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瓷上丹青-精品瓷板 | 南京十竹斋二十周年庆典拍卖会

2023-11-24 07:56:21 未知

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百家湖文化中心-江宁美术馆

11月30日-12月3日

“一年好景君须记,最是橙黄橘绿时” 

十一月末的南京城可阅尽秋色,

秋兰飘香之际

又恰逢南京十竹斋拍卖

成立二十周年

我们将在南京江宁区

百家湖文化中心举行

南京十竹斋二十周年庆典拍卖会

本次拍卖共计拍品 1386 件

拍品涉及古今书画、瓷玉珍赏、文房佛像、德化白瓷、紫砂臻品等品类,品类丰富、品相极优。

我们诚邀各位藏家参加,期待与您共襄艺术盛事。

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随着清代瓷器艺术的迅猛发展,当时的瓷画艺人致力于把纸绢上的中国画移植到瓷器上,与纸绢画相比,其色彩将保持数十年的鲜艷,因此尤为受到了人们的青睐。本专题集合的瓷版画,品种多样,图案内容涉及面广,不乏细路精品。

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5033

明万历  青花十八学士插屏

H:59cm

此器胎骨厚重,釉色肥腴莹润,甚具万历青花的时代特色。圆瓷板所绘十八位高士贤者集于一园之内,或对弈或抚琴,或论道于树下,均为神情悠然自得,气氛轻松惬意,园内遍植松柏,并搭配山石,马匹,仙鹿。远山近水、亭台楼阁、人物故事,整个画面布局错落有致,巧妙衬托了高士忘情山水超然物外的愉快心情,方寸间将人带入空灵邈远的山水化境之中。高墙深宅、楼阁亭台、曲桥回廊以及、男眷、女眷、孩童、宾客、侍从等众多人物。流传至今颇为难得。“十八学士”指唐代李世民为秦王时,于宫城西开文学馆,罗致各方学士,以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡纪恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人,分为三番,每日六人值宿,讨论文献,商略古今,号为十八学士。

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5040

民国  王大凡款人物瓷板

L:37.5cm;W:25cm 

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5052

明晚期  青花人物瓷板

L:27.5cm;W:27.5cm      

来源:国有文物商店

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5116

清中期  粉彩山水瓷板一对

L:38.5cm;W:25cm 

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8027

田鹤仙款粉彩山水人物扇形挂屏

民国 L:53cm;W:18.8cm 

参阅:中国嘉德香港2019秋季拍卖会,LOT0716,田鹤仙 民国;1931年作 粉彩山水人物瓷板 (一套四件),成交价RMB 2,033,494。

题识:荒江钓艇。拟石谷子大意,鹤仙画。

田鹤仙,名青,原名田世青,字鹤仙,号梅华主人、荒园老梅。乃「珠山八友」群体中天赋颇高的一位瓷画家,在其从艺到离世的短短20年间,传世作品不仅数量多,而且赢得的赞誉广。师学王冕,笔意在董源、巨然之间。却不拘泥于其线条自由少跌宕之画法。他崇尚自然,追求返璞归真,既爱大自然之山水,又爱奇石天然成趣的山水,认为二者皆是造化之功。

此件作品胎质细腻,釉面光洁。主笔山水人物图,画中渔翁泛孤舟垂钓于静江之上,远峰巍峨,耸立云中,飞瀑直下,犹如白练。枝干以双勾偏锋着笔,墨色以淡、枯、渴相结合,不死勾轮廓,出笔有飞白的效果,笔法在转折变化中虚实相连。色调上青绿为主,由于他文人出身,书法功底深厚,写字亦是绘画笔法,并惯以留出大片空白题款落印,配以朱文小篆方印,给人以满目留芳之美感。

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8028

民国 汪大沧款粉彩山水人物瓷板

L:38cm;W:24.5cm

参阅:2013中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会,LOT0062,汪大沧 观山听泉桥头立·粉彩瓷板,成交价RMB 448,000。

题识:荡荡乎志在高山,洋洋乎志在流水,民国二十九年四月,黟山大沧汪一粟。

钤印:大沧

汪大仓(1901-1953),号一粟,别号桃源老农,是民国时期至新中国成立初期绘瓷名家。经常参加「珠山八友」的月圆会活动。擅长粉彩与浅绛彩,重视写生,尤善以秃笔作粉彩山水。师从毕伯涛学,其作品笔法生动,设色苍郁,气势宏伟。汪野亭去世后,汪大仓加入八友团体为客户配画山水。汪大沧与珠山八友乃是同时期之画师,虽不在八友之列,然山水之韵致不在八友之下。由于汪大沧山水惯用秃笔,此幅青绿山水用笔简练,气韵生动明快。瓷板胎质细腻平整,光洁无暇,所绘山水层次分明,设色明丽,点染有度,富有疏朗简淡的文人画意境。画面落款为「黟山人汪大沧写」,书体自然生动,合乎法度,乃是其惯用落款之一。

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8029

清乾隆 釉里红山水人物图插屏

H:36.7cm;W:28.5cm

来源:国有文物商店

座铭文:「惟正则中,惟偏则倚。可直可方,于斯为美」

随着清代瓷器艺术的迅猛发展,当时的瓷画艺人致力于把纸绢上的中国画移植到瓷器上,与纸绢画相比,其色彩将保持数十年的鲜艷,因此尤为受到了人们的青睐。本专题集合的瓷版画,品种多样,图案内容涉及面广,不乏细路精品。砚屏以釉里红山水图瓷板为屏心,绘两位高士坐于江岸论道。釉里红发色均匀、纯正,纹饰清晰。清代瓷器以青花山水图为纹饰者较多,釉里红甚少,绘于瓷板者尤其稀有。拍品山体施以披麻皴,继承了康熙青花的技法,画面布局、树干,亦与清初著名画家王鉴山水画风相近。

清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁合称「四王」,他们在绘画风尚和艺术思想上继承明末董其昌之遗绪,讲求笔墨韵味,对后世山水画影响深远。

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8030

清道光 陈国志雕瓷四乐图瓷板插屏

L:39.6cm;W:27.6cm

来源:国有文物商店

题识:四乐图。道光己丑年(1829),陈国治作。

陈国治,系安徽祁门人,清道光、咸丰间景德镇著名雕瓷艺人。善于在瓷板上雕刻花卉,深浅适度,富有画意。他还将瓷雕与釉色相结合,仿竹木牙骨器,无不神形具备。

此件作品画面层次清晰,细节表雕刻细腻;《四乐图》是意欲写「渔、樵、耕、读」四乐。此图中有山岩嶙峋,必有溪水蓄成池塘,溪水盈盈,水中有鱼,渔夫作业,其一乐也。两山相间中望见平原村落,必有耕田在其间,耕者有田,这是农者乐也。在山前树后的池塘中,有一块土丘地,筑有屋宇水阁,临溪水阁,环境幽雅,空气清新,阁中有高士在朗朗读书,又为读者乐也。可在画面上见到渔夫摇橹张网捕鱼,农夫扛着锄头在塘堤上行走去田间,整个画面表现出山绿水盈,树木成林,风调雨顺,谷物满仓,百业兴旺之乐。 

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(责任编辑:李保兴)

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