中国嘉德2023秋季拍卖会

大观——中国书画珍品之夜·近现代

预展时间及地点

11月25日-11月28日

嘉德艺术中心

拍卖时间

11月30日 18:30

拍卖地点

嘉德艺术中心 A厅

（北京市东城区王府井大街1号）

本季秋拍中，中国嘉德将在“大观·中国书画珍品之夜·近现代”和“缤纷集”两个专场中呈现5件傅抱石重庆、南京时期的佳作。除首次亮相拍场的金刚坡时期山水巨制《溪山高会》外，另有为熊式一先生作《虹飞千尺走雷霆》、居南京时写古人诗意之《唐人诗意山水》、见证傅抱石与友人一段交游过往之《巫峡清秋》以及寿崇德先生旧藏之《西陵峡》。

四件山水涵盖傅抱石金刚坡时期到南京时期的山水面貌，从中可约略探查傅氏山水画风格的演进脉络，又来源清晰可靠，品相亦佳，循为难得傅氏山水佳构。

Lot 2139

傅抱石 1904-1965

虹飞千尺走雷霆

镜心 设色纸本

1962年作

109.3×63.3 cm

题识：虹飞千尺走雷霆。一九六二年二月下浣，为式一先生作，即乞教正。傅抱石

白下并记。

钤印：傅抱石、代山川而言也、一九六二

鉴藏印：逸斋秘笈

上款：“式一先生”即熊式一（1902-1991），江西南昌人，著名戏剧家、教育家、翻译家。他翻译了大量英文名著，徐志摩誉为“中国研究英国戏剧第一人”。1932年西渡英伦，将《王宝川》故事编为英文舞台剧，在伦敦创三年连演九百场的记录。先后执教于剑桥大学、伦敦大学、美国夏威夷大学及新加坡南洋大学，五十年代末定居香港。熊氏与书画艺文界交往频密，获赠颇伙，收藏甚丰。六十年代为筹备创办清华书院，散出所藏，其中张大千、黄宾虹、徐悲鸿、傅抱石等俱为精品。

熊式一先生

从东欧写生，到走访六省的长途写生，再到1961年的东北写生，傅抱石在金刚坡外看到了更丰富的自然图式，他将这些自然感悟与金刚坡时期的笔墨积累相融合，进而开启了他创作生涯的另一个“黄金八年”。通过壮游，他的笔墨注入了时代的血液，由衷发出了“思想变了，笔墨就不能不变”的感叹。

傅抱石1962年作《满身苍翠惊高风》102.5×71.5 cm

中国嘉德2022秋季拍卖会第281号拍品成交价5232.5万

1961年6月，傅抱石、关山月联袂前往东北三省进行为期近四月的旅行写生，游览名山大川，参观工矿企业，不断激发热情。如果说稍早时的二万三千里壮游使傅抱石作品在本来淋漓恢宏的基础上，增添了一层黄河流域浑厚奔放的气质的话，那么，东北写生则不断给予新的启示和鼓舞，促进技法革新，使之呈现出一种雄浑苍茫、奇恣酣畅的交响乐章似的新面貌，也实现了一个新的飞跃。此行共四千多里，先后游历长春、吉林、长白山、哈尔滨、牡丹江、沈阳、镜泊湖、大连等地。与南方截然不同的北方山水极大地激发了画家的创作热忱和才情，一路画笔不辍。途中亦得以同艺术家友人们交流艺术创作心得，获益良多。对于长白山天池瀑布和镜泊湖的经营可谓佳作层出，曾题下“此情此景，我能忘之乎，我能不画乎”的字句。

傅抱石1962年作《镜泊飞泉》137.5×68 cm

南京博物院藏

也正是东北之行亲睹镜泊飞泉的经历，让傅抱石对于瀑布在画面经营当中的处理和解决“水口”这一山水画由来已久的难点有了全新的认识。于是在东北之后的数年，他不断揣摩，一再创作，张张或横或竖、尺寸各异但同出一个图式体系的变体画成为了傅抱石这一时期最经典的山水画创作主题。

我们大约可以以“观瀑图”来称呼这一主题。傅抱石晚年所作如《满身苍翠惊高峰》、《镜泊飞泉》等等名件均涵盖于这个主题之下。其图式大约以从东北之行感悟而来的瀑布画法作为背景，再以突出山石为前景，山石之上布置或多或少的点景人物。再根据画面所要表达的主题，决定背景瀑布与前景山石的主从关系，调整两者的景深层次，同时决定点景人物的多少。

本幅局部

这幅《虹飞千尺走雷霆》虽为直幅，但幅面显然略宽，构图并非中景或远景式的构图，而是用介于中景、截景之间的构图模式，兼顾主体景物的突出与背景瀑布的呈现。所以这幅画要表现的不是峡谷瀑布“飞流直下三千尺”声若龙吟的状态，而着意呈现的是具有一定规模的大瀑布“鸿飞千尺走雷霆”的宏大气势。

本幅局部

画面中，突兀的巨石既连接了背景处的瀑布以及右下的溪流，经营出了两组瀑布上下水流间的关系;巨石上的点景人物傅抱石安排五人并列作聚拢状顾盼左右观瀑听水，别出心裁处在五人身后又安排一人徐徐而行，从松林中踱步而出，闲适之态与右方观瀑五人相映成趣。同时为强调此人，傅抱石刻意于衣袍敷上明亮藤黄，如此虽寥寥几笔而巧思立现。这位与众不同的泰然高士，意或正是本幅受画人，亦未可知。

傅抱石为熊式一作《湘夫人》99×54 cm

中国嘉德2021秋季拍卖会第302号拍品成交价1495万

本幅右侧，傅公作两列长题，依次可知本幅为画赠友人熊式一之作。熊式一(1902-1991)，与傅抱石一样也是江西人，他在1929年便开始发表翻译自萧伯纳、巴蕾等人的作品。因为不是海归，没有留学背景，虽然有郑振铎、徐志摩的首肯，熊式一还是无法在国内获得大学教职。故而在1932年，愤而远渡英伦深造。在英伦，熊式一以一部三年连演九百多场的《王宝钏》红遍英美，1936年载誉回国。七七事变之后，肩负抗日宣传使命的熊式一再回英伦，不想此别祖国就再未踏上故土。熊式一一生广结文坛、艺坛大家，与梅兰芳、徐悲鸿、冰心都有很好的关系。同为古楚江西人的熊、傅亦相交莫逆，此幅用心经意，当见两人交谊。

Lot 2141

傅抱石 1904-1965

唐人诗意山水

立轴 设色纸本

89.5×57 cm

题识：抱石写唐人诗意。

钤印：傅、癸卯

展览：

1.“大好河山—新金陵画派代表人物作品展”，南京市规划建设展览馆，2018年12月22日—25日。

2.“祖国颂·金陵名家作品展”，南京市文物公司、南京十竹斋，2019年11月8日—18日。

出版：

1.《祖国颂—金陵名家作品集》，第5页，南京文物公司、南京十竹斋，2019年版。

2.《西泠艺丛（总第55期）》，第49页，西泠印社出版社，2019年版。

《唐人诗意》是傅抱石的晚年作品，作于1963年，全图纵89.5厘米，横56.5厘米，上有作者题跋《抱石写唐人诗意》，乃是依据唐朝诗人李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》“五岳寻仙不辞远，唐人诗意”创作而成的诗意画作品，作两高士执丈踏节登山的情形。此图作山峰突兀挺拔而起，通天彻地的巨峰撑住全幅画面，以高远法布局塑造出了沉稳雄浑、蓊郁苍莽的画面主体基调。山腰、山谷中则云气飘浮，岚烟弥漫，给人以灵气氤氲之感，深为大山的雄伟幽深情貌所吸引。似是黄昏薄暮时分，两古装高士正沿山脊登山而行，上首一人戴笠回首倾听，下首一人则若有所言，高士周围林木掩映，更增添了高旷幽寂的画面空间氛围。登山高士仅露半身，于幽静的山道中缓缓登山，非常微妙地点出了游山诗意，为全幅的画眼所在，起到了点醒“唐人诗意”画题的作用，不可仅仅作为点景人物来看待。峰际深处则露出排排峰峦，以淡墨敷染而成，远望如青幕垂天，幽远杳渺，为画面带来空灵宁静、幽深岑寂的审美情调。此件作品整体节奏徐缓，与傅抱石具有高亢、雄浑、具有强烈动感的山水画拉开了距离，呈现出舒缓宁静、优雅闲适的格调，表现出画家宁静、舒畅的精神意绪。

本幅局部

此件作品气势博大、苍莽宏深，用笔老辣奔放，给人以酣畅淋漓之感，这完全是傅抱石晚年笔墨步入新的高度后呈现出来的笔墨特征，有着早期诗意画所不具有的笔墨特点和审美格调。从用笔上可以看出，这是经过东北写生之后创制的诗意画作品，用笔更加老辣沉厚，博大雄浑的气息进一步获得了增强。由于画家多年来接触不同的山川对象进行绘画创作，“搜尽奇峰打草稿”，不断在写生创作、绘画创作实践中锤炼山水画创作的笔墨技法，不断地在自然山川中寻求表现不同创作对象的笔墨语言，因而使傅抱石的绘画不断融入新的笔墨元素。这样，长期积累下来的丰富的笔墨语言的运用为他晚年的绘画带来了非常丰富的表现内容和审美内涵，尤其我国东北地区恢弘壮伟的特有的山川境象更给晚年傅抱石的山水画创作带来不一样的创作灵感和笔墨体验，这在此件《唐人诗意》诗意画中完全能充分体现出来。

本幅局部

《唐人诗意》在用墨、用水上也很富有特色，枯墨、浓墨的运用更加自由奔放，收放自如，为画面带来不一样的审美效果。画家不惜湿墨、浓墨、枯墨的大胆运用，以及多层次的水墨渲染，充分发挥出了中国画水墨的表现性能，墨气深稳沉郁，水气弥漫，使画面给人以黑入太阴、氤氲灵润之感，使人很容易联想到此一时期他的代表性作品《井冈山》、《娄山关》中的用墨、用水所表现出来的特色，抽象性、现代性的用墨、用水特色也大大增强，纵横纷披，淋漓劲畅，突破了传统山水画用墨、用水的限制，带给人不一样的视觉冲击力。傅抱石在此件作品中将具有强烈传统意识的水墨意象在画面上呈现出来，加以独特的个性、独到的用笔特点和强烈的现代绘画意识，在用墨、用水上也确立出了此件诗意画的审美基调和绘画精神特性。

《唐人诗意》全幅气势雄浑博大，意境幽邃清雅，淋漓尽致地表达出唐人诗意中的优美境象，不愧为傅抱石晚年唐人诗意题材系列中的一件精品之作。

Lot 1653

傅抱石 1904-1965

巫峡清秋

镜心 设色纸本

46×48.5 cm

题识：巫峡千山暗，终南万里春。抱石写。

钤印：抱石私印、往往醉后

说明：据藏家后人介绍，藏家曾于1956-1958年期间被教育部派往罗马尼亚讲学。1957年，傅抱石先生率中国美术家代表团赴捷克和罗马尼亚两国访问、写生，藏家在中国驻罗马尼亚大使馆与傅抱石相识，傅老随即以本幅赠予藏家。藏家1958年完成教学任务后回国，旋任教于南京师范大学，遂与傅老成为同事。本幅即为藏家与傅抱石相交过往之见证。

本幅局部

傅抱石 1904-1965

西陵峡

镜心 设色纸本

本幅：67.5×51 cm

诗堂：24×51 cm

钤印：傅抱石

本幅罗时慧（1910-2001）题：崇德同志留念。傅抱石重庆作。罗时慧。一九七九，七。钤印：罗时慧

傅二石（1936-2017）题诗堂：西陵峡。抱石亲笔。傅二石敬题。钤印：傅二石

傅二石题签条：西陵峡。傅抱石作。傅二石题。钤印：二石之印

鉴藏印：寿氏崇德鉴藏之印

上款：“崇德同志”即寿崇德（1927-2015），浙江诸暨人。著名画家。幼喜绘画，少时迁居西安就在当地崭露头角，17岁又只身千里入蜀，得潘天寿、吕凤子指授，并求教于黄宾虹、傅抱石，深受诸家喜爱。1949年毕业于江苏正则艺术专科学校绘画科。历任浙江省严州师范学校美术教师、副教授、副校长，浙江美术教育研究会会长，西泠书画院特聘画师。曾任中国美术家协会会员、省美术家协会常务理事、中国黄宾虹研究会会员、潘天寿研究会会员等。

出版：

1.《寿崇德藏画集》，第54页，中国美术学院出版社，2010年版。

2.《盛世艺徵-中国名家书画精品集》，第61页，西泠印社出版社，2015年版。

3.《傅抱石信息资料》（9），第173页，南京博物院 ，2016年版。

4.《百年巨匠一代宗师——吕凤子》，第196页，中国美术学院出版社，2016年版。

说明：画写巍山重重，峡江险水，丛树布山麓，片帆穿江中。散锋迅笔远看峡江，峰峦陡峭，巨石嶙峋，绝壁入云，气势恢弘；江中点帆由近及远，翩然远去，没入山水；前景横坡遍布浓荫，平衡画面。高远、深远、平远之法交替，纵横捭阖，在扩展画面的空间感和深度上大下功夫。抗战期间，傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，羁留川东前后八载。受到奇茂多雾的巴山蜀水影响，又于顾恺之和石涛深入研究，傅抱石成功找到了“苍莽淋漓”、“高古超逸”的个人艺术风貌，以前无古人的“抱石皴”、“金刚风韵”令画坛为之一振。此件重庆时画成，未具名款，成后纳入傅公青葙自珍，1979年由其妻罗时慧赠于寿崇德，并具题于左下。后再由傅二石手书诗堂、签条，以证其源。

来源：中国嘉德2018春季拍卖会，第728号拍品。

诗堂及签条

画写巍山重重，峡江险水，丛树布山麓，片帆穿江中。散锋迅笔远看峡江，峰峦陡峭，巨石嶙峋，绝壁入云，气势恢弘;江中点帆由近及远，翩然远去，没入山水;前景横坡遍布浓荫，平衡画面。高远、深远、平远之法交替，纵横捭阖，在扩展画面的空间感和深度上大下功夫。

本幅局部

抗战期间，傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，羁留川东前后八载。受到奇茂多雾的巴山蜀水影响，又于顾恺之和石涛深入研究，傅抱石成功找到了“苍莽淋漓”、“高古超逸”的个人艺术风貌，以前无古人的“抱石皴”、“金刚风韵”令画坛为之一振。此件重庆时画成，未具名款，成后纳入傅公青葙自珍，1979年由其妻罗时慧赠于寿崇德，并具题于左下。后再由傅二石手书诗堂、签条，以证其源。

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