书海赏真

——单国霖文房楹联书法展

2023.12.3 - 2023.12.9

主题对话：12月3日  14:00

开      幕： 12月3日  15:00

地址：芊荷艺术空间

上海市长宁区愚园路716号101室

— 主题对话 

// 楹联书法鉴赏及收藏

——以上海博物馆藏清代楹联为中心

对话嘉宾：单国霖  祖继东  王羊羽  史琳

艺术家

单国霖 Shan Guolin

1942年生，浙江萧山人。擅长中国书画理论历史研究。1965年毕业于中央美术学院美术史论系。著名古书画鉴定专家、美术史论家、国家文物鉴定委员会委员，上海博物馆研究员、书画研究部主任、上海文史馆研究员、中国美术学院客座教授。著有《画史与鉴赏丛稿》、《书画史与鉴考》、《中国巨匠美术丛书-仇英》、《中国巨匠美术丛书-弘仁》，主编有《中国法书全集》、《华嵒书画集》、《海上名画家精品集》等。发表论文有《明代文人书画交易方式初探》、《略论文征明青绿山水画的风格》、《情感心路的图像—八大山人与石涛经典绘画导读》、《论近代金石派绘画》等。曾赴美国讲学，并参加美国、日本、中国香港等地国际学术研讨会。

特邀对话嘉宾

祖继东 Zu Jidong

著名楹联书法收藏家，创立中国楹联书法博物馆，盘锦老祖文化商厦董事长、中国楹联收藏第一人。先后收藏了康熙、雍正、乾隆等帝王及贵胄楹联，还有李鸿章、曾国藩、康有为、邓石如、赵之谦、吴昌硕、张大千等名家楹联近万幅。以满蒙名家及乾嘉学者楹联收藏为盛。因其为私人收藏，数量到质量之丰富且优质，故被众多收藏爱好者誉为“中国楹联收藏第一人”。

王羊羽 Wang Yangyu

收藏家、策展人，

中检集团艺术品鉴定评估中心鉴定专家。

史琳 Shi Lin

上海匡时书画部总经理。

前 言

楹联即是对联，是中国书法里最常见的形式之一，它的出现从一开始就带有实用性和装饰性，也有很重要的社交属性，根据用途有春联、贺联、屋宇联、题赠联、文房联等等。在纸绢上书写、带落款的书法楹联其时间出现在明末，到了清代则是楹联发展的鼎盛时期。联语属于对偶句的一种，讲究句式整齐、音韵和谐，起源于在骈文和律诗中的对偶句。楹联在传统文化里很常见但并不影响它很高的艺术性成就，旧时文人做对联大多是自撰联语，文字很讲究，书法成就很高。文房楹联又叫书斋联是对联里面的一个小的分支门类，即文人在书房中所悬挂的对联。古代文人书斋都不是很大，乾隆皇帝在养心殿西暖阁有个很小的书房即“三希堂”，区区只有几平米，窗明几净，陈设幽雅，是他赏字画碑帖、把玩古董文玩的精神空间。在“三希堂”书斋匾额的下面即悬挂一幅乾隆自书小文房楹联：“怀抱观古今，深心托豪素”。

单国霖（左三）与徐邦达、杨仁恺诸先生一起鉴定古画。

单国霖（右一）与陈佩秋、傅申、单国强参加学术会议。

单国霖（右一）、顾祥虞、谢稚柳、钟银兰一起出席活动。

文房楹联首先不同于殿宇厅堂里悬挂的大对联，它的尺寸小巧，其次文辞雅致，寄托文人的心境和情怀，有的还使用装饰精致的纸张。现代社会居家生活，无论所谓成功精英人士还是一般知识分子家庭，乃至普通人家孩子看书做作业的空间，大多都有一个书房。书房对于一个家庭来说是很重要的组成部分。古代文士有了书房就喜欢悬挂文房楹联。这一重要文化形式和装饰布置在以前是很普遍的，但是往往为现代人的书房所忽视。

单国霖与傅熹年一起鉴定古书画。

单国霖与陈佩秋交谈。

正因为旧时楹联文化的重要性和普及性，前人遗留下来的对联数量是可观的，成为了重要文化财富。上海博物馆是收藏中国古书画藏品非常重要的大博物馆，在清代楹联收藏方面更是十分丰富，无论从数量还是质量方面在国内馆藏中都是名列前茅的。上海博物馆曾从馆藏四百多幅楹联中选出两百多件精品，出版了《上海博物馆藏楹联》一书，辑为上下两册，书中绝大多数都是清代名家作品。这套书的出版，在文博界和收藏界影响很大。上博单国霖先生是著名书画鉴定家、国家文物鉴定委员会委员，原上博书画研究部主任，对上博馆藏字画如数家珍，也有深入研究。

单国霖与饶宗颐。

单国霖、单国强与启功在国外参加学术活动。

单国霖与朱家溍、刘九庵。

单先生从上博馆藏楹联这套书中挑出六十件名家楹联，时间跨越清初到清末，在帝王权贵、文人政要、书画名流、金石学者等等不同作者中找出不重复的、有代表性人物所书楹联，以此为基础创作出60件文房楹联作品。作品在尺寸上都是上下联近两平尺大小，用各色花笺纸精心书写，在书写联语的内容上都是选择或抒情或言志或畅怀的等等符合文房楹联要求的语句。在字体的选择上则是有不同书写风格，真草隶篆不同字体都有所涉及。单先生从一个研究、鉴定古书画的学者及美术史论家的视角而不是以一个单纯书法家的身份来书写这批文房楹联，在作者及内容、书风、章法等方面的选择上体现了自己的学术思考和人文情愫，尤其是以一个鉴赏家的角度对所选每一副楹联的原作都做了学术解读。即在每一副楹联的上联右侧以很精炼的语句作小字跋语。比如说到包世臣对联写道：“包慎伯草书学书谱取欹斜之势”。说到陈介祺对联写道：“陈簠斋书而楷中掺入篆隶笔意，多古趣”等等。单先生是学院派出身的古书画鉴定家，在中央美院美术史论系毕业后，在上博工作有几十年之久，一直从事古书画研究及鉴定，并从谢稚柳先生学习，在工作中接触到大量名家、大家的古书画作品，深受熏陶，治学之余，勤于书法，精于楷隶、行草书。从事古书画鉴定必须懂笔墨，无论看字还是看画，书法是必不可少也永远跳不过去的一个环节。不懂书法而说精鉴定，恐怕是痴人说梦。鉴者首先要识字，包括真草隶篆各种字体，其次要知名家书法的传承和出处，探究名家书法风格形成的原因。最后要懂用笔，知道书法用笔的轻重缓急和牵丝映带。书画鉴定中对落款书法的鉴定是判断真伪的重要环节，这一切都要求鉴定者对书法的扎实学习和训练实践。张葱玉、谢稚柳、徐邦达这些大鉴定家莫不是大书法家。

单国霖参加翁同和家藏书画珍品展研讨会与翁万戈合影。

单国霖先生这六十件书录上博藏楹联语的文房联作品是对古人的致敬和文化的礼拜。有的对联即用原来书体书写，有的是很忠实的摹写，有的是意临，还有的是完全用自己的书法风貌来书写。清代书法受碑学、金石学影响，所以这批楹联中有的书法面貌就受到碑学影响，所以在跋语中也都有论述，在书法中都有表现。以上博馆藏楹联为基础创作的文房楹联，这种创作形式是一个首创，是借古为新的再创作，以这种作品来做展览呈现也是首次。特别是以这种形式来向大众宣传推广文房楹联，推广传统书法，推广这种传统文学形式是很有意义的。让当代人回归书房、重视阅读和对经典的研习，重视对传统书法的赏鉴。从这个意义上来讲，这个展览是很有价值的。

—— 王羊羽

部分参展作品

书录黄易对联：竹屋低于艇，梅花瘦似诗。

书录邓石如对联：上栋下宇左图右书，夏葛冬裘朝饔夕餐。

书录黄慎对联：半榻炉烟邀素月，一簾风雨读南华。

书录包世臣对联：秋水南华尘外意，春山北苑画中诗。

书录奚冈对联：小诗试拟孟东野，大草闲临张伯英。