百家湖文化中心-江宁美术馆

11月30日-12月3日

“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时” 

十一月末的南京城可阅尽秋色，

秋兰飘香之际

又恰逢南京十竹斋拍卖

成立二十周年

我们将在南京江宁区

百家湖文化中心举行

南京十竹斋二十周年庆典拍卖会

本次拍卖共计拍品 1386 件

拍品涉及古今书画、瓷玉珍赏、文房佛像、德化白瓷、紫砂臻品等品类，品类丰富、品相极优。

我们诚邀各位藏家参加，期待与您共襄艺术盛事。

随着清代瓷器艺术的迅猛发展，当时的瓷画艺人致力于把纸绢上的中国画移植到瓷器上，与纸绢画相比，其色彩将保持数十年的鲜艷，因此尤为受到了人们的青睐。本专题集合的瓷版画，品种多样，图案内容涉及面广，不乏细路精品。

5033

明万历  青花十八学士插屏

H:59cm

此器胎骨厚重，釉色肥腴莹润，甚具万历青花的时代特色。圆瓷板所绘十八位高士贤者集于一园之内，或对弈或抚琴，或论道于树下，均为神情悠然自得，气氛轻松惬意，园内遍植松柏，并搭配山石，马匹，仙鹿。远山近水、亭台楼阁、人物故事，整个画面布局错落有致，巧妙衬托了高士忘情山水超然物外的愉快心情，方寸间将人带入空灵邈远的山水化境之中。高墙深宅、楼阁亭台、曲桥回廊以及、男眷、女眷、孩童、宾客、侍从等众多人物。流传至今颇为难得。“十八学士”指唐代李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，罗致各方学士，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡纪恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人，分为三番，每日六人值宿，讨论文献，商略古今，号为十八学士。

5040

民国  王大凡款人物瓷板

L:37.5cm;W:25cm 

5052

明晚期  青花人物瓷板

L:27.5cm;W:27.5cm      

来源：国有文物商店

5116

清中期  粉彩山水瓷板一对

L:38.5cm;W:25cm 

8027

田鹤仙款粉彩山水人物扇形挂屏

民国 L:53cm;W:18.8cm 

参阅：中国嘉德香港2019秋季拍卖会，LOT0716，田鹤仙 民国；1931年作 粉彩山水人物瓷板 （一套四件），成交价RMB 2,033,494。

题识：荒江钓艇。拟石谷子大意，鹤仙画。

田鹤仙，名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。乃「珠山八友」群体中天赋颇高的一位瓷画家，在其从艺到离世的短短20年间，传世作品不仅数量多，而且赢得的赞誉广。师学王冕，笔意在董源、巨然之间。却不拘泥于其线条自由少跌宕之画法。他崇尚自然，追求返璞归真，既爱大自然之山水，又爱奇石天然成趣的山水，认为二者皆是造化之功。

此件作品胎质细腻，釉面光洁。主笔山水人物图，画中渔翁泛孤舟垂钓于静江之上，远峰巍峨，耸立云中，飞瀑直下，犹如白练。枝干以双勾偏锋着笔，墨色以淡、枯、渴相结合，不死勾轮廓，出笔有飞白的效果，笔法在转折变化中虚实相连。色调上青绿为主，由于他文人出身，书法功底深厚，写字亦是绘画笔法，并惯以留出大片空白题款落印，配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。

8028

民国 汪大沧款粉彩山水人物瓷板

L:38cm;W:24.5cm

参阅：2013中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会，LOT0062，汪大沧 观山听泉桥头立·粉彩瓷板，成交价RMB 448,000。

题识：荡荡乎志在高山，洋洋乎志在流水，民国二十九年四月，黟山大沧汪一粟。

钤印：大沧

汪大仓（1901-1953），号一粟，别号桃源老农，是民国时期至新中国成立初期绘瓷名家。经常参加「珠山八友」的月圆会活动。擅长粉彩与浅绛彩，重视写生，尤善以秃笔作粉彩山水。师从毕伯涛学，其作品笔法生动，设色苍郁，气势宏伟。汪野亭去世后，汪大仓加入八友团体为客户配画山水。汪大沧与珠山八友乃是同时期之画师，虽不在八友之列，然山水之韵致不在八友之下。由于汪大沧山水惯用秃笔，此幅青绿山水用笔简练，气韵生动明快。瓷板胎质细腻平整，光洁无暇，所绘山水层次分明，设色明丽，点染有度，富有疏朗简淡的文人画意境。画面落款为「黟山人汪大沧写」，书体自然生动，合乎法度，乃是其惯用落款之一。

8029

清乾隆 釉里红山水人物图插屏

H:36.7cm;W:28.5cm

来源：国有文物商店

座铭文：「惟正则中，惟偏则倚。可直可方，于斯为美」

随着清代瓷器艺术的迅猛发展，当时的瓷画艺人致力于把纸绢上的中国画移植到瓷器上，与纸绢画相比，其色彩将保持数十年的鲜艷，因此尤为受到了人们的青睐。本专题集合的瓷版画，品种多样，图案内容涉及面广，不乏细路精品。砚屏以釉里红山水图瓷板为屏心，绘两位高士坐于江岸论道。釉里红发色均匀、纯正，纹饰清晰。清代瓷器以青花山水图为纹饰者较多，釉里红甚少，绘于瓷板者尤其稀有。拍品山体施以披麻皴，继承了康熙青花的技法，画面布局、树干，亦与清初著名画家王鉴山水画风相近。

清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁合称「四王」，他们在绘画风尚和艺术思想上继承明末董其昌之遗绪，讲求笔墨韵味，对后世山水画影响深远。

8030

清道光 陈国志雕瓷四乐图瓷板插屏

L:39.6cm;W:27.6cm

来源：国有文物商店

题识：四乐图。道光己丑年（1829），陈国治作。

陈国治，系安徽祁门人，清道光、咸丰间景德镇著名雕瓷艺人。善于在瓷板上雕刻花卉，深浅适度，富有画意。他还将瓷雕与釉色相结合，仿竹木牙骨器，无不神形具备。

此件作品画面层次清晰，细节表雕刻细腻；《四乐图》是意欲写「渔、樵、耕、读」四乐。此图中有山岩嶙峋，必有溪水蓄成池塘，溪水盈盈，水中有鱼，渔夫作业，其一乐也。两山相间中望见平原村落，必有耕田在其间，耕者有田，这是农者乐也。在山前树后的池塘中，有一块土丘地，筑有屋宇水阁，临溪水阁，环境幽雅，空气清新，阁中有高士在朗朗读书，又为读者乐也。可在画面上见到渔夫摇橹张网捕鱼，农夫扛着锄头在塘堤上行走去田间，整个画面表现出山绿水盈，树木成林，风调雨顺，谷物满仓，百业兴旺之乐。