自中国嘉德推出”玲珑“专场以来，一直广受藏家青睐与认可，成绩喜人，已成为瓷器板块特色专场。今年秋拍，瓷器及古董珍玩部再推”玲珑“专场，本文特遴选十二件小巧玲珑的清代御窑作品，以供藏家鉴赏。大不盈尺，小不足寸，精致玲珑，小器大样，皆为适于上手把玩，颇有意趣的精致小品，别有一番生趣。

慕古创新

清宫尚古，皇帝命御窑依古式，烧造多样新瓷。是时御窑督陶官及当世工匠博览众长，聪颖多才，每每创新，以迎合上意，促使制瓷工艺臻绝超卓。御窑制品既追摹前朝铜、玉、漆器，及唐宋两朝颜色与技法，又融入当代新釉水与审美，汲古创新，摹古而不泥古，其时瓷器佳作不断。

Lot 1155

清乾隆

粉青釉凸花宝杵纹小鼓钉洗一对

“乾隆年制”四字双行篆书款，乾隆本朝

D 7.5 cm (2)

来源：

香港拍卖会，1990年10月8日，Lot 473;

张宗宪先生递藏;

香港拍卖会，2006年4月10日，Lot 1629;

香港拍卖会，2007年11月27日，Lot 1720

著录：

《云海阁张宗宪先生藏中国瓷器》，伦敦佳士得，1993年，第147页，图68;

《瓷中佳趣—佳趣雅集会员珍藏》，金立言主编，北京艺美术出版社，2015年，第 134、135 页，图44

展览：

《云海阁张宗宪先生藏中国瓷器》，伦敦佳士得，1993年6月2-14日，编号68;

《瓷中佳趣—佳趣雅集会员珍藏》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，2015年11月，编号44

本品著录

洗尺寸虽小，但胎骨厚重，颇具金属器之质感，器身外上部装饰一圈突起乳钉，下为一周卷 草纹，器身内底以十字杵为饰。底落青花“乾隆年制”四字双行篆书款。器形端庄典雅，又小巧精致，陈设于书房文案，古朴有致，是一对不可多得的文房佳器。

南京博物院藏品

据《各作成做活计清档》记载:“乾隆四年(1739年)十一月十八日七品首领萨木哈催总白世秀将唐英照样烧造得......于十二月初八日将烧得:......大观釉鼓钉小糖锣洗十件......以上共 一百四十二件俱交栢唐阿双住福保送赴圆明园讫。”据此可知，此式造型洗出自唐英督窑之时。

查阅资料可知，相同尺寸和造型的作品，皆素面仅装饰鼓钉，十字宝杵装饰则多见于青花大尺寸作品。若本品粉青釉搭配十字宝杵装饰者，仅本品一对传世，且品相良好，又为云海阁张宗宪先生递藏，传承清晰可靠，珍稀非常。

Lot 1143

清乾隆

仿汝釉穿带小琮式瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H 23 cm

琮式瓶脱胎于玉琮，承袭了其外方内圆的特点，通过不大的体积，将中国上古时代以来的世界观包含其中。瓷质琮式瓶最早出现于南宋，以南宋官窑和龙泉窑制品最为知名。乾隆朝盛行摹古之风，极力仿制宋代制瓷艺术风格与美学高度。

台北故宫博物院藏品(左)

北京拍卖会，

2021日12月5日，Lot 5425（右）

琮式瓶于清代御窑中最早出现于雍正朝，并逐渐成为御窑传统品种，延续烧造至清末，但 大运瓷之琮式瓶皆是以八卦纹为装饰，如本品一类忠实模仿玉琮纹样的琮式瓶仅见于雍乾 二朝，如台北故宫博物院仿官釉琮式瓶。而背带穿眼及足带穿带的琮式瓶则极为罕见，完全相同的作品仅见北京拍卖会，2021日12月5日，Lot 5425，当时以437万元的高价成交。

Lot 1157

清乾隆

珊瑚红釉仿朱漆描金御题诗文菊瓣盘

“大清乾隆仿古”六字三行楷书款，乾隆本朝

D 16.8 cm

来源：

香港拍卖会，1993年11月2日，Lot 228;

北京拍卖会，2010年11月22日，Lot 841

著录：

《瓷中佳趣——佳趣雅集会员珍藏》，金立言主编，北京 工艺美术出版社，2015年，第136、137页，图45

展览：

《瓷中佳趣——佳趣雅集会员珍藏》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，2015年11月，编号45

此件菊瓣盘造型高贵典雅，工艺精巧细致，胎薄体轻，仅取秋菊之形，线条优美舒畅，尤具自然清新气息，取宛若珊瑚之色，蕴含其独特风韵。

故宫博物院藏品（左）

故宫博物院藏漆质作品（右）

本品为景德镇御窑厂仿本朝朱漆菊瓣盘而 作。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中亦详细提到了此类仿朱漆菊瓣盘，称之为仿福建皮漆，观实物的确惟肖惟妙，与皮漆物色泽、质感无异。故宫博物院藏有相同瓷器作品以及原本的漆器作品，可互为印证。

Lot 1151

清雍正

内米黄釉外瓜皮绿釉杯一对

“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝

带木座

D 5.7 cm (2)

瓜皮绿釉又称浇绿釉，是一种以氧化铜为呈色剂的低温颜色釉，其釉质莹透，色泽翠绿，予人鲜妍明快之感，因其釉色似西瓜皮色，故俗称“瓜皮绿”。此釉色创烧于明代，康熙晚期复烧，此时景德镇的窑场已掌握非常成熟的配方和烧造技术，所出之品，釉质莹透，翠色怡人。

《世界陶瓷全集》著录唐代巩县窑黄绿彩杯

雍乾时期，慕古之风甚盛，并在前朝基础上大胆创新。翻阅历代陶瓷考古资料，可见唐代巩县窑有黄绿彩小杯烧造，还可见外壁绿釉、内壁施三彩者。本品之烧造，或许是受了流传至清代的此类作品启发。

玲珑园景

掌玩御瓷中可见有不少以花卉为型为饰的例子，堪称“玲珑园景”。这些掌玩的瓷器仿佛将圆明园“恒春圃”内的景象带入殿宇内一般，四时花卉无论时节花期竞相“开放”，超越了时间和空间的限制。

Lot 1136

清雍正

五彩落花流水图墩式杯

“大明成化年制”六字双行楷书款

D 7.6 cm

杯身以红绿二彩绘就而成，见瓣瓣落英，浅嫩淡雅，徐徐洒落，逐波而流，浅翠苲草，缓缓飘零。流水以绿彩绘出，予人追寻流水之际，思绪已远去，静静体会其寂谧，收获不可言喻之意趣。

景德镇市陶瓷考古研究所藏成化作品

落花流水图，取意伤怀青春之流逝。到了成化年间，此类图案所做织锦更为宫廷仕女服饰潮流，盛极一时。落花流水图又见于成化斗彩瓷器，然构图较规范，以各色花朵平均地飘落在绿彩水波中，可参考景德镇遗址出土标本。

Lot 1137

清雍正

粉彩芝仙祝寿图小碗

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

D 11 cm

来源：

Virginia Hobart(1879-1958) 旧藏，由家族传承;

纽约拍卖会，2019年9月9日，Lot 865(一对之一)

据《清世宗宪皇帝实录》记载，雍正六年(1728年)十月二十二日， 诸王大臣等奏报，景陵(康熙帝陵)宝城生瑞芝五本，后雍正七年和十二年均在景陵二度发现灵芝，以致胤禛在雍正十年十月底就清军大胜准葛尔部下发的特谕中专门提及 “我师奋击，大获全胜......而瑞芝恰产于景陵，天人协应，信而有征。”雍正皇帝认为瑞芝是上天预示军事胜利的神物，说明此次战争是符合天道，故受上天庇佑。雍正十年(1732年)，时为皇子的弘历 还专门绘画景陵瑞芝，名为《御笔瑞芝图》，可见皇家上下对瑞芝极为珍视。

故宫博物院藏品（左）

香港拍卖会，2019年10月8日，

Lot 3605（右）

雍正朝灵仙祝寿纹饰常见于斗彩盘上，碗类罕见传世。有一类尺寸较大斗彩碗，纹饰与本品相同，布局不同。此类斗彩碗上灵芝，以矾红彩绘制，受彩料限制，不若本品五彩斑斓，更显瑞芝之神韵。与本品灵芝画法相同的雍正朝粉彩灵芝图杯，可参考一例，售于香港苏富比，2019年10月8日，lot3605，成交价 2897.5万港元。

Lot 1140

清乾隆

洋彩锦地开光花卉纹书卷形壁瓶一对

H 15.5 cm (2)

故宫博物院藏品

本壁瓶形制极其特殊，翻检各方资料，书卷形式样甚为罕见。画面为秋菊与冬梅，结合壁瓶插时令花卉之功用，应是清代宫廷秋冬时节悬于室内，应时应景。本品匠心独具，成对烧造，造型与画面相互对称，历经三百余年，不曾遗散，极为难得。

Lot 1132

清雍正

仿成化青花内宝杵梵文外枇杷花鸟纹卧足杯

“大明成化年制”六字双行楷书款

D 9.6 cm

来源：

北京私人旧藏

台北故宫博物院藏成化作品（左）

故宫博物院藏品（右）

本品造型秀美，盈手可握，为成窑杯类御瓷中的经典样式。其虽为追慕成窑制出，但品质丝毫不输于成窑。检索公私所藏，可知故宫博物院藏有一件同类仿成窑作品，可资比较。近年市场流通中所见此类作品更是屈指可数。更为难得之处在于，其保存状态完好，且品质极佳，颇值珍视。

文房佳器

文人多有文房雅趣。中国文人士大夫把书房视为私人静修的空间，对内是自我释放的天地，对外则是至高礼仪的接待，君子清居所伴之物，绝不仅仅只为满足悦目之欢，更在于对心性品格的滋养。各式各样的瓷质文房因其造型、装饰手法种类多样，深受历朝历代文人喜爱，陈于书斋，置于案头，为读书生活增添了不少生机。

Lot 1153

清雍正

炉钧釉朝天耳小炉

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

带木座

D 13 cm

来源：

日本私人旧藏

炉钧釉是清代宫廷单色釉中比较特殊的品种，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或条纹，釉质或光润，或凹凸不平。雍正时期的炉钧釉中的红色泛紫，又因釉层肥厚，故少有锥刻划印等作装饰，皆光素或仅饰凸棱或弦纹，简洁雅致，以绚丽多姿的釉彩取胜。

暂得楼藏品

观本炉，恰符合雍正朝炉钧釉之特征，以鼎式为本，饰以朝天耳，用上佳釉色相饰，炉钧流淌，既似孔雀尾羽，又具古锈斑驳之感，摹制手法出神入化，看似简洁素雅，实则极尽奢华，其中韵味，三言两语又焉能道尽。

Lot 1146

清康熙

青釉菊瓣瓶

“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝

H 21 cm

来源：

纽约蔡特艺廊(Ralph M. Chait)旧藏，1973年1月1日

故宫博物院藏品（左）

鲍尔基金会藏品（右）

本品为刘源设计，臧应选督烧的熙朝名品“八大码”之一，相类品可参考故宫博物院及鲍尔基金会藏品。本品清丽颀秀，造型端庄典雅，纹饰简约大方，为不可多得的康熙御窑精品。相较于太白尊、铴锣洗等“八大码”造型，本品传世数量极为少见，颇值珍视。

Lot 1145

清康熙

白釉凸花团螭纹太白尊

“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝

带木座

D 12.7 cm

故宫博物院藏品

传世所见太白尊有豇豆红、白釉及黄釉三种，其中以豇豆红釉最为多见，白、黄 釉色则十分少见。本品线条细腻流畅，小巧可爱，秀美怡人，素雅润洁，观之令人犹觉淡恬文静，赏心悦目，不忍释手，是一件难得康熙文房精品之作。置于案头甚适于用，又得把玩之乐，是为文人墨客之挚爱。故宫博物院藏有相同作品，可资比较。

Lot 1144

清康熙

豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊

“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝

D 12.5 cm

来源：

Joseph Drysdale旧藏，售于海外拍卖会，1905年;

海外拍卖会，1965年10月25日，Lot 69;

Du Boulay旧藏，编号P42;

伦敦拍卖会 ，2003年11月10日，Lot 60;

北京拍卖会，2008年5月30日，Lot 2015;

北京拍卖会，2011年6月5日，Lot 520

展览：

《御窑瓷器》(Porcelain For Emperors)，伦敦亚洲艺术博览会(The London Asian Art Fair)， 2003年6月，编号32

南京博物院藏品

豇豆红釉是康熙晚期创烧的特殊红釉品种，因烧制时偶见天然绿色苔点颇似豇豆，故而名之，为康熙一朝所独有。目前所见康熙豇豆红釉作品主要有八种，皆为文房案头清玩，俗称“八大码”，为康熙晚期著名文臣刘源所设计，督陶官臧应选精心督造，其造型皆清灵秀美， 釉色娇艳宜人，在古今中外享有极高声誉。近年来台北故宫学者结合宋元瓷器、日本竹器及木雕作品图案提出，太白尊或是置于案头，作插花之用，巧添文思。

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