幽蓝神采，藏贯东西

青花瓷器滥觞于9世纪唐代巩县窑，成熟于14世纪早期元代景德镇窑，是中华文明与伊斯兰文明在科技、贸易、人文与艺术交流中共同催生的一枝奇葩。

14世纪中期元代，中原地区与西域乃至西亚的交通再次打开，使青花瓷器又一次与波斯文化、伊斯兰文明进行深刻交流，自此使青花瓷走上辉煌之路。文献记载，元青花使用西域进口的苏麻离青料（或称苏泥勃青），因含铁量高含锰量低，发色幽蓝深沉，在钴料浓重处会形成类铁锈斑块。

元青花造型多样，有梅瓶、玉壶春瓶、大罐、圆口或花口折沿盘、高足杯、藏草瓶、扁壶、军持、仿蒙古包等，不胜枚举。纹饰题材丰富，龙凤、人物、飞禽、走兽、草虫、花卉、几何图案等，包罗万象。其中既有对中国传统的继承，也有深受伊斯兰文化影响的模仿和创新之作。

回顾艺术品投资基金的历史，最早可以追溯至二十世纪初在法国巴黎成立的「熊皮俱乐部」，但运作成熟且最具代表性的艺术品投资则属「英国铁路养老基金」（British Rail Pensions Fund）。1973年底因受石油危机的影响，西方资本主义国家爆发了严重的经济危机。而英国更是通货膨胀率持续数年居高不下，在这种情况下，为了有效避免由通货膨胀所引发的资产流失，达到经济危机下的财富保值，负责保管英国铁路员工退休金的「英国铁路养老基金」，开始了它举世瞩目又倍受争议的艺术品投资计划：每年将可支配流动资金总数5%（约500万英磅），用于购买艺术品，并在持有25年后进行销售，获取收益。

从1974年底开始至1980年代早期，「英国铁路养老基金」，以极其谨慎的态度先后购进了2400件七种类型艺术品。总投资额在4000万英镑左右。其中中国艺术品有96件，占投资总额的比例高达10.2%。

从1987年开始至1997年间，苏富比拍卖公司在伦敦、香港和纽约三地共计为「英国铁路养老基金」举行了约22个专场拍卖。最终获得了1.68亿英镑的总收入和11.3%的年平均收益率。其中基金所投资的96件中国艺术品则实现了15.8%的高额年回报率。

在「英国铁路养老基金会」的投资中，出现了一件迄今为止有据可查的投资回报率最高的中国古代艺术品—唐三彩马。1978年，被称为当今世界第一古董商——朱塞佩·埃斯卡纳齐通过了激烈的争论才最终说服铁路基金以12.5万英镑的价格买下它。1989年仅仅十年后，这件唐三彩马以374万英镑的惊人高价成交，创下了中国古董最高投资回报的一项历史纪录。

唐 三彩马

基金会在1978年以12.5万英镑的价格买进  并于1989年以374万英镑售出

元 青花莲池鱼藻纹撇口大碗

D：29.5 cm

备注：

1. David Home 爵士（1904-1992年）旧藏

2. 伦敦苏富比，1975年7月8日，编号128

3. 英国铁路养老基金会旧藏

4. 香港苏富比，1989年5月16日，编号11

5. 香港佳士得，1990年10月8日，编号417

6. 香港苏富比，2019年10月8日，编号3005

展览：

1.《Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain》，东方陶瓷学会，伦敦，1953年，编号20

2.苏格兰皇家博物馆，爱丁堡，1971-1975年，借展

3.多切斯特国际陶瓷展览，伦敦，1986年6月，借展

本品撇口弧腹，壁纹样分两层描绘，外壁以缠枝莲纹间隔，内壁近口沿处为射干花纹，古人认为此种花草代表着诚实和幸福逐渐到来，象征着高洁。中间以青花双弦纹分隔，近底足处装饰一周仰莲纹，每瓣彼此分隔明显，为元代之特有装饰特点。碗心内艺匠以钴青妙绘水澡游鱼，图案经典，描绘生动，笔触灵动。

北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品，即使未必俯拾皆是，却为人所识。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名。鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰。凭空想象却能捕捉个中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。道家经典《庄子》中有载：庄周与儒者惠子就「鱼之乐」的机智对辩，脍炙人口。庄子见鱼悠游水中，称鱼之乐，惠子反问「子非鱼，安知鱼之乐？」反复答辩后，以庄子智答「子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我，我知之濠上也」作结。此后「鱼之乐」一词，成为无拘逍遥的象征，长久以来对中国文人而言，别具意涵，既是仕宦遥不可及的幻梦，也是隐士看破世尘的人生。

北宋刘寀 落花游鱼图卷

圣路易斯艺术博物馆藏

就现在所知，并无同式之器传世，但印度德里的图格鲁克王宫出类似鱼纹残盌载于 Ellen S. Smart，《Fourteenth Century Chinese Porcelain from a Tughlaq Palace in Delhi 》，《东方陶瓷学会汇刊》，1975-77年，卷41，图版90C。

元 青花莲池鸳鸯图碗

大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

元 青花鱼藻凸花牡丹菱口大盘

香港苏富比，2022年10月8日，编号0013

成交价 HKD 18,525,000

大阪市立东洋陶瓷美术馆藏一盌，器形与此近，但绘饰莲池鸳鸯图，展于《元の染付展——14世纪の景德镇窑》，大阪，1985年，编号37。另见一例，载于叶佩兰，《元代瓷器》，北京，1998年，图版135、136。永乐十六年（1418年）宋晟夫人叶氏墓出土一盌，可资参考，现藏南京博物院。还有一例，售于伦敦苏富比1987年6月9日，编号211。另参见 Falk 旧藏盌，现存波士顿艺术博物馆，展于《Unearthing China’s Past》，波士顿，1973年，编号110。

元 青花鱼藻纹罐

大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

鱼藻图绘制于碗例极其罕有，则绘大盘上相比更为常见，例如绘有鳜鱼的玫茵堂旧藏盘，参见康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，伦敦，2006年，编号635，售于香港苏富比2012年4月4日，编号17。另见一例，藏伊斯坦堡托普卡比宫博物馆，载于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum,Istanbul》，伦敦，1986年，卷2，图版568。东京出光美术馆另藏一例，载于中泽富士雄、长谷川祥子，《中国の陶磁 8．元．明の青花》，东京，1995年，图版14。静观堂旧藏一大盘，器心绘鱼，内壁模印缠枝花卉，1987年12月9日在纽约苏富比拍出，编号256，后再售于香港佳士得2002年4月29日，编号608。

明宣德 青花鱼藻纹十棱菱口大盌

香港苏富比，2017年4月5日，编号0101

成交价 HKD 229,037,500

元 青花松竹梅盖罐

H：14.1 cm

备注：亨利戛纳爵士伉俪（Sir. Harry and Lady Garner）旧藏

展览：《14至19世纪中国青花陶瓷》，东方陶瓷学会，伦敦，1953-1954年

出版：《14至19世纪中国青花陶瓷》，东方陶瓷学会，伦敦，1953-1954年，图版3

本品直口，短颈，溜肩，鼓腹下收，下承浅圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠形钮，造型饱满，端庄秀雅，釉色莹润，胎质细密。通体以青花绘饰，腹部主题纹饰为岁寒三友图，苍松虬枝盘曲，傲骨铮铮，冬梅破蕊怒放，历寒雪而暗香愈浓，两侧翠竹横欹而出，清秀而又挺拔，寥寥数笔，将其各自特征表现得淋漓尽致，因松、竹、梅于万木凋零之际不畏严寒，各守其节，高尚品质，被誉为「岁寒三友」，以彰显坚强不屈的文人精神。罐肩部与盖边沿绘卷草纹一周，盖面绘变形莲瓣纹，宝珠形钮绘莲瓣，仿若花苞出水，玉立亭亭，胫部亦绘变形莲瓣纹一周。其布局疏朗清新，笔意酣畅洒脱，青花发色苍翠妍丽，深入胎骨，兼有丹青之妙，为元代青花器之精品，保存至今，甚为难得。

「岁寒三友」，指翠竹、青松、冬梅三种花木，三种植物皆不畏严寒，象征君子高尚情操以及相互之间不变之忠贞友谊。宋代林景熙于《霁山集》中记载：「即其居累土为山，种梅百本，与乔松、修篁为岁寒友。」同期亦有赵孟坚名作《岁寒三友图》，后来在元、明、清时期也有颇多以此为主题纹样的瓷器。可见此题材起源甚早，而且一直为文人墨客所好。

元 青花岁寒三友瓶

江西省博物馆藏

元 青花贴塑虾双流缠枝花卉军持

H：14 cm

备注：香港苏富比，2019年11月28日，编号339

本品洗口，直颈，肩部两侧分置双排流和虾形系，圆弧腹及底内收，下承外撇式圈足。通体施透明釉，釉面光洁莹润，微泛青，釉下以青花为饰。自上而下分饰卷草文、回纹、蕉叶纹、缠枝花卉、莲瓣纹等多达七层。这种多层级装饰，为典型元青花装饰风格。此外，所绘花卉采用「没骨法」，一笔点绘，亦为典型元青花绘画技法。此外，其以双排管状流作为流口，流露出对宋代执壶制流的技术传承。而以虾作为壶系，且于虾背上用青花颜料绘制出虾脊背层叠有序的青壳，观之极为生动。

军持，又名「军墀」「捃稚迦」等，为礼佛或净手之器，约于隋唐时期传入中国。早期军持多由金属制成，唐至宋元时期，随着制瓷业的发展，瓷质军持出现于南北方各大窑口中，而且随着海外贸易，大量出口到南洋、印度、中东等地。此外，军持又因使用功能不同，分为「净瓶」和「触瓶」两类。前者多用于礼佛，后者则为实用净手用具。礼佛所用净瓶器型高挑，流较短。而「触瓶」重在实用，与之相反。纵观本品，当属「触瓶」一类。

元 釉里红诗文高足杯

H：8.9 cm

释文：百年长在醉，三万六千场

备注：

1. 坂本五郎（1923-2016年）旧藏

2. 纽约苏富比，2016年9月17日，编号920(两件之一)

本品圆口外撇，深腹，高足为竹节样，底部微微外撇，造型高挑秀美。足端露胎，质地坚实。通体罩施青白釉，杯腹有釉里红诗文一周。釉里红鲜红晕散，耀眼夺目。釉里红的烧制是元景德镇制瓷业的一大创新，然而此类氧化铜料于高温下易挥发，故烧制难度大、成品率低，传世品存世量较元青花更为稀少。此杯工艺精湛，釉里红发色纯正鲜红，实属难得。

元 青花诗句缠枝花卉纹高足杯

杯心诗文：人生百年常在醉，算来三万六千场

高安市博物馆藏

元 青花满池娇纹菱口折沿盘

D：28.5 cm

备注：

1. 日本私人藏家旧藏

2. 何鸿卿爵士旧藏

3. 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK355

本品为菱口，折沿，浅弧壁，圈足，沙底泛火石红色。盘心绘莲池图，莲花、荷叶摇曳多姿，生趣盎然。内壁绘缠枝灵芝纹饰，以八朵灵芝妆点内圆，折沿之上绘以卷草纹，外壁绘一周仰莲纹。纹饰繁复有致，与发色明艳的青花之色相得益彰，俊秀中见疏阔之气，堪称元青花之中绝佳。

元 青花莲池杂宝纹莲瓣形盘

上海博物馆藏

本品有别于寻常此类纹饰盘，传世多见绘「满池娇」，雅绘荷塘鸳鸯于盘心，而本品仅以写实莲花为饰，于粗犷之蒙元时期，异显其清雅风骨。相近几例，可参见伊朗国家博物馆收藏，元青花荷塘鸳鸯纹折沿大盘，与本品类似，可作参照，《幽蓝神采──元代青花瓷器特集》，上海博物馆编，2012年，页132、133，图36；另有相关残片，见于《景德镇出土陶瓷》展览，冯平山博物馆，香港，1992年，编号161。

满池娇是元代著名的纹样，其题材为池塘小景，包括莲荷、水上植物以及鸳鸯翠鸟等。元代《可闲老人集》载：「鸳鸯鸂鶒满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将著御大明朝。」满池娇是元代贵族阶层专用纹饰，常见诸于其织品服饰和金银漆器之上，元朝典章制度曾明文规定平民百姓禁用。

元代 棕色罗花鸟绣夹衫及局部纹饰「满池娇」

内蒙古博物院藏

元人也爱写作宫词，两位宫词作者都吟咏过同一种宫廷刺绣图案，它名为满池娇。较晚的张昱诗云：「鸳鸯鸂鶒满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。」「大明朝」指的是大明宫的朝会，大明宫是元代的「金銮殿」，地位一如紫禁城里的太和殿。

对于满池娇的话题，稍早的柯九思宫词更有价值，其诗云：「观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。」这里点出了满池娇是御衫的刺绣图案。尤其可贵的是，柯氏还加了自注：「天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。」寥寥数语，指出了年代，说清了图案题材。元文宗用过两个年号，先是天历（1328-1330），后为至顺（1330-1333）。自从文宗即位，柯九思便出入宫廷，备受恩宠，1331年夏，又遭谗去职。就是说，天顺之初，柯九思依然出入宫廷。他注「满池娇」的时代，只说天历，不提至顺。这应当表明，起码在天历年间，「满池娇」采用最盛。古代装饰里，大多制为服装面料的丝绸影响最大，一再被其他品类取法。满池娇深得文宗皇帝青睐，更会在天历年间成为瓷器装饰的楷模。