百家湖文化中心-江宁美术馆

11月30日-12月3日

“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”

十一月末的南京城可阅尽秋色，

秋兰飘香之际

又恰逢南京十竹斋拍卖

成立二十周年

我们将在南京江宁区

百家湖文化中心举行

南京十竹斋二十周年庆典拍卖会

本次拍卖拍品1300余件

拍品涉及

古今书画、瓷玉珍赏、文房佛像、德化白瓷、紫砂臻品等，品类丰富、品相极优

我们诚邀各位藏家参加

期待与您共襄艺术盛事

御者，帝也；御瓷，帝之器。明清时期是中国陶瓷发展的鼎盛时期，瓷器的生产主要集中在江西景德镇，并形成了专门烧造宫廷用瓷的御窑厂。景德镇御窑厂始建于明洪武二年（1369），烧造御制瓷器的时间长达542年，代表了明清制瓷业最高工艺水平。

8007

清雍正 白釉暗花纹葵瓣小杯

「大清雍正年製」楷书款

D:7cm

参阅：

1.《达文堂藏瓷》，香港安达广告有限公司，2019年，页458-461，编号82

2.中国嘉德2021春季拍卖会，LOT3220，清雍正 白釉暗花龙纹花形杯（一对），成交价RMB 2,415,000。

3.佳士得2015年4月拍卖会，LOT0207，清·雍正 白釉暗刻葵瓣杯，成交价HKD 562,500。

雍正白釉是一种有玻璃质感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。对胎土的精纯度要求非常高,稍微有一点杂质就会影响釉面的纯净。雍正白釉有高足杯、带盖豆、撇口瓶、三足炉、茶壶、酒盅、大盘、小碗等，胎薄体轻，有不少仿永乐甜白的高足把杯，十分典雅。小杯整体仿生葵花形制，器壁深压六稜对应葵口做花瓣形，仿若一朵绽放之葵花，精工细作，莲瓣内蓖花工艺亦一丝不苟，為独制个例，品质臻美，无疑为素喜清雅的雍正皇帝所喜。拍品内外施白釉，釉面莹润、胎体细腻坚致，釉色洁白，圈足内青花双圈，内书「大清雍正年製」三行六字楷书款。内壁釉下暗刻云龙纹,线条流畅。整器形制周正,加之精巧而优美的器型、结合静雅纤丽的艺术风格，再配上极为高超的制胎水准、使这只小杯尽显恬静清雅的艺术魅力。

8013

清道光 霁蓝釉描金皮球花四方双耳斗杯

「大清道光年製」篆书款

L:15cm

祭蓝描金是道光朝高档御瓷的经典装饰手法，道光朝档案往往记载為「霁青描金」或「天青描金」。在每年三次的御贡瓷器瓷器当中不乏其例。此件拍品即为道光御窑祭蓝描金品种，器型传世少见，通体釉上以描金皮球画纹饰作为点缀，将鹤寿千年、五谷丰登、吉庆如意等吉祥寓意浓缩于皮球花中，完美呈现了清代官窑饰必有意，意必吉祥的审美理念。绘画运笔流畅，工艺精纯，缕缕分明。皮球花纹亦称皮球锦纹，由丝织品的图案演化而来，为雍正朝创制的新纹饰，是清宫御用的尊贵装饰，以不规则的布局与丰富的色彩来传达一份别緻而清新的华贵美感。团花设计极罕，简约多彩，似受日本家纹影响。雍正皇帝尤好日本艺术品，特别是日式漆器，曾下诏仿造。虽然团花显然不是模仿自然花卉，这一类纹饰在西方也普遍称为皮球花。

造型上来看，整器别致挺括，呈四方形，口沿外侈，直腹至底斜收，线条乾净利落，两侧辅以双耳。通体施祭蓝釉，明丽润泽。底落「大清道光年製」本朝年款。整器色彩娇美柔丽，淡雅自然，文气十足。

8017

清光绪 矾红描金云龙纹豆

「大清光绪年製」楷书款

H:30.2cm

记录：巴黎佳士得

参阅：北京保利5週年秋季拍卖会，LOT5354，清·光绪 矾红描金九龙豆，成交价RMB 504,000。

豆，古代盛食器和礼器。源於新石器时代的同名陶器，出现于商代晚期，盛行於春秋战国时期。豆作为礼器常与鼎、壶配套使用，构成了一套原始礼器的基本组合，成为随葬用的主要器类。用豆之数，常以偶数组合使用，故有」鼎俎奇而籩豆偶」的说法，但是也有使用奇数组合的。《周礼·掌客》载：「凡诸侯之礼，上公豆四十侯伯豆三十有二，子男二十有四。」

本拍品为典型仿先秦器型，子母口，圆腹，高柄，圈足，盖圆顶，宝珠形纽；器形庄重沉稳，胎质坚细，釉色鲜亮；通体绘矾红九龙纹，身形矫健，鬃鬣飞扬，鳞片历历，张牙舞爪，展现威风凛凛之态。画面层次分明，繁而不乱，施彩匀丽，配以金彩，熠熠生辉。矾红呈色纯正凝而不滞。而纹饰上的构图佈局讲究，龙须龙鳞等细节刻划精美，龙有五爪，其所绘九龙身形瘦劲，平滑无鳞，背部龙锗参差，挺胸，头回首，神态威猛张扬，凝而不滞。五爪九龙，意为「九五之尊」御用，为光绪官窑上乘之作。

8018

清嘉庆 珊瑚红描金龙凤纹盖罐一对

「大清嘉庆年製」篆书款

H:25.3cm;D:16.8cm

来源：国有文物商店

罐直口，束颈，圆肩，腹下渐敛，内凹圈足。通体矾红彩描金纹饰。腹部绘龙凤穿牡丹纹，五爪龙神气前行，花尾凤回头对望，二者似是嬉戏于花间。肩上饰如意云纹，颈部环缠枝牡丹纹，近底处饰莲瓣纹一周。盖面纹饰与腹部一致，莲苞式钮。底矾红彩书「大清嘉庆年製」篆书款。龙凤穿牡丹纹寓意龙凤呈祥、富贵荣华。龙凤结合花卉为清代瓷器上流行纹饰。

8019

清光绪 青花福寿龙纹贯耳瓶

「大清光绪年製」楷书款

H:31cm

参阅：北京匡时2010年春季拍卖会，LOT1162，清·乾隆 五蝠捧寿贯耳瓶，成交价RMB 12,320,000。

贯耳瓶造型最早出现于宋代官、哥等窑瓷器上，其器形制为仿青铜器汉壶造型。器长方口，直颈，溜肩，扁鼓腹，长方圈足，底书「大清光绪年製」六字三行青花楷书款。器身通体青花纹饰，满饰吉祥云蝠纹，腹部以团寿字纹为莲心的蝙蝠纹为地，于两面凸起的杏元状开窗内绘团寿纹，瑞蝠姿态各异，穿插云雾之间，寓意吉祥。另一面绘云龙纹，龙纹展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。此种图样非常少见。此器青花呈色艳丽，发色纯正典雅，釉面肥厚滋润，纹饰精美、描绘细緻，构思巧妙，装饰手法奇巧别致，匠心独运，为宫廷御用之器，是晚清青花瓷中之精品。推断其為皇帝大寿时的祝寿用品，此件作品，造型之端庄伟岸，传世且保存完美，殊为珍罕。

8021

清嘉庆  粉彩八宝纹花觚

「大清嘉庆年製」篆书款

H:27.4cm

参阅：

1.《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》南京博物院主编，页374

2.北京保利2015春季拍卖会，LOT6426，清·乾隆 黄地粉彩八宝纹花觚，成交价RMB 3,450,000。

清皇室崇信藏传佛教，其中尤以乾隆皇帝為最。乾隆时期景德镇御窑厂生产瓷质藏传佛教用器，有佛像、藏草瓶、賁巴壶、甘露瓶、法轮、五供、七珍、八宝等，作为宫廷供器或专赐于藏教喇嘛的礼品。装饰纹样多为藏传佛教的吉祥图案，有番莲纹和八宝纹等，八宝纹，也称八吉祥纹。有鲜明的时代特徵，多见以各种色釉为地的粉彩器，色彩娇艳夺目。花觚本是青铜器的传统造型，后多为瓷器所仿，唐英制花觚的独特之处在於，其分两段烧制，然后上下相对由卡口相连，可谓创造了瓷器花觚的崭新样式。

此器即为五供之一，形制古朴，绘制精湛，上以粉彩绘缠枝莲托八吉祥纹为饰，釉彩浓淡相宜，纹饰寓意吉祥，构图疏密有致，图案化的装饰，外口沿、束腰、足墙处分绘如意云头纹、蕉叶纹、莲瓣纹、缠枝花卉纹及回纹等纹饰，口沿、凸起弦纹均以金彩描绘，华美艷丽，口内施松石绿釉。构图疏密有致，绘制工艺精湛，纹饰层次感强，风格繁丽奢华。尽展乾嘉时期瓷器繁缛奢华的艺术风格特徵。同类器物色釉地者居多，白釉地者十分罕见，倍显珍稀。

8022

清同治  斗彩八宝纹折沿盘

「大清同治年製」楷书款

D:20.8cm

来源：国有文物商店

参阅：

1.南京博物院藏，出版《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，页302

2.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正至宣统官窑瓷器》，页265，图4-22

此制式为乾隆官窑创烧的经典品种，后朝都有沿袭烧造，盘敞口，弧腹，腰部内收，故称折腰盘。下承圈足，造型奇特，曲线优美。通体以斗彩装饰，外壁饰缠枝花卉纹，用石竹花、荷花、鬼脸花、蝴蝶兰等花卉表现，构图疏密有致，花枝缠绕相连延至底部，近足处装饰如意云头纹一周。口沿及足边各施弦纹两道，盘内中央绘月华锦纹，四周以菊花、寿桃纹相捧，交错相映。寓意福禄长寿、富贵大吉。内壁环饰道教暗八仙纹，暗八仙又称为「道家八宝」，为道教八仙所持的八种法器，有八仙祝寿之意，应为宫廷寿诞时用器。纹饰色彩相对清淡。整器曲线柔美，白釉滋润，用色浓厚，色彩艳丽，构图巧妙，笔意精细灵动，青花发色淡雅，釉上诸彩浓淡搭配恰到好处，殊得趣韵。

8032

清道光  黄地洋彩花卉宫碗一对

「大清道光年製」篆书款

D:14.7cm

来源：国有文物商店

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系:珐瑯彩·粉彩》，上海科学技术出版社，1999年，页205，图181

2.北京保利2011年秋季拍卖会，LOT5155，清·道光 黄地洋彩花卉纹宫碗（一对），成交价RMB 2,530,000。

根据清宫档案记录可知，此式碗被称为「洋彩黄地洋花宫碗」，最早于乾隆二年《活计文件》则有记载，「传旨：黄地洋花宫碗甚好，再烧造些。」此设计最早见于康熙一朝，后得乾隆皇帝重视及喜爱，一直烧制到道光一朝，可见为宫廷崇尚之式样。

碗敞口，深腹，圈足。内白釉，碗心矾红绘五只蝙蝠。外壁以黄釉为地，绘缠枝番建、牡丹、洋菊、秋葵花卉，缠枝叶以白料彩晕染，以模仿光影明暗绘画效果。内底施白釉，书青花「大清道光年製」篆书款。此碗纹饰精美华丽，花卉桥灵，色彩绚丽，所绘花卉融合西洋风格，呈现出道光一朝瓷器的奢华和精湛工艺，是不可多得的艺术珍品。整器满地繁花，留白极少，盌内壁施白釉，釉汁润泽，宛若凝脂。为典型的清宫洋彩器皿之一。本品延续乾隆朝之式样、彩画，品格之高不让前朝，殊为可珍。

整器纹饰绘制纷繁细密，色彩富丽堂皇，有明显的珐瑯彩效果，富于西方装饰韵味，体现出欧洲巴洛克装饰风格对中国美学的影响。碗内壁施白釉，釉汁润泽，宛若凝脂，碗心绘矾红彩五蝠齐飞，有「五福」之意，特指「寿、富、康宁、修好德、考终命」。器物外底施白釉，底心落「大清道光年製」六字三行篆书款，具有浓郁的宫廷风格，十分精彩。

检阅公私典藏资料，与本品纹饰、器型相似者，可见北京故宫博物院藏清嘉庆黄地粉彩勾莲五蝠纹碗和南京博物院藏清乾隆淡黄地粉彩花卉纹碗，由此可见乾隆、嘉庆和道光之间的传承。另於香港苏富比2011年春季拍卖会曾拍出一对清道光黄地洋彩花卉纹碗，与本品制式完全一样，成交价高达1,820，000元港币。可见此种黄地粉彩五蝠碗一直颇受藏家青睞，被视为道光御瓷之翘楚。整器釉质坚致细腻，釉色莹润亮泽，色彩丰富繁密，层次清晰，雍容华贵。花纹图案规整而不失变化，细微处可见巧匠深厚功力，令人叹服，堪称道光朝继承乾隆珐瑯彩的御制珍品，殊宜宝之。

8056

清乾隆  粉青釉鼓钉纹罐

「大清乾隆年製」篆书款

H:16.5cm;D:17.5cm

来源：国有文物商店

展览：南京城墙博物馆，盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器精品展

待出版：《盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器》，十竹斋艺术集团编著，江苏凤凰美术出版社

参阅：

1.《宫廷珍藏:中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页344

2.北京保利2014秋季拍卖会，LOT5698，清·乾隆 粉青釉鼓钉罐，成交价RMB 667,000。

罐总体呈鼓式，鼓腹浑圆，上下收敛，上部略宽，底部稍窄；口沿向内为板沿式，深腹，卧足较宽，足露胎；腹部上下两边各有一圈突出的乳钉，腹左右两侧另有突出的兽耳，兽口衔有圆环。全器内外施以粉青釉，釉色于淡绿中闪灰，釉质肥润匀净；器底亦施粉青釉，中心以青花书「大清乾隆年製」六字篆书款。鼓钉纹是瓷器上常用装饰，最初流行於宋代，在瓷杯、笔洗上都有採用；至清代中期景德镇窑制瓷上仍较多采用。这件乾隆款鼓钉纹官窑器，应是清代宫廷传世品中的代表器。

粉青釉，釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，属石灰硷釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂。由于石灰硷釉高温下不易流釉，因此釉层可施得厚，使器物的釉色在适当的温度和还原气氛下达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾隆时期制作技术更为成熟稳定，对于颜色控制自如。

8057

清乾隆 窑变釉七弦瓶

「大清乾隆年製」篆书款

H:13.8cm;D:17.1cm

来源：国有文物商店

展览：南京城墙博物馆，盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器精品展

待出版：《盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器》，十竹斋艺术集团编著，江苏凤凰美术出版社

窑变釉最早可追溯到隋代，安徽淮南窑青瓷曾出现紫翠色的窑变。后世亦偶有出现南宋周辉《清波杂誌》载：「饶州景德镇，陶器所自出，大观间有窑变，色红如朱砂。清代唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》云：「奴才在厂制作祭红瓷器，得窑变圆器数件……虽非祭红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。」窑变色在清代被视为祥瑞，经苦心钻研，雍正时御窑已能通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造出精美的窑变釉色，但烧制难度较大颇为珍罕。

此清乾隆窑变釉七弦瓶，造型优美典雅至极，器身不加雕镂，以釉色取胜。其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍褐者沉稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状，如风动云霞，变换旖旎。摶泥幻化，而能呈四大五行之妙相，观致意趣无穷，可谓巧夺天工。窑变釉出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然，形态特别，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称「窑变」，俗语「窑变无双」，谓其变化莫测独一无二。此瓶形体端重浑圆，饱满挺秀，制器严谨，显示了乾隆一朝瓷器造型的线条之美。七道弦纹令流畅的瓶体线条愈见起伏变化，产生一种节奏美感。釉色绚丽多姿，美轮美奂。底部为「大清乾隆年製」刻款。

8061

清乾隆  青花缠枝莲纹六方贯耳瓶

「大清乾隆年製」篆书款

H:43cm

参阅：

1.《故宫博物院藏清乾隆青花瓷器》,故宫出版社，页221

2.《宫廷珍藏:中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页238

3.北京东正2015年春季艺术品拍卖会，LOT3014，清·乾隆 官窑青花折枝花果纹贯耳六方尊，成交价RMB 5,635,000。

六方贯耳瓶为清代官窑经典陈设器，始于雍正朝，乾隆朝继承併发扬光大。其品种除了青花外，亦见有单色釉者。雍乾之世，好古之风盛行，金石、陶瓷、木竹诸类工艺品皆以三代遗物为范，这种影响也上达宫廷。皇帝常命造办处各作及景德镇御窑厂以三代青铜礼器为蓝本制作各式瓷器工艺品，并融合当朝流行的装饰手法，创制出许多御窑名品佳作。乾隆皇帝不仅雅好诗书，而且对陶瓷亦情有独钟，除续用雍正朝督陶官唐英监理窑厂外，还并时常传谕，命出新样、图画、作模，亲加审定后，交付景德镇御窑厂烧造。如《清宫造办处活计档》记载，「乾隆七年十一月二十八日，司库白世秀将唐英将照样烧造得青花白地双云耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件送进交太监高王呈，进讫」。本品或有可能为此处所记「青花白地六方花尊」之同类型作品。故宫漱芳斋多宝阁内至今仍陈设著一件同类型作品，足见旧时清宫对於此类器物的重视。

由于乾隆时期陈设瓷器的纹样极为丰富，在一些品种中，各种装饰纹样可以在一定的范围内自由组合，使得格式化的装饰由此变得多样化，六方贯耳瓶即属此类。本品外形敦实而线条硬朗，其造型即取法青铜礼器，端庄大气，线条优美流畅，稳重恢宏而气息尊贵，其纹饰自上而下繁密铺陈，见有卷草纹、如意云头纹、缠枝莲纹、缠枝花卉纹、海水浪涛纹等六重之多，其中缠枝花卉和缠枝莲為主题纹饰，分居肩部与腹部，纹饰虽见繁縟但层次清晰，每重纹饰之间均有留白，对比鲜明，予人异常醒目之视觉效果。其佈局疏密有致，绘画精湛，运笔流畅，点涂错落，古雅尽显，胎骨精良坚致，釉汁温润如玉，皆良器之品格。青花之色，一如水墨，苍研雄浑。整体装饰风格流露浓厚的雍正朝遗韵。圈足平实厚重，器底青花书「大清乾隆年製」六字三行篆书款。规整有神，為乾隆早期写款之特点。此式造型清宫旧称为「双管六方瓶」，最早见于雍正御窑，乾隆朝继之，品类有青花和粉青釉、仿官釉、仿哥釉等，而青花一类纹饰则至少有两种，一为延续雍正时期纹样，以折枝花卉為主题纹饰，存世品主要以此为主，一为本品纹样，殊为珍稀。

8063

清雍正  青花莲托八宝大盘

「大清雍正年製」楷书款

D:45.6cm

参阅：《天民楼青花瓷特展》，页182，图74

此件盘型恢弘硕大，气宇不凡，盘口折沿，浅弧腹，圈足。内口沿饰一周海水纹，内壁绘缠枝莲托八吉祥纹，青花纹饰清晰，毫无晕散。其胎骨坚致，釉质莹润，青花发色艳丽，点染画法，具有鲜明的景德镇御窑厂仿明早期青花瓷特点。口沿绘海水浪涛纹，盘心饰莲心环饰缠枝莲纹，此乃来源于永宣时期绶带葫芦式扁瓶上的纹样，具有浓郁的伊斯兰风格。外壁所绘六组折枝花果纹则是对永宣同类大盘的忠实摹仿，而内壁一周缠枝莲托八宝纹却是融汇了佛教经典的色彩，这就是雍正皇帝摹古思想的体现，在摹古中创造新意。且雍正皇帝对烧制瓷器一丝不苟，据载雍正曾多次亲自设计瓷器形制、规格等，并命人依样烧造，可见雍正朝官窑瓷器之精。

盘心为一朵八瓣宝相花，瓣尖各对应一朵缠枝莲花，每朵莲花的枝叶又各自卷曲成葫芦状。盘外壁绘六朵折枝花果，分别为莲花、桃、葵花、石榴、梅花和枇杷，寓意祥瑞。盘底圈足处可见胎质坚硬细腻，修足规矩圆滑，足内双圈青花书「大清雍正年製」六字双行楷书款。与素以小巧雅致著称的主流风格比较，本类大盘是为雍正官窑当中之特别品种，口径在45厘米以上的近似者尚有四类，其盘心分别青花绘瓜跌连绵图、云龙捧寿图、穿花翼龙图、青花矾红海水云龙图。后三者均被乾隆官窑所沿袭，见于传世，而本品与瓜跌连绵图者则為雍正一朝所独有，堪称旷世绝响。

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