王时敏（1592-1680）

春日山水

清顺治十三年（丙申1656年作）

立轴  水墨纸本

104×53cm ，约5.0平尺，40 1/2 × 20 7/8 in

款识：丙申春日为耳黄词兄画。王时敏。

钤印：王时敏印

题签：王烟客丙申六十五岁为耳黄画山水真迹。仲麟兄珍藏，吴湖帆题签。

说明：

1. 上海博物馆退赔。

2. 潘仲麟旧藏，吴湖帆题签。

1）“仲麟兄”当为潘仲麟（1895-1986），江苏宜兴人，与吴家世谊，乃吴湖帆先生苏州草桥中学同窗，曾任交通银行副理，喜书画、富收藏。据题签此王时敏山水为其收藏。

2）吴湖帆（1894-1968）江苏苏州人，清代著名书画家吴大澂之孙。绘画大师，书画鉴定家。曾任故宫博物院评审委员。

3. 上款人“耳黄”应为唐泓，太仓人。

出版：

1. 上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第56页，王时敏第103号款识取自本图。文物出版社，1987年版。

2.《王时敏画集》第246页，其中一款识取自本图。人民美术出版社，1995年版。

3. 扬州博物馆主编《明清书画集粹》第63页，上海书画出版社，2006年。

4. 尹洛著《中国山水画通鉴 入缵大统》第27-28页，上海书画出版社，2006年版。

5. 林砚编《四王山水画集》，第8-11页。上海书画出版社，2014年。

6. 龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，2022年。

展览：

1. “明清书画集粹”，扬州博物馆，2006年9月至11月26日。

2. “海上生明月——宋元明清书画精品联展”，扬州博物馆，2012年4月-5月。

3. “群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月-2023年。

上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第56页，王时敏第103号款识取自本图。文物出版社，1987年版。

《王时敏画集》第246页，其中一款识取自本图。

人民美术出版社，1995年版。

扬州博物馆主编《明清书画集粹》第63页，

上海书画出版社，2006年。

尹洛著《中国山水画通鉴 入缵大统》第27-28页，

上海书画出版社，2006年版。

林砚编《四王山水画集》，第8-11页。

上海书画出版社，2014年。

龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，

2022年。

-尘事少，卧游似傍龙眠晓-

文/格非

作为明末清初绝对不可撼动的泰斗，清代正脉山水的鼻祖，王时敏与恩师董其昌讲正论画最久，学有本原。他以自己的文化与艺术影响力，最终奠定董其昌南宗山水画派的地位，创建统领中国山水画超过四百年的山水画法与娄东画派。此《春日山水》更得自宋元延至明清的墨林神髓，固非寻常可及。

1646年，清兵业已攻破江浙，晚岁悠游的王时敏，闭阁焚香绘山林，筑西田于太仓城西十二里处归泾上，接续祖父王锡爵、父亲王衡重新修缮建造的王氏园林。十年为期，1656年，西田大成，造有农庆堂、稻香庵、语稼轩、饭犊轩、逢渠处、巢安室等处，叠山理水，品观山石草木。《春日山水》正是作于此年，春时王时敏居游西田，与友人相聚吟诗作词，望林木间生逸兴，或乘小舟或步履至一书屋画案，展纸挥毫咏春山。

处于一生笔力最雄劲时期的王时敏，渍墨勾勒，偶见墨晕，墨笔皴擦山石，苍老重墨点染矾头，形势浑厚，气脉相合，淋漓满幅。王时敏的笔法如其心性，有序圆厚，少刻意跌宕与肆意混乱，亦无凄迷感。古雅苍润，江南华滋，春生有嫩翠气，纵横中自分条理。山间一带轻烟遮不尽，也胜人间波浪飞。

以名德世其家，王时敏笔墨一出，成为“以诗入画”“以书入画”文人精神的灯标。有清以来，文人士大夫皆以收藏“四王吴恽”为荣，真迹稀少的王时敏画作在这个收藏体系中，最为难寻。此《春日山水》为民国大家潘仲麟收藏，鉴定大师吴湖帆爱之，弥日不置，更为其题写签条，定为人间不多见的王时敏亲笔真迹。款识为上海博物馆出版的《中国书画家印鉴款识》，与人民美术《王时敏画集》取为鉴定标准款识，上海书画出版社三次出版。扬州博物馆两次展览，龙美术馆于十周年展览中再次展出，今将呈现在永樂2023年秋拍，“山水清晖”，弥足珍贵。

欢宴处，江湖间，恨春光，留不住，犹宛转，照深意。不必重入梦，长卧春山间。

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