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清逸雅致-文房器具 | 南京十竹斋二十周年庆典拍卖会
2023-11-24 07:02:18 未知
百家湖文化中心-江宁美术馆
11月30日-12月3日
“一年好景君须记,最是橙黄橘绿时”
十一月末的南京城可阅尽秋色,
秋兰飘香之际
又恰逢南京十竹斋拍卖
成立二十周年
我们将在南京江宁区
百家湖文化中心举行
南京十竹斋二十周年庆典拍卖会
本次拍卖共计拍品 1386 件
拍品涉及古今书画、瓷玉珍赏、文房佛像、德化白瓷、紫砂臻品等品类,品类丰富、品相极优。
我们诚邀各位藏家参加,期待与您共襄艺术盛事。
斋中长桌一,古砚一,旧古铜水注一,旧窑笔格一,斑竹笔筒一,旧窑笔洗一,糊斗一,水中丞一,铜石镇纸一。左置榻床一,榻下滚凳一,床头小几一,上置古铜花尊,或哥窑定瓶一,花时则插花盈瓶,以集香气,闲时置蒲石于上,收朝露以清目。或置鼎炉一,用烧印篆清香。冬置暖砚炉上。壁间挂古琴一,中置几,如吴中云林几式最佳。壁间悬画一,书室中画惟二品,山水为上,花木次,鸟兽人物不与也。
——(明)高濂《遵生八笺·起居安乐笺
8043
清康熙 青花「滕王阁序」笔筒
H:18.3cm;D:20.8cm
参阅:故宫博物院藏,清·康熙青花万寿尊赋笔筒
康熙时期政局渐趋稳固,官窑烧造也得以系统恢复。且康熙帝对御窑瓷器烧造十分重视,康熙十九年(1680)和四十四年(1705),先后派内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧,工部虞衡司郎中臧应选、笔贴式车尔德,江西巡抚郎廷极督理景德镇官窑生产,故御窑烧造水平得到迅速提高。康熙帝自幼受到良好的宫廷教育,精通汉学,研读经史,于书法、诗词等亦颇有造诣,甚至以修书为「最乐之事」,自撰及组织编纂的书籍多达60余种,如《清文鉴》《康熙字典》《古今图书集成》《全唐诗》《子史精华》等。在此背景之下,康熙御窑新创一类书写长篇辞赋装饰的青花大笔筒,成为御窑文房重要组成部分。
8044
清康熙 青花百寿笔筒
「文章山斗」楷书款
H:16.6cm;D:18.5cm
待出版:《盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器》,十竹斋艺术集团编著,江苏凤凰美术出版社
参阅:
1.故宫博物院藏,清·康熙青花万寿尊
2.中国嘉德2012春季拍卖会,LOT2622,清· 康熙 青花万寿笔筒,成交价RMB 3,220,000。
「百寿」,即通体饰以百余个青花「寿」意字而得名,此题材中的代表即为康熙御窑万寿尊,堪称中国陶瓷史罕见的巨迹。本品既为「百寿」器中的佳品,本品造型为笔筒,撇口收腹,盎然俊拔,胎制洁白细腻。釉色白中略泛青,莹润透亮,紧致硬朗,极具时代特色。件百寿笔筒上有规律地排布了百余个「寿」意字,以「寿」字为主,间以各种具有象形或会意功能,附和「寿」字字义字形和吉祥表征的组合字,统称为「寿意字」。除以篆书「寿」字为基础的各种变形「寿」字外,还继承、发展了古人的象形、会意造字法,将鸟虫篆、蝌蚪书、金文籀篆、石鼓钟鼎等字体大量成「寿」;山川云泽、风雨雷电、虫鸟鱼兽、天干地支、星宿图形、阴阳八卦、奇门符咒等无不成字,所谓「蝌蚪缤纷,虫鱼辐辏,穗书着体;夫农轩鸟迹,成文于颉籕;或会意而表云雯,或象形而图辰宿」,集合了中国古代文化和宇宙观念的众多元素。本件拍品造型俊俏、文气,文字书写独具巧思,且含「百寿」之意,整体繁而不乱,洋洋洒洒,令人叹服,且本品应为上层阶级祝寿定制佳器,颇为难得。
8077
清初 紫檀随型笔海
H:7.5cm;D:24cm
待出版:《盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器》,十竹斋艺术集团编著,江苏凤凰美术出版社
参阅:新加坡贝斯达 开阜200精选拍卖会,LOT4183,成交价RMB 1,289,035。
我国古代使用紫檀木制作器物的历史由来已久,东汉末年已见于记载,唐代宫廷已开始使用紫檀木。至明代,紫檀木备受皇家的推崇。清早期,紫檀木大量进入宫廷中,为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料,同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品。乾隆年间,「朴学」被推向鼎盛,其治学方法重证据罗列而少理论发挥,亦称考据学,这一时期的文人学者推崇朴实简洁的文风,表现于器物,则或呈现出与彼时宫廷器物繁复精美的特征迥然相异的一面,此器应为一例。
此件紫檀笔海,以上好的紫檀掏挖而成。紫檀黝黑沈穆,金星宛然。笔筒壁深厚,外壁雕刻为一段带树瘤的树桩,以人工模拟自然,将树表皮的疤结、干裂等生动准确的表现,雕刻甚巧,造型自然,几不见斧凿痕迹。整个笔筒若虬髯丈夫,霸气硬朗,搁置案头,定能增很多浩气。大尺寸的笔筒都名为笔海,其功用除了搁置笔外,其实一些文房杂物,凡可搁置者都可,书卷、压尺之类,都无不可,名为笔海,实为案头「都盛」。传世的紫檀笔筒并不少见,但是大尺寸的却甚少。此笔筒由一段质地细密、纹理美观的牛毛紫檀大料制成整挖而成,尺寸硕大。筒身中段略有腰,素身。牛毛纹布满,色呈紫黑,木质坚实,纹理缜密,整体敦重,素壁微微束腰,造型简练端庄,平添几分天然韵致。此种光素而不假修饰、贵实用而不贵奇巧的形制。
8084
清乾隆 刻御题诗端砚配紫檀嵌玉盒
D:16cm
参阅:北京保利2011年春季拍卖会,LOT7203,清乾隆 澄泥仿汉御题诗砚,成交价RMB 5,060,000。
清廷惯于每岁召重臣赐宴,席间分韵赋诗联句为戏,每有赐笔墨砚纸事。另编纂事竣或因某项有功者亦常有所赐。赐砚,康、雍两朝以松花石者为主,乾隆朝改为款石、端石、澄泥者,凡七式,仿唐观象砚是其中之一。
此方砚台就是当年宫廷制作的观象砚之一,表现出宫廷制作应有的高超水平与气息。此砚发色均匀,漆黑如凝墨,抚之细腻柔滑,触之生温,属砚之上品。本品堂呈八稜形,等边,砚面平坦,开八字形墨池,作八卦形样,砚质细密坚润,纹理缜密,发墨极佳,砚背依形琢覆手,刻文:古圣观象,意在笔前。卦虽画八,理具先天。伊谁制砚,义阐韦编。四维四隅,匪方匪圆。弗设奇偶,全体备焉。玩辞是资,选石仿旃。滴露研朱,用佐穷年。《乾隆丙申新正御铭》款;「德充符」「会心不远」印。整体造型简洁,用刀爽利,线条刚直,予人以简洁大方之感。边款「仿唐观象砚」,配有紫檀嵌玉盒。
7104
清乾隆 田黄“陈瑶典”刻方章
印文:槐清
H:5.2cm 38g
明清文人篆刻流派兴起,石章时代篆刻的繁荣便从明清开始一直持续至今。
诗书画印一体化发展绘就中国艺术领域的特殊风景。“石不能言最可人”,印石的“可人”便是其它纯粹的观赏石无法比拟的。陈瑶典,字文晓。活动于清康熙、乾隆年间。篆刻近于如皋派,刀法劲挺,布局得当,功力深厚。而田黄与文人的相遇更是历史的必然。印石闲章是最能看住拥有者心性的物件。端看此件闲章布局舒朗却韵味无穷,那个能在石头上篆下印文的人,想来也是清风霁月如梅溪流水的人。
7117
明末清初 沉香雕山水人物笔筒
H:11.7cm;D:11.2cm
沉香木为名贵的香料,是瑞香科植物分泌的树脂类物质,只有当树受到侵害,和昆虫咬噬时才会分泌,需数十年甚至上百年才能形成,而且材料越大越是稀有,因此自古为世人所重。此笔筒以大块上等沉香整挖雕琢而成,殊为珍稀。北京故宫博物院清宫旧藏中有尺寸相当的沉香木雕笔筒,可见其尊贵地位。笔筒色泽沈穆,包浆浑厚,整器随木形而制,整体上宽下窄,斜直壁,平底。口沿随形天然波折,别有趣味。外壁通饰高浮雕山水人物,但见云气翻腾,岩石嶙峋,苍松杨柳各具姿态。山顶处亦有房屋,掩映在云雾之中,宛若仙人居所,令人浮想联翩。此沉香笔筒,以罕见之大块沉香木整挖雕琢而成,材质上乘,虽经历数百年,摩挲中仍散发出幽幽淡香,极为少见。笔筒随形,波折不整,身形自然,用刀犀利,打磨光滑,技法纯熟,风格高雅,浑然天成,别有旨趣。沉香外壁高浮雕千年苍松,苍劲有力,盘曲嶙峋,凹凸蜿蜒,游走四壁,殊为精绝,内壁光素无纹,有一层古旧的大漆皮壳。此笔筒不仅取材别致,且构思巧妙,雕琢精湛,包浆浓厚,色泽莹润,充分体现了明代文人高雅的生活情趣。
沉香,其香品高雅,而且十分难得,自古以来即被列为众香之首,为植物中的钻石,为世人所重。加之沉香与身俱来的香气,淡雅宜人,亦是工艺品最上乘的原材料。蔡攸〔丛谈〕中记:“万安黎母山东的沉香,冠绝天下,一片万钱”。佛教认为,其香可通三界,为香中之王。
7122
清 内银胆外沉香小杯
H:6.5cm
7238
清早 黄花梨手卷盒
L:35cm;H:5.5cm
7239
清中期 紫檀漆绘山水人物文房盒
L:19.3cm;W:19.3cm;H:15cm
屉式文房盒,正方形,无提梁,紫檀木胎,通体髹黑漆地,匣顶面正方形开窗,内四角雕刻如意云头纹样,四侧面则以如意云纹勾勒,匣顶面及匣身四侧开光内皆施山水图案,各不相同,疏朗有致,仿若置身春光庭院,次第绽放,争奇斗艳,美不胜收。底髹黑光漆,髹饰均匀。器形简约周正,规矩有致,棱角分明,气韵超然,却不失华贵之气。全器制作精工,庄严气派。匣面包浆沉郁,匣内漆色古旧,漆面呈细密断纹,可见历时弥久,保存良好,实属难得。用材考究,工艺复杂,足见原主人身份的高贵和品位的不凡。
7248
明成化 祁明石雕观音八仙双面插屏
L:38.7cm;H:42cm
祁阳石系出湖南永州祁阳,因内部呈多色分层结构而常雕为屏,或有大小,在清代广为盛行。砚屏为古代文房常备之器,用以遮尘避光,以免砚墨干涸凝固而不利书写。以祁阳石为屏古来有之,明清极盛。
插屏为红木镶祁阳石镜心,石质细腻,色泽沉稳。利用祁阳石特有的质地,雕琢出纹饰。正面整体构图观音居中且雕琢细致,突出主题,利用高浮雕、浅浮雕、阴刻线强化虚实立体感,富有层次,人物开脸、艺术表现手法具有明代时期的特征,古朴典雅。
(责任编辑:李保兴)
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