2023年11月19日，香港邦瀚斯2023年秋季拍卖三大专场及一个专题展览在香港邦瀚斯拍卖中心正式拉开序幕。率先开启预展的三个专场分别是现代及当代艺术、香港珠宝及翡翠、香港钟表以及同场举行的“儒风—纪念溥心畬先生逝世六十周年”专题展览。

中国瓷器及工艺精品和宋韵·凝简专场将于11月25日开启预展；诚虔韵映专场将于11月27日开始预展；中国书画专场预展将于11月29日开启，敬请期待。

预展现场

虔诚韵映

香港邦瀚斯「诚虔韵映」喜马拉雅艺术拍卖呈现一系列佛像、唐卡等佛教艺术品。其中，最为瞩目的当数铜鎏金西方广目天王像。

Lot 1812

铜鎏金西方广目天王像

藏中 丹萨替 十五世纪早期

高73厘米

估价：35,000,000 – 55,000,000 港元

著录：

Amy Heller，《Tibetan Art: Tracing the Development of Spiritual Ideals and Art in Tibet 600-2000 A.D.》，Jaca Book，1999年，编号82

Chino Roncoroni & Iwona Tenzing，《The Great Heritage》，Tenzing Asian Art LLC，2020年，编号354

Jean-Luc Estournel，《About the 18 Stupas and Other Treasures Once at the Densatil Monastery》，刊于asianart.com，2020年，图231

来源：

Chino Roncoroni，1999年前

佳士得，纽约，1999年3月23日，拍品109

显赫欧洲私人珍藏

此尊西方广目天王之像气势雄浑，曾经矗立于西藏最奇伟瑰丽的艺术胜景之一——丹萨替寺八座吉祥多门塔之前。其时另有三方天王与之比肩而立，镇守四方，身形为其它任何塔上造像之两倍。二十世纪下半叶间，丹萨替寺庙成为废墟，此后仅十六尊天王像以完整样貌幸存至今。如今散落海外之造像则有四尊，除此广目天王像外，其余三尊皆为世界著名博物馆之重要珍藏。此像为所有文字所载之丹萨替天王像之最高，诞生于丹萨替艺术传承之巅峰，彼时统治此地之尊贵家族权力达其至盛，在元政权初兴之时统治着西藏中部辽阔疆土。如今私人珍藏之中唯此一尊天王像，令此非凡造像成为艺术场上最庞大之丹萨替造像，亦位列有史以来现身拍场之最壮观的西藏鎏金铜像之一。

天王形象如战神般，右臂前伸，手中曾托佛塔，姿态尽显其铠甲衣物如何生动地缠裹着有力的臂膀，而满饰珠宝之肚腹则轮廓圆润，悦目喜人。其首微昂，遥望地平线，如武士以无可撼动之威严扫视远方。华丽的迦楼罗于其眼目上方展开双翼，一尊西方净土之无量光佛庄严其冠顶。天王身被重甲，甲胄处处皆富丽，外衣刻繁复编织纹理，映衬以嵌绿松石及青金石之腰带及胸前护甲。衣缘饰浅浮雕带状如意纹，膝裙上缀云纹与莲花瓣下衔住绿松石。

类乌齐寺为达隆噶举于康区之主寺，由桑吉温（1251–1296）创立于1276年，规模庞大，又被称为“下寺”，与主寺达隆寺“上寺”相对。该寺主殿“查杰玛”宏伟壮丽，据记载正竣工于第二任法台乌坚贡布时期。类乌齐唐卡与达隆寺唐卡亦一脉相承，风格强烈鲜明，构图严谨，笔触细腻，众佛陀、祖师及眷属神祇各具精彩细节，令人赞叹。而上师题材之唐卡，尤显藏传佛教对法脉与师承之尊崇，承载历史与宗教双重之重。

Lot 1808

类乌齐寺第二任法台乌坚贡布肖像唐卡

藏中 十四世纪早期

布面设色，背面泥金题字，带原装裱并金彩饰地杆

画心：50.5 × 38.7厘米

装裱：88 × 51厘米

估价：4,500,000 – 6,500,000 港元

著录：

Jane Casey，《Taklung Painting：A Study in Chronology》，Serinda Publications，2023年，页546–551，图85

来源：

显赫欧洲私人珍藏

此唐卡依循达隆绘画样式，主尊祖师像占据画面中心；左右各有协侍菩萨，仍带有印度三折姿之神韵；下为五彩莲花及宝石须弥座，四周环绕其传承祖师及喜金刚、大黑天等眷属神祇，足下或坐骑、或供台、水火光轮，皆不相同；瑞兽点缀其间，设色明艳，装饰图案繁复精巧，富丽堂皇。祖师之头光、大氅等多处描金，华贵无方，数百年后依然如日光璀璨。

Lot 1823

铜鎏金三世章嘉呼图克图若必多吉像

清 乾隆

高34.6厘米

估价：2,500,000 – 3,500,000 港元

著录：

Michael Henss，《The Changkya Huthugthu Rölpai Dorje – Grand Lama of China, Buddhist Teacher of the Empire, Imperial Art Consultant, 1717–1786: An exquisite image in the Zhiguan Museum, Beijing》，Asianart.com，2020年11月，图9及10

来源：

瑞士私人珍藏（G.C. 1876–1959）

Schuyler Auction，苏黎世，2016年12月15日，拍品1037

“兴黄教，即所以安众蒙古”，章嘉呼图克图于清廷藏传佛教史上地位显赫。康熙（1661–1722在位）时期，清廷册章嘉呼图克图为“灌顶普善广慈大国师”，给予敕印，尊其地位崇高。章佛传承之最著名者，莫过于乾隆（1736–1795在位）时期第三世章嘉若必多吉（Rölpé Dorjé，1717–1786）。若必多吉七岁入京，驻嵩祝寺，与弘历一同读书，结下深厚情谊。

在乾隆时期数十年间，若必多吉始终极富威望。乾隆十六年，帝再授其“振兴黄教大慈大国师”印。1745年，若必多吉传授乾隆胜乐金刚“胜乐铃五神”灌顶，乾隆称其不仅为上师，更为“朕之金刚阿阇黎”。

此尊壮观的铜像呈现若必多吉之经典形象，头戴标志性的呼图克图之帽，右手拇指与食指相触，为推究并演说佛法之意，与止观美术馆所藏一件体量相近之大型造像一致。其左手持经书，呼应其上师身份，而止观藏品则捧宝瓶。其相貌雍容，神色欢欣，仿若真人般灵动自然。造像装饰风格华贵富丽，点状与各色花样交错，展现出僧衣以及坐垫的非凡质感，亦与止观藏品近似。

现代及当代艺术

现代及当代艺术专场群英荟萃，有日本当红的艺术家奈良美智、草间弥生的作品，又有中国当代艺术大师曾梵志重要作品，此外还有欧美艺术家如斯科特·卡恩、达米恩·赫斯特等全球重要艺术家的作品，呈现艺术的多元化。

《三颗星》来自日本当代艺术家奈良美智个展“Stars”中的一幅重点大型绘画。画中的小女孩比例跟成年人同大，呈椭圆的大头和扁长的双眼，呈现出强烈的视觉冲击力量。

Lot 11

奈良美智 《三颗星》

压克力 黄麻布 裱于木板

180.5 × 158.5厘米

2014年作

估价：30,000,000 – 50,000,000 港元

《三颗星》的画面极致单纯，只有和星星结伴的女孩，人物仿佛置身一个没有天地界线的世界中。奈良美智虽然运用西方的颜料创作，但在艺术的表现力上更多接近东方或日本的传统精神。艺术家强调线条的重要性，即使人物已被鲜明的色面界定好形态，但他还是会完整地保留每一根轮廓线，令整幅画看似一幅被放大的素描。《三颗星》上色以平涂为主，连系着浮世绘木刻版画强调平面感的特色，以“画”代替“印”出一个具版画感的爽快明亮的画面。然而当细看人物的面部，就会发现色彩的层次感其实相当丰富。

Lot 19

曾梵志 《无题 第 5 号》

油彩 画布

200 × 150厘米

2000年作

估价：4,000,000 – 6,000,000 港元

与《面具系列》作品相比，曾梵志在《无题 第5号》中放弃西方绘画传统以色块建构画面，在技法上更加倾向中国水墨绘画的“用笔”，强调线条不只具有勾勒人物形态的功能性，而更拥有表现自身美感的可观赏性。如此的画法可谓曾梵志艺术生涯中的一个转捩点，开启了他往后十年的观念和形式上的蜕变。

Lot 2

斯科特·卡恩 《阳台松树》

油彩 麻布

61 × 71.1厘米

2002年作

估价：800,000 – 1,200,000 港元

今年已经77岁的斯科特·卡恩在绘画领域经验丰富。斯科特・卡恩曾说︰“我一直很欣赏创造幻觉的艺术。我喜欢二维平面的想法，在这里你可以用视角、形式、颜色和光线创造出其他的世界。”艺术家利用光暗分明的构图，缔造富有侘寂韵味，又独有一室明媚的《阳台松树》。

宋韵·凝简

“宋韵·凝简”主题拍卖，拍品围绕宋代美学发展，重点包括宋/元代龙泉窑青釉缠枝牡丹纹凤尾尊、宋代龙泉窑青釉琮式瓶、北宋黑釉描金牡丹纹碗及明永乐龙泉青釉刻莲瓣花卉纹莲子碗，充分反映宋韵之美。

Lot 116

宋/元 龙泉窑青釉缠枝牡丹纹凤尾尊

高60厘米

估价：4,000,000 – 6,000,000 港元

来源：

茧山龙泉堂，东京

重要亚洲私人收藏

出版：

《创业七十周年纪念：龙泉集芳》，卷一，茧山龙泉堂，东京，1976年，页166，图版485

尊撇口，呈喇叭状，长束颈，溜肩，深弧腹渐收，近足处外撇，圈足露胎，内凹。口沿外侧至颈部环绕弦纹，中间饰浮雕牡丹三组，肩部亦有数道弦纹，作为瓶颈至瓶身之分界线。下方腹部饰一圈缠枝牡丹纹，线条流畅，出筋劲挺，底部饰修长仰莲瓣纹。除圈足，通体施梅子青釉，釉层匀厚，色泽如玉。造型硕大而优雅，修足规整，足圈内外见火石红，色泽沉稳；器底为保证烧造时的稳定，作内凹处理，釉面平滑温润，工艺细致精湛。

此凤尾尊早期来源于东京茧山龙泉堂藏品，著录于纪念茧山龙泉堂创立七十周年而特别编著的收藏图录——《龙泉集芳》。茧山龙泉堂由第一任主人茧山松太郎（1882–1935）于明治三十八年（1905年）创立，至今已余百年历史，专攻中国古美术，早期以龙泉瓷器起家，后期涉猎书画、青铜器等多个门类。凭借过人的眼光，“茧山龙泉堂”成为日本当时最知名和重要的古董商，与山中商会齐名，至今。日本多间顶级博物馆的藏品，亦曾由其经手。被收录进1976年出版图录《龙泉集芳》中的珍藏，更是多年经手器物中的无上极品，寥若晨星。

Lot 115

宋 龙泉窑青釉琮式瓶

高26.8厘米

估价：1,200,000 – 1,500,000 港元

来源：

Hellner家族收藏，斯德哥尔摩，瑞典

亚洲私人收藏

出版：

柯玫瑰，《梅青色醉龙泉窑：世界博物馆及艺术学院藏龙泉窑集萃》，Melton，2023年，页63，图版52

龙泉琮式瓶为南宋始有的瓷器造型，器型仿自新石器时代良渚文化中祭祀所用的玉琮。自良渚文化以来，玉琮开创玉器文明，象征“天圆地方”，礼教中用于祭地；到宋代始烧青瓷琮式瓶，亦将瓷器用作大礼之器，使用者皆为王权贵族，等级之高可见一斑。此瓶来源于瑞典外交大臣约翰·黑纳尔（Johannes Hellner，1866–1947）家族旧藏，瓷器收藏以高古珍品为佳。同类器物可见一例藏于台北故宫博物院，收录于《搏泥幻化：院藏陶瓷精华展》，卷一，图版38；另一例见于《文艺绍兴：南宋艺术与文化器物卷》，台北故宫博物院，2010年，页91，图版II-7。

中国瓷器及工艺精品

中国瓷器及工艺精品专场呈现重量级宫廷御制珍稀漆器及掐丝珐琅器，还有数十件高古瓷器、玉器及青铜器。

Lot 921

清雍正 仿官窑贯耳方壶

青花“大清雍正年制”篆书款

高35.4厘米

估价：2,800,000 – 3,500,000 港元

来源：

英国私人收藏

1980年代入藏于亚洲

伦敦邦瀚斯，2009年5月14日，拍品编号90

本瓶线条优美，釉色莹润，做工精细，乃典型雍正单色釉瓷。雍正帝品味清雅，尤好宋瓷，本瓶造型端庄隽秀，釉色温润肃穆，反映雍正一朝官窑瓷器水平之高。

Lot 842

西周 青铜饕餮纹方座簋

高24.6厘米

估价：2,000,000 – 3,000,000 港元

来源：

台湾私人收藏，1980年代购于香港

重要亚洲私人收藏

方座簋起源于商末周初、将青铜礼器置于青铜禁（即台座）上的习俗，是一种地位崇高的盛食礼器，一直延续使用至西周晚期。

此簋腹内底铸有铭文两行共七字：“伯恒父作宝尊彝”。“作宝尊彝”，意为铸造这件宝贵的祭祀用器。带“恒父”的青铜器目前在录的有两件，皆出土于山西省洪洞县永凝堡，见《山西洪洞永凝堡西周墓葬》，1987年，页5，图8-2及3，其身份则尚待考证。

Lot 863

清乾隆 掐丝珐琅兽面纹四足方盖炉

高47.5厘米

估价：1,200,000 – 1,500,000 港元

展览及出版：

《中国美术の精华：台北‧鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，页96，编号110

清乾隆掐丝珐琅兽面纹四足方盖炉造型方俊挺拔，通体以蓝色珐琅釉为地，鼎身饰以八组出戟及饕餮纹，间以各色珐琅釉装饰，顶盖铸铜鎏金狮子戏球为钮，工艺细致繁复，尽显乾隆一朝富丽典雅的皇家气象。

此鼎造型源于商周青铜器之方鼎样式，鼎腹深长，下乘飞龙足，纹饰及器型皆源于“文王鼎”，是乾隆仿古器物中的经典之作。乾隆皇帝追慕上古，当政时期仿古之风到达顶峰，却不仅止步于模仿借鉴，同时引入当朝的创新巧思，如同本器的饕餮纹不复上古之狞厉，以更加柔和的方式体现慕古美学。

中国书画

中国书画部分呈现了许多的不同的专题。广受赞誉的“南洋明斋旧藏古代及近现代书画”；“儒风—纪念溥心畬先生逝世六十周年”专题精选拍品均由与旧王孙关系密切之故交家属递藏至今；曹仲英“默斋珍藏”集和古代及近现代书画。

释弘仁，俗姓江，名韬，字六奇，号渐江。安徽歙县人。他是新安画派的奠基人，被龚贤（1619-1689）称为“天都派”十子之一，又与石谿、八大、石涛并称“清初四僧”。相较于“四僧”中的其他三位，弘仁享年最短。本幅《溪山春霁》，描绘了高寒过后，雨雪初霁，天空放晴，暖风轻拂山坳，林木、茅舍，由始复苏的景象。作品构图从倪瓒《近水遥岑》衍化而来，典型三段式，近处山石缓坡，林木萧疏；中段沙渚板桥，连通远山；唯独远山被弘仁改写成伟岸的体势，层峦叠嶂，不同于云林长居太湖的平缓，黄山的雄奇，方是渐江心中自然的写照。笔墨以简淡线条勾勒石骨，再施披麻皴，兼而点苔、设色，于冷峻中折射出柔和与温婉，此又乃黄公望的笔调，无怪张大千裱边跋曰“全师一峰道人《富春大岭》也”。

Lot 948

弘仁 《溪山春霁》

设色纸本 立轴

张大千题裱边

徐邦达题签

142 × 73厘米

估价：6,000,000 – 10,000,000 港元

来源：

中国嘉德，《中国古代书画》，2007年11月6日，拍品编号1229

著录及出版：

《中国山水画通鉴——貌写家山》，卢辅圣主编，上海书画出版社，2006年1月出版，页45

《曹氏家族藏17世纪中国绘画》，Stephen Little编，洛杉矶郡立美术馆，2016，编号118，页580-581

本作未落年款，绘于 “丰干书舍”，写赠“治先居士”。“丰干”是渐江晚年常逗留的歙县丰溪之滨，地处黄山之麓。“治先”其人待考，应为渐江丰溪友人之一。此处山水秀美，花木繁密，深得画家喜爱，他常寄宿当地友人书舍，作画相酬。如一六五六年的《雨余柳色图》（现藏上海博物馆），即写赠“丰溪书舍”主人吴闲止，诗题“雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零唫没倦，松风还可慰宵晨”，颇值玩味。大明已矣，国之不复，弘仁眷恋前朝，渴望避世，“花事既零”唯有“松风可慰”，笔写周遭，方是家山本色，因而有此《溪山春霁》《雨余柳色》。

Lot 937

傅抱石 《峡山行旅图》

淡设色纸本 立轴

1963年作

估价：1,800,000 – 3,000,000 港元

出版：

《近现代中国绘画集萃——曹氏默斋藏·三》，万青屴、赵力等编，中华美术基金会，上海书画出版社，2010年，页914-917

Lot 860

张大千 《振衣千仞岗》

设色纸本 镜框

100 × 53厘米

1982年作

估价：1,000,000 – 1,500,000 港元

张大千《振衣千仞岗》具北美余南庚、唐逸玲伉俪上款。作品取意西晋诗人左思名句“振衣千仞岗，濯足万里流 ”，绘山峦之巅，高士独立，迎风策杖，风姿绰约。大千晚年返台，筑摩耶精舍定居，其意趣高洁之志，喻于画中。

香港邦瀚斯于11月18日至22日举行“儒风—纪念溥心畬先生逝世六十周年”展览，所展作品40余件，均得自寒玉堂故交家属之委托，多数作品尚未装池，以画心形式庋藏数十寒暑，难能可贵。展览结束后，展品中的15件将于12月2日秋拍首度释出市场。

Lot 873

溥儒 《观音大士》

水墨纸本 镜框

120 × 57.5厘米

1953年作

估价：600,000 – 800,000 港元

《观音大士》图亦尝见其图稿于台北华冈博物馆，溥老所写观音素负盛名，其勾写人物之劲健线条也往往让观者细品再三，味之无穷。此作寒玉堂主人以细笔勾橅观音大士，及背后圆光、折枝柳瓶，复以逸笔写大士盘坐之石，及背景之悬泉、垂松，使画面随其笔调变换，产生视觉上的疾徐、重轻、虚实之变，让全作充满生气，亦不失佛画庄严之感。而其描写观音盘坐傲岸泉石下之水流波纹则一任自然，随手回环勾橅便具规模，身隐没其间的烟云水影，均是不抢主题风采但又精彩可观的衬景笔墨。本幅《观音大士》，更是市场所见相同题材尺寸之最。

香港珠宝及翡翠

“香港珠宝及翡翠”专场将呈献逾170件征集自世界各地的珠宝拍品，荟萃多件彩色宝石、钻石及翡翠玉石臻品，足令各珠宝鉴赏家为之倾倒。

Lot 606

总重31.88克拉天然“哥伦比亚”祖母绿配钻石手链

钻石共重约24.80克拉

附Gübelin证书

估价：4,800,000 – 5,800,000 港元

钻石共重约24.80克拉，手链长度约17.5厘米，附Gübelin证书及附加参考，及GIA证书十六张，评定十六颗钻石为0.70至0.27克拉，D至F色，VVS1至VS2净度，两颗为极优打磨，一颗为极优打磨及比例。

Lot 581

总重80.76克拉

天然「缅甸」未经加热处理红宝石配钻石项链

钻石共重约46.80克拉

附Gubelin证书

部分红宝石为「鸽血红」色

估价：3,500,000 – 4,500,000 港元

七十七颗红宝石重约1.64至0.53克拉，钻石共重约46.80克拉，项链长度约39.0厘米，附Gübelin证书及附加参考，评定部分红宝石为「鸽血红」色。

香港钟表

“香港钟表”专场除了呈献众多精彩品牌的特别款式，还涵盖一亚洲收藏家的80年代百达翡丽珍藏。

Lot 920

百达翡丽

超级复杂功能时计系列 - 5951P型号

非常罕有铂金手动上弦万年历单按把追针计时腕表

配月相显示

估价：2,000,000 – 3,500,000 港元

Lot 905

理查德米勒

Bubba Watson Asia Edition，限量30只

钛金属手动上弦镂空腕表

估价：1,900,000 – 2,700,000 港元

Lot 844

百达翡丽

Nautilus - Jumbo，3700型号

精细黄金自动上弦腕表，配日期显示

估价：1,200,000 – 2,400,000 港元