![ARTRON LOGO](http://pubunder.artron.net/pubimgs/news/artron_logo.png)
永樂2023秋拍 | 刘益谦与王薇伉俪珍藏古代书画系列之恽寿平《载鹤图及致王翚信札两封》
2023-11-07 10:19:05 未知
恽寿平(1633-1690)
载鹤图及致王翚信札两封
手卷 水墨纸本
画:22.2×93.5cm,约1.9平尺,8 3/4×36 3/4 in
书:21.5×85.5cm,约1.7平尺,8 1/2×33 5/8 in
钤印:天际真人(二次)
帝王宝玺:
乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统鉴赏、宣统御览之宝、无逸斋精鉴玺
鉴藏印:
虚斋至精之品、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹、伯渊审定真迹、孙氏伯渊、伯渊珍藏、吴郡孙氏图书
本幅王翚(1632-1717)题:
载鹤图。此我老友南田先生作也。笔意潇洒,深得李晞古遗法,当与唐解元水村图后先颉颃。展卷一过,可胜闻笛之悲。辛巳(1701年)早春,耕烟散人王翚题于虞山之北麓。钤印:王翚之印、石谷、瀓怀、瀓怀馆印、隶家生活、清晖老人。
后纸恽寿平与王翚书两通:
(一)相别不觉半月,吾兄此时当已在书翁清秘,宾主相欢,笔墨为乐,何快如之。自长兄渡江,弟又通身打入尘冗,纷沓中未尝不书,书为俗书;未尝不画,画为俗画。从此更须半月,方于宿逋略有清脱,便决策出门,赴虎林友人之招,或当先至京口一扣郁冈先生。便约长兄两桨过江一话,相聚三日夜而别。人生聚散有定数,江山胜赏,良友盘桓,人间乐事无有过此。然必有造物妬之,定不易得。焦岩销夏,前期如梦。二十四桥明月,王郎独夜闻箫,知此际定难为怀耳。长兄在广陵必时时念我,弟亦同此,一日三秋,正所谓“人非形影,安能动而辄俱一室。”嗒然,不能不隐几坐驰,伫想天末。别后连得雨,入夜差凉,虞山使还绵被已至,特寄上。“尊公先生并阖宅俱平安,家报附汪尊公先生答书,欢然,此举为两全也。”前见奴子还所惠书及笪先生两札,深感情至。至于长兄骨肉之谊,又难以笔舌形容矣。所委诗笺画幅,俱已涂抹;写生小幅,茂如行亟未及,容觅便即寄。余惟嗣音。鹤兄均此。石老长兄先生。弟格顿首。奴子还承照拂,并谢。
(二)客冬一札寄白门,相慰劳者,竟浮沉友人乎。及石谷至敝邑,则弟又走田间,梦寐之间,若有山灵相告者。比抵郡而王郎已驾而东,不能追矣。不佞弟与石谷以缟纻之雅,兼之翰墨相慕悦,知人所不及知,而赏所不能赏,而称相知,较他相知不啻什倍,宜乎形迹密迩无间隔之恨;而间隔形迹,落落较他相知,亦且十倍。若此,则相知之心盖已疏矣。而此心则愈密,每闲行游,看一山一水,一树一草,一片云,一拳石,无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对,又观石谷之墨痕笔精,奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝,无时无日不与石谷同室而聚居也,又岂在区区形迹之间哉?弟今春凡三、四束装,俱为事累所束缚。已闻北郭好事者韩氏致书币相招,知石谷不可却,此间有正叔在,知石谷定能勿却也。石谷既来矣,把臂有期矣。而正叔方苦逋粮,日与践更胥吏为缘,望虞山若在云汉之表,非仙人御泠风,乘飞龙,断不能至。桃源涧即弱水,秦人舟艇遭回风处也。弟已久坠泥中,虽钻皮不能出其羽悬,拟石谷来时,未知何以洗刷我而俾我通灵,使修然霞举乎。风便附讯,倾伫西棹。尊甫先生实深赏音之感,过庭时希叱名。同学小弟棘人格稽首。石谷先生道长兄。冲。
又后纸章钰题:
南田翁山水小卷,石谷子于南田卒后十二年以“载鹤图”题首。虚斋庞道兄收入秘箧,而以南田致石谷札两通装于后幅。群以南田书画合璧珍视之,钰则谓此未得虚斋之用意也。自恽氏以耻为天下第二手,甘以山水让耕烟,名家又举孙承公传石谷说,谓正叔研精卉草,于烟云之趣日疏,叹为“石谷进我”,又以董巨长皴大点吞吐造物,剑门樵客宜以此傲南田,云云。似两先生平生趍尚容有未沆瀣者。今读第一札则与题画所云与石谷子离索十年,兴趣零落,同一感慨。第二札之所以怀想石谷者,拟议形容,直令人可歌可泣。松盟兰契,如或见之。逮其后处士星沉,石谷为之营葬,恽子居特载传中,足见始终之谊,从无少差池者。视夫同以笔墨相高之辈,合则互夸,乖则互诋,品格之相距为何如也?虚斋感题中闻笛之语,特出旧藏为之作合,用以表从事艺苑者,亦当以风义为先,流俗不堪之行径,要无当于赏鉴家耳。原卷历经御览,玺印蝉联。内廷赏品,流转海上,虚斋乃以巨金购之。甲戌(1934年)夏月,来游故都,就织女桥寓斋属题。铭心绝品,无待赞扬,为述所以合装之旨如此。承平故物。老辈风流,知虚斋必有同慨也。是岁七月,长洲章钰式之甫写记。钤印:茗理题记、章钰假观、霜根七十后文翰。
褚德彝题签条:
恽南田载鹤图卷。虚斋秘籍,辛未(1931年)十月,松窗。钤印:里、堂
清内府旧袱皮,上书“恽寿平载鹤图真迹。上等。”
庞元济虚斋刻铭木盒《恽南田载鹤图》
说明:
1.本幅前为《石渠宝笈续编》收藏著录的“恽寿平《载鹤图》真迹上等”,
王翚题。后纸接庞元济藏恽寿平致王翚信札两封。
2. 清内府旧袱皮,上书“恽寿平载鹤图真迹。上等。”
3.《中国书画家印鉴款识·王翚》108印即采自此图。
4.《中国书画家印鉴款识·恽寿平》126印即采自此图。
5. 上海博物馆退赔。
6.《石渠宝笈续编》著录,为乾隆、嘉庆、宣统皇帝分别钤盖宝玺的清内府重要收藏,定为上等真迹。(本幅,宣纸本,纵七寸,横二尺八寸二分,水墨画山树明流,扁舟孤鹤。无名款。钤印一。清晖老人。有王翚题载鹤图三字,并识:“此我老友南田先生作也。笔意潇洒。深得李晞谷遗法。当与唐解元水村图,后先颉颃。展卷一过,可胜闻笛之悲。辛巳早春。耕烟散人王翚。题于虞山之北麓。钤印五,瀓怀、王翚之印、石谷、瀓怀馆印、隶家生活。”八玺全。)
7.恽寿平《载鹤图》于宣统十四年为宣统皇帝溥仪以赏赐名义,由溥杰带出清宫。
8.后为庞元济(1864-1949)收藏,并将自己收藏的恽寿平致王翚信札两封一同重裱成卷。庞元济,字莱臣,号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富,“南浔四象”之一。庞元济被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。著有《虚斋名画录》16卷、《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画志》。
9.“伯渊审定真迹”“孙氏伯渊”“伯渊珍藏”“吴郡孙氏图书”为孙伯渊(1898-1984)藏印,此作为孙博渊旧藏。江苏苏州人。世业装裱篆刻,其父孙念乔更善于镌刻碑石,鉴定碑贴。孙伯渊秉承家学,以刻石拓碑为业,深谙碑帖书画鉴定之学,被学者推为碑帖鉴定专家。新中国成立后,所藏书画、碑帖多捐赠上海博物馆、南京博物院 、故宫博物院。
10.书签者褚德彝(1871-1942),字松窗,号礼堂、里堂,浙江余杭人。长于篆刻、考古之学。许多传世名迹,经由他题写签条,足见名望之重。此签应庞元济之邀题写。
11.题跋者章钰(1865-1937),字式之,江苏苏州人。幼入苏州府学,在紫阳书院读习。39岁登进士,官至刑部主事,两江总督端方的幕府。后附端方供职京师吏部、外务部,兼京师图书馆篡修。辛亥后居天津。为一代硕学通儒。此跋应庞元济之邀题写。
著录:
1.秘殿珠林石渠宝笈合编·石渠宝笈续编. [M]. 上海书店, 1988年:第5册1723页(恽寿平《载鹤图》)
2.清宫陈设档[M].重华宫现设陈设,光绪二年(1876),内廷西路重华宫区重华宫,(奴才)范长禄等奉旨陆续查得:恽寿平《载鹤图》手卷一卷。(恽寿平《载鹤图》)
3.清宫陈设档.[M].翠云馆手卷册页,光绪二年(1876)2月20日,内廷西路重华宫区翠云馆,(奴才)范长禄等奉旨陆续查得:恽寿平《载鹤图》一卷。(恽寿平《载鹤图》)
4.清宫陈设档. [M]. 静怡轩手卷账,宣统十二年(1920年)04月,内廷外西路建福宫区静怡轩“对,三百八十四号,恽寿平《载鹤图》一卷。” (恽寿平《载鹤图》)
5.(清)阮元著, 阮亨辑. 文选楼丛书·石渠随笔[M]. 扬州阮氏, 1823年:卷七第4页(恽寿平《载鹤图》)
6.(清)阮元著, 伍崇曜校. 粤雅堂丛书石渠随笔[M]. 南海伍氏, 1853年 :卷七第5页(恽寿平《载鹤图》)
7.(清)恽寿平辑. 清晖堂同人尺牍汇存[M]. 重刊. 来青阁, 清咸丰七年1857年:卷二第1-4页(恽寿平两封信札)
8.清室善后委员会编. 故宫各殿第一次书画点查册[M]. 建福宫正册卷七月初四看. , 1925-1926年:第六页。
9.清室善后委员会编. 故宫已佚书画目录三种[M]. 故宫丛刊, 1926年 :(恽寿平《载鹤图》)
10.北平故宫博物院. 故宫已佚书籍书画目录四种·溥仪赏溥杰目[M]. 增订本. , 1934年 :第5页(恽寿平《载鹤图》)
11.国立北平故宫博物院编. 故宫已佚书籍书画目录之一[M]. 国立北平故宫博物院, 1946年 :(恽寿平《载鹤图》)
12.徐邦达编. 附录:溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录[J]. 文物, 1950年(12期):第121页(恽寿平《载鹤图》)
13.陈仁涛校注. 故宫已佚书画目校注[M]. 香港统营公司, 1956年 :第27页.(恽寿平《载鹤图》)
14.(清)阮元. 丛书集成初编·石渠随笔[M]. 中华书局, 1985年 :卷七第4-5页.(恽寿平《载鹤图》)
15.上海博物馆编. 中国书画家印鉴款识[M]. 文物出版社, 1987年 :第98页。
16.上海博物馆编. 中国书画家印鉴款识[M]. 文物出版社, 1987年 :第103页。
17.中国人民政治协商会议江苏省武进县委员会文史资料研究委员会. 第11辑 恽南田专辑[M]. 武进文史资料 , 1988年 :第244-247页。(恽寿平信札)
18.(清)阮元. 丛书集成初编·石渠随笔[M]. 中华书局, 1991年 :卷七第4-5页(恽寿平《载鹤图》)
19.杨仁恺. 国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略[M]. 上海人民美术出版社, 1991年 :第600页。
20.方裕谨编选. 历史档案·溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录[M]. 中国历史第一档案馆, 1996年 :第92页。(恽寿平《载鹤图》)
21.杨臣彬. 恽寿平[M]. 吉林美术出版社, 1996年 :第144、第149、第155页。
22.徐邦达. 重订清故宫旧藏书画录[M]. 人民美术出版社, 1997年 :第136页。
23.(清)阮元著. 笔记续编·石渠随笔[M]. 广文书局, 2001年 :卷七第4-5页(恽寿平《载鹤图》)
24.陈炳. 虞山画派[M]. 吉林美术出版社, 2003年 :第96页(恽寿平信札)
25.刘如仲. 《载鹤图卷》赏析[J]. 文物天地, 2006年(4期)。
26.刘如仲. 铭心绝品《载鹤图》[J]. 中国收藏, 2006年(4期)。
27.【美】福开森. 历代著录画目[M]. 北京图书馆出版社, 2007年 :第634页、第638页。
28.王燕来选编. 历代书画录续编[M]. 国家图书馆出版社, 2010年 :第三册第26页、第五册第300页。
29.(清)阮元. 石渠随笔[M]. 浙江人民美术出版社, 2011年 :卷七第4-5页(恽寿平《载鹤图》)
30.(清)阮元. 艺术文献集成:石渠随笔[M]. 浙江人民美术出版社, 2019年 :卷七第4-5页(恽寿平《载鹤图》)
31.单国霖. 书画史与鉴考[M]. 古吴轩出版社, 2019年 :第340页。
32.杨仁恺. 国宝沉浮录[M]. 辽宁人民出版社, 2019年。
33.(清)阮元著, 孙叶锋. 石渠随笔·石画记[M]. 江苏广陵书社, 2021年 :卷七第4-5页(恽寿平《载鹤图》)
34.周俊炜. 恽南田[M]. 中国美术学院出版社, 2021年 :第490页(恽寿平信札)
35.恽寿平著;吴企明辑校. 恽寿平全集·中[M]. 《致王翚书》(六). 人民文学出版社,2015年 :第730 页(恽寿平《载鹤图》)
出版:
1.易苏昊主编《古代书画精品录》卷八第256页,岭南美术出版社 , 2006年。
2. 杨仁恺著《国宝沉浮录》第402-403页,上海古籍出版社,2007年出版。
3.《宋元明清——中国古代书画选(二)》第275页,保利博物馆。
4.赵榆编《中国文物艺术品拍卖二十年》第382-383页,文物出版社。
5.《嘉德二十年精品录》古代书画卷二,第537页,故宫出版社 , 2014年。
6.《嘉德经眼录石渠宝笈珍品》卷二,第18页,上海书画出版社,2019年。
7.《晋陵风雅——常州画派精品展》第78-81页,常州博物馆,上海人民美术出版社,2021年。
8.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》,2022年。
展览:
1.“宋元明清——中国古代书画选(二)”,保利博物馆。
2.“晋陵风雅——常州画派精品展”,常州博物馆。
3.“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”,龙美术馆,2022年11月-2023年。
《石渠宝笈续编》,《秘殿珠林石渠宝笈合编》第5册1723页,上海书店,1988年出版。
阮元《石渠随笔》
《重订清故宫旧藏书画录》第136页,徐邦达编,人民美术出版社,1997年出版。
(清)恽寿平辑《清晖堂同人尺牍汇存》卷二第1-4页,来青阁出版,清咸丰七年1857年重刊。
杨臣彬著《恽寿平》第144、149、155页,吉林美术出版社,1996年。
中国历史第一档案馆《溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录》第92页,方裕谨编选,《历史档案》1996年。
赵榆编《中国文物艺术品拍卖二十年》第382-383页,文物出版社。
《宋元明清——中国古代书画选(二)》第275页,保利博物馆。
杨仁恺著《国宝沉浮录》第402-403页,上海古籍出版社,2007年出版。
《晋陵风雅——常州画派精品展》第78-81页,常州博物馆,上海人民美术出版社,2021年。
空山无客至,山云载鹤归,任尔自盘飞
文/格非
▼
1656年丙申,25岁的王翚与24岁的恽寿平在昆陵半园第一次相见。此时王翚得到画坛领袖王时敏与王鉴的极力推荐,称其为“五百年来从未之见”。他正与王时敏游大江南北,逐一拜见江南各大藏家与绘画赞助人们,扬名公卿间。王翚尽量不拒绝每一次的邀约,以至有时主动登门拜访。而恽寿平“胸中本自渺江海”,对其他所有人都是内敛、隔绝,甚至是抗拒的,所居昆陵距离太仓不过两三日路程,却从未登王时敏之门。在王翚之前他似乎只有一两位因世家相交的好友。恽寿平静静地守在父亲身边,鬻画养父,点点还偿家债,几乎没有离开过昆陵。即使他画名早已在外,求画者众,恽寿平始终保持“镇日闭门拒俗客”,执卷据案拈毫构思的状态。半园的竹斋兰蕊间,王翚打开了这扇门。
“四王吴恽”正脉山水的范畴下,恽寿平的山水从起笔构思就与其他五位就是截然不同的,在摹古的思潮下,恽寿平静坐山水间,孤身一人,坚持着写生。感悟、研磨并累积着自我独创的笔法,与色彩感知力。也许正是因为真实天然,恽寿平山水“秀逸之趣,六大家中第一”(清代秦祖永评)。王翚绝对外向的性格,与对恽寿平山水画作的赏识,自称“知格(恽寿平名格)心事者”,使他不由得想要带领被动的恽寿平感受这个世间的全部,和藏在其间的古代大师作品。很难想象,一个内向慎行如恽寿平者,能与王翚“风雨鸡鸣,连床共榻,无花不赏,有月同游”。两个人在性格、学养、见识、交往、书画等各个方面,成为最好的互补。恽寿平言:“自交石谷子(王翚),画凡数变“,王翚携恽寿平盘游江南北收藏家,一时名迹观览无无遗。自五代、南北宋以至元、明诸家笔法,悉数收罗致毫端。
此《载鹤图》展卷见一鹤以昂霄之姿,含霜临风,挺立舟头。鹤寿千年以极其游,鹤是仙人与君子的化身,也是明清文人精神领袖苏轼梦中所见:“时夜将半,四顾寂寥。适有孤鹤,横江东来。翅如车轮,玄裳缟衣,戛然长鸣,掠予舟而西也。须臾客去,予亦就睡。梦一道士,羽衣蹁跹,过临皋之下,揖予而言曰:‘赤壁之游乐乎?’问其姓名,俛而不答。‘呜呼!噫嘻!我知之矣。畴昔之夜,飞鸣而过我者,非子也耶)?’道士顾笑,予亦惊寤。开户视之,不见其处。”(《后赤壁赋》)“载鹤山水间”,成为后世文人的终极理想。
恽寿平发觉古人笔法过于严密,在方纳圆凿的变化间往往凝滞,常见以线条为宗的笔墨难入处。从恽寿平的花卉可见,他是世间难得的色彩大师,从写生感悟得来的自然光线变化与山石色彩,他能够控制着画面中一切的光与影,运笔时精神与古人相合,略借唐寅粉本而洗发自己胸中灵气,故信笔取之,不滞于思,不失于法,适合自然,古今一体,虚实相生,直可与史并传。《载鹤图》的山水树石间,笔墨纵横肆恣,左宜右有,飞骞绝迹,又如蛟龙之乘风云而上天,而变化遂不可测矣。纷纷笔墨脱变成一个极度静谧的山水仙界,绝一世,每一苇竹辄飘飘有仙气。空山无客至,山云载鹤归,任尔自盘飞。
凡遇石谷之画,恽寿平必以绝世之姿,辅之以卷轴,信手破墨自有尘外之趣,恽画则最需王翚题跋。此《载鹤图》恽寿平绘完并未题识,所谓“恽画需王题”,不知此鹤与恽寿平等待了多久。1701年,恽寿平去世已十二年,王翚业已年迈归隐虞山,忽见此作,当是慨然泪下,“展卷一过,可胜闻笛之悲“(魏晋的向秀与嵇康、吕安友善,嵇康、吕安二人为司马昭所杀,向秀经嵇康山阳旧居,闻邻人笛声,感怀亡友,作思旧赋。后因以“闻笛”为悼念故人之词)。渐渐画中恽寿平一如既往的静与仙灵之气,似乎抚慰着王翚的内心,提笔写下恽寿平一直等待的题语:“笔意潇洒,深得李晞古(李唐)遗法,当与唐解元(唐寅)水村图后先颉颃”。一声“我老友”,只期在画中听见鹤鸣与回应。
恽寿平《载鹤图》大约在乾隆初年进入清内府,由乾隆皇帝、嘉庆皇帝、宣统皇帝多次钤印宝玺,作为最重要的清宫收藏,特为其专作包袱皮,上写”恽寿平载鹤图真迹。上等“,入帝王收藏宝鉴《石渠宝笈·续编》。宣统十四年十月十七日,宣统皇帝溥仪将此作以赏赐名义,使溥杰偷带出宫。出宫后,为有民国收藏第一人之称的庞元济(1864-1949)珍藏,应庞元济邀请书签者褚德彝(1871-1942)和题跋者章珏(1865-1937)均为民国硕儒。后珍存于孙伯渊(1898-1984)家中,上海博物馆收入后,将王翚”清晖老人“与恽寿平”天际真人“印收入《中国书画家印鉴款识》,后退赔孙伯渊一家,是市面上唯一石渠宝笈著录的恽南田真迹。
章珏题言庞元济收藏此作后,将自己收藏的恽寿平致王翚信札两封一同重裱成卷,信载于恽寿平与许永南为王翚编辑的《清晖堂(王翚的堂号)同人尺牍汇存》中。诗中得见恽寿平与王翚之情,”每闲行游,看一山一水, 一树一草,一片云,一拳石,无一不思吾石谷也“,这山水、树草、云石,是王翚之外,恽寿平世界的全部。四野阒然,江与舟,鹤与人,振衣往从,复想平生丘壑情。
(责任编辑:李保兴)
注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。
全部评论 (0)