　被代笔时间：光绪20、22、23、24、25年。

　　例如：山水、花鸟六方花盆(图11)、花鸟碗、山水瓷板。

图11 山水、花鸟六方花盆

　　喻春，字子良。斋号款：碧云别墅、碧云轩、翠云别墅。工花鸟、山水、人物，活跃于光绪17至34年之间。人物学汪介眉。其光绪16至17年作品，还有蒋玉卿代笔。

　　(11)杨紫卿

　　被代笔时间：光绪23、24、25、26、27、28、29、33年。

　　例如：花鸟粥罐(图12—1)、人物茶杯(图12—2)、花鸟温酒壶、花鸟及人物粥罐。

图12—1 花鸟粥罐

图12—2 人物茶杯

　　杨紫卿，斋号款：宜雅室。工花鸟、人物、山水，活跃于光绪十七年至民国十二年之间。民国时期，其作品题材大都通俗，笔墨也趋于工细和僵化，汪照黎亦如此。这些作品很可能是弟子伪造。其光绪三十年至民国元年作品，还有他人代笔。

　　(12)茂泰

　　被代笔时间：光绪27年。

　　例如：花鸟烟缸(图13)、花鸟笔筒。

图13 花鸟烟缸

　　茂泰，一作茂太。斋号款：珠山第一轩(江永源、何子林、玉山、义美合、启顺等，都曾有此斋号款)。工花鸟，作品较为罕见。

　　(13)胡正发

　　被代笔时间：光绪28年。

　　例如：仕女、清供图方隔笔洗(图14)。

图14 仕女、清供图方隔笔洗

　　胡正发，工人物、山水、花鸟，活跃于光绪28年至民国初年。

　　(14)李友梅

　　被代笔时间：光绪年。

　　例如：花鸟瓷板。

　　李友梅，字小轩，一字香亭。斋号小轩书屋。工人物、山水、花鸟，活跃于光绪13至23年之间。人物曾受任焕章影响。

　　(15)徐永丰

　　被代笔时间：光绪30年、宣统2年。

　　例如：仕女茶杯。

　　徐永丰的作品，较为罕见。工粉彩仕女，活跃于光绪30至宣统2年之间。

　　三、关于杨紫卿与杨素卿的问题

　　雷桂芳的书法，以行书为主，兼有草书字体，例如“花”、“香”、“紫”、“头”等字，往往写成草书，是其书法的一个重要特点。据笔者考证，凡杨紫卿作品中以草书“紫”字署款的，都是雷桂芳的代笔。由于一般人不识草书，加之“紫”与“素”的草书又是形似字，所以两字极易误认。

　　目前的学界与藏界，就有不少人把杨紫卿的名款误认为杨素卿。笔者为此曾发帖加以说明和探讨，但当时所举字例并非出自雷桂芳之手，故两者之间有点差异，无法让读者准确辨认。此次搜求雷桂芳的代笔资料时，笔者终于找到两个有力证据：

　　其一是胡正发所作粉彩仕女、清供图方隔笔洗，一题：“画临黄子久，花插紫丁香。壬寅(光绪28年)。”一题：“美色清华。壬寅初夏，胡正发作。”

　　“画临黄子久，花插紫丁香”，是最常见的楹联，通常写作：“拳石画临黄子久，胆瓶花插紫丁香。”

　　其二是雷桂泉所作人物烟缸，上题：“苍松作主人，紫芝称上客。壬辰(光绪18年)仲秋，雷桂泉作。”

　　这是两个由雷桂芳所写“紫”字的最清楚的例证。据此可知，显然都是草书“紫”字，而且与杨紫卿款书中的草书“紫”字完全一致。