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Lot 414

民国  黄地开光花卉描金碗

2 件

D12.5cm

“中华民国三十六年中正”

RMB：60,000-100,000

Lot 419

清康熙  青花渔家乐笔筒

D19cm  H16cm

RMB：100,000-200,000

说明：笔筒直口，筒腹，口底尺寸相若，规矩端方，典雅敦厚，大方凝练。胎土淘洗精炼，细腻坚致，体量适宜，尺寸协调，造型线条简洁。施釉匀净，釉面光润醇厚，触感细腻，以青花绘制渔家乐主题图案，发色稳定，明丽翠蓝，浓淡有致，夺目宜人。渔民在河中捕鱼劳作，或挽袖短打捉鱼，或将收获放入鱼篓，相顾而笑，神情愉悦。绘画奇巧高超，着重于人物状貌和神情的表现，线条明快劲捷，于轮廓线内轻点口目，其形象的概括和提炼已臻化境，古陶瓷研究专家童书业先生曾这样评价：“清初的花纹最为精工，人物多作细笔，康熙以人物为着，康熙青花高过雍正。”人物面部表情各异，生动灵活，栩栩如生。溪流水波轻荡，草木随风摇曳，偶有水鸟于水面衔啄，情态闲适，趣味横生，画面洋溢着浓厚的愉悦之情，充满动感。图案空白处钤竖排一圆一方图章款，青花翠蓝妍丽，风格明快清新。

参阅：《清顺治康熙朝青花瓷》第 330 页，图 215。

Lot 420

清康熙  青花山水人物棒槌瓶

H47.5cm

RMB：150,000-180,000

说明：本品以青花满饰，折肩以青花绘梅花及铜钱锦地纹。腹部为主题纹饰，通景绘湖泊高山，远景层峦迭嶂，近景山石皱染，构图甚妙。且所绘青花发色妍丽秀雅，有浓淡深浅之别，笔触皴染得宜，分水技法炉火纯青，当为康窑青花“蓝

分五色”之典型。

参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆主编，上海博物馆、两木出版社出版，1998 年，第 82 页，图 52

Lot 423

清康熙  青花人物故事图笔筒

D18cm  H15.5cm

RMB：100,000-180,000

说明：笔筒作圆柱形，直壁，胎质实致，釉质肥润。青花绘通景山水图，所绘奇石秀峰，林木点缀，江水弯延，无一不精。布局疏朗有致，笔触细腻。以钴料代墨，渲染勾勒，青花浓淡有致、发色悦目，极具观赏效果。全器画意高远，展示出一种雅逸清幽的意境。为文人雅士案头陈设佳品。康熙青花的特点是青花呈色青翠，十分雅洁，且呈现浓淡深浅的层次变化，最多层次变化可达数十层。绘画技法则借鉴中国纸绢水墨画“分水”皴染和西洋画的透视技法，使画面富有立体感，粗犷的纹饰，已达历代青花之冠，并成为后代的楷模。

Lot 443

清康熙  青花“腾王阁序”笔筒

H17.2cm D19.2cm

“美玉于斯”青花楷书款

RMB：300,000-500,000

说明：此笔筒圆筒形，玉璧底，笔筒微内弧，而口沿一圈下凹，造型稳重大方。胎质细腻，白釉匀凈滋润。外壁用青花楷体书录号称天下第一骈文“腾王阁序”，书法俊秀，词境隽永，底署“美玉于斯”青花楷书款。

《腾王阁序》豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏

短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

Lot 444

明嘉靖  青花折枝开光莲纹罐

H13cm

“大明嘉靖年制”青花楷书款

RMB：180,000-300,000

来源：2023 嘉德 2726#，钱氏艺术旧藏

说明：本品直口，短颈，圆弧腹及底内收，内挖式浅圈足，足端露胎。罐通体施透明釉，釉面莹润微泛青，为典型明代釉质特征。釉下以青花为饰，其中肩部饰以如意云头纹，腹部如意开光内描绘宝相花卉，并于开光间饰以折枝宝相花卉纹。纹饰采用线条勾勒加平涂技法绘制而成，构图舒朗，青花呈色淡雅，颇具成窑韵味。颈部饰以缠枝卷草纹。底部青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。

本品通体纹饰构图严谨，主题突出，青花勾勒渲染细腻，呈色稳定，不失为一件嘉靖御窑仿成窑青花佳作。

参阅：《明代成化御窑瓷器—景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比（上）》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所编，故宫出版社，2016 年，第 330、331 页，图 139。

Lot 454

元  青花缠枝莲玉壶春瓶

H27.5cm

RMB：200,000-300,000

说明：本品器侈口，长束颈，溜肩，鼓腹，及底内收，下承圈足，足底露胎，可见胎体细腻，火石红明显。通体施白釉，釉色白中泛青，外壁以青花为饰，自上而下绘蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹、几何纹、缠枝莲纹、卷云纹、俯仰莲瓣纹等多层纹饰。本品多层级装饰及基本不做勾勒，一笔点画，符合元代绘画风格。其器型亦为元代所流行。玉壶春瓶造型由唐代寺院里的净水瓶演变而来，定型于北宋时期，最初为酒器，后逐渐演变为观赏用陈设瓷。元代始有青花品种出现，此后成为宫廷装饰之名品，成为后世官窑青花同类器之模板。元青花成熟烧造于元代晚期至正朝，其以采用从西亚进口钴料“苏麻离青”而闻名，至正前元代制瓷尚未啓用“苏麻离青”，而至正晚期进口青料供应中断，因此使用“苏麻离青”的元青花烧造时间有限，存世品屈指可数。此式玉壶春瓶为元青花中颇为精绝之品类，在市场上鲜有出现，流通者屈指可数，本品青花发色艷丽明快，器型典雅隽永，如此件具有典型风格的元青花更是可遇而不可求，颇值珍视。

参阅：1.《广东省博物馆藏陶瓷选》，广东省博物馆，1992 年，图105；

2.《中国的陶瓷·元明的青花》，平凡社，1995，图 20。

Lot 456

清嘉庆  黄釉暗刻云龙纹大碗

2 件

D24cm

“大清嘉庆年制”篆书刻款

RMB：220,000-350,000

说明：此件拍品外壁黄釉下暗刻双龙赶珠，胫部饰海水江崖纹。釉面光润，暗刻纹饰清晰流畅。碗底心书“大清嘉庆年制”六字三行篆书刻款，款识规矩，字体方正，彰显官窑风范。整器形制周正，工艺精湛，实为清中佳品。黄釉暗刻龙纹碗为清代官窑传统品种，按《国朝宫史》内容，白里黄瓷碗为皇贵妃用瓷，等级颇高。而据史料记载，嘉庆年间仅册封过一位皇贵妃，即后来成为嘉庆帝第二位

皇后的钮祜禄氏。

Lot 457

清道光  黄釉粉彩缠枝花卉纹碗

D18.3cm

“大清道光年制”青花篆书款

RMB：200,000-300,000

来源：香港佳士德 2006 年春拍 1467#，中国嘉德 2008 年秋 2301#

说明：本品端庄典雅，胎体纤薄坚致，外壁敷涂娇黄彩为色地，底书“大清道光年制”青花篆书款，淡雅悦目，质感厚润匀净，彩绘各式花卉，见有牡丹、兰花、秋海棠、梅花、荷花等，花团娇艳锦簇，争相斗艳，枝叶自然婉转，华美富丽，风姿绰约，各见妍态。各花布置错落有致，颇见自然逸趣，其设计一反传统的缠枝花卉纹饰，代以各式花卉荟萃一堂，寓意群芳献瑞，又见清新雅致之气，深得雍正御瓷风韵，为别具新意之隽品。

参阅：1、北京故宫博物院藏品 故 00155734

2、《故宫博物院藏慎德堂款瓷器》，故宫出版社，2014 年，页 86、87，图 16

Lot 458

民国  汪晓棠风格  粉彩人物故事瓷板

4 件

RMB：120,000-200,000

说明：此件四条屏以粉彩绘画风尘三侠、红拂女与虬髯客、聂隐娘以及东海孝妇的故事，人物绘画栩栩如生。汪晓棠 (1885-1924) ，又名汪棣、汪棣华，字晓棠，号“龙山樵子”。江西省婺源人。清末民初的著名绘瓷名家。晚年曾任瓷业美术研究社副社长。人物、花鸟、山水无所不能，擅长人物，尤精仕女，笔下仕女，俏丽妩媚，姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色精细淡雅，深得改琦、费丹旭一派精髓。青少时在杭州以绘制纸绢为生，后因其妻透水自尽，避祸景德镇自学彩瓷。因其良好的悟性以及绘画基础，不出数年即名闻各地，与潘甸宇、王琦、周小松等人同为民国新粉彩瓷器的奠基人。汪晓棠也可说是浅绛彩与新粉彩之 间的衔接性人物，因为汪晓棠等一批画师早年都画过浅绛彩，后来改画粉彩，其书法受到清代“二王”影响绘画与晓楼、沙山春、钱慧安一脉相承，尤其以人物画最为著名。

参阅：北京匡时 2017 秋季拍卖会 Lot2875

Lot 459

清光绪  矾红粉彩云龙纹大盘

D51cm

“大清光绪年制”矾红楷书款

RMB：220,000-350,000

说明 : 此盘形制巨大，盘心矾红绘“双龙戏珠”图案，龙目凸瞪，张牙舞爪，姿态矫健飘逸。隙地满饰灵芝云纹、火焰纹，布局严谨 , 绘制工细。“双龙戏珠”图案是明清官窑经典式样，清代光绪时期受到皇帝与皇太后的喜爱。乐寿堂在颐和园内，为慈禧太后的寝宫。堂内西内间为慈禧寝宫，东内间为更衣室，正厅设有宝座、御案、掌扇、屏风等。宝座前就置有名贵的青花瓷大果盘和四只镀金九桃大铜炉，均为慈禧生前原状。侍奉过慈禧的太监回忆录说，慈禧不喜好熏香，经年累月的都是用南方的水果来熏殿。

Lot 463

明嘉靖  黄釉暗刻龙纹盘

D14cm

“大明嘉靖年制”青花楷书款

RMB：220,000-350,000

说明：此件拍品盘形规整，内外壁均施黄釉，釉面匀净温润，色泽鲜亮娇嫩，盘心及外壁暗刻云龙纹，身姿矫健，双目有神，遒劲灵动，极具皇家气度。全器纹饰刻划用力均匀，线条纤细巧致，刻纹时隐时现，内秀不彰。通体满施黄釉，釉面略有不平，古朴而素雅有度，底书“大明嘉靖年制”青花楷书款，为极佳之宫廷御器。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，页 50，图 45.

Lot 464

清乾隆  红釉玉壶春瓶

H30cm

“大清乾隆年制”青花篆书款

RMB：650,000-900,000

来源：国有文物店旧藏

说明：玉壶春瓶创烧于北宋时期，原为酒器，后因其线条优美，适于陈设欣赏，而受世人偏爱。清代官窑玉壶春瓶，历来即为藏者所重。霁红釉是雍正帝极为重视的一种釉色，为提高其呈色质量多次下旨监督。《清档》载：雍正七年八月十四日，“郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧得甚薄，不知是何原故，着伊照此破瓷釉水烧造，钦此。”故雍正霁红釉是在康熙郎窑基础上，经过雍正督办和年希尧、唐英等的努力下才获得成功的。乾隆朝习得雍正遗风，精美不逞多让。瓶型承宋代式样，敞口，束颈，圆鼓腹下垂，高圈足外撇，造型秀美典雅。器口、内壁及外底满施白釉，釉汁洁白润泽，外壁尽施霁红釉，釉色红艳亮丽，有永宣鲜红釉和康熙红釉风韵，而施釉之均匀，颜色之纯正，超过前朝。底书“大清乾隆年制”六字青花篆书款。整器烧造精良，素肌玉骨，浑然天成，为乾隆霁红釉玉壶春瓶之难得精品。

参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选粹·卷二》，紫禁城出版社，2005 年，页 259，图 229

《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 346

《清代单色釉瓷器特展目录》，国立故宫博物院，1981 年，页 87，图 37

《清代瓷器赏鉴》，上海科技出版社，钱振总，1994 年，页 82，图 93

Lot 456

清嘉庆  黄釉暗刻云龙纹大碗

2 件

D24cm

“大清嘉庆年制”篆书刻款

RMB：220,000-350,000

说明：此件拍品外壁黄釉下暗刻双龙赶珠，胫部饰海水江崖纹。釉面光润，暗刻纹饰清晰流畅。碗底心书“大清嘉庆年制”六字三行篆书刻款，款识规矩，字体方正，彰显官窑风范。整器形制周正，工艺精湛，实为清中佳品。黄釉暗刻龙纹碗为清代官窑传统品种，按《国朝宫史》内容，白里黄瓷碗为皇贵妃用瓷，等级颇高。而据史料记载，嘉庆年间仅册封过一位皇贵妃，即后来成为嘉庆帝第二位

皇后的钮祜禄氏。

Lot 466

清初  青花釉里红“圣主得贤臣颂”笔筒

D19cmH15cm

RMB：150,000-300,000

说明 : 本品别具一格，极具文人气息。造型端庄，通体白釉为地，全篇用青花料小楷书写，十分舒展流畅，工整可观，是台阁体书法装饰的典型代表。文后钤印釉里红“熙朝传古”篆书方款。玉璧底露胎，底心内凹施釉，内书“大清康熙年制”六字三行楷书款。《圣主得贤臣颂》是汉代蜀人王褒应汉宣帝之昭，书写圣主与贤臣之间的关系。以此为笔筒文饰，装点书房，也是迎合清朝统治者所褒扬的价值观念，康熙呈帝为稳定其统位，大兴文治，打破满汉之分，合民族裂痕，特提拔各种人才为国家所用，体现了他对贤臣的渴求。康熙皇帝在《制砚说》写道：“朕御极以来，恒念山林蔽泽，必有隐伏沉沦之士，屡诏征求，多方甄录，用期野无遗佚，庶惬爱育人才之意。”《圣主得贤臣颂》从这种君臣关系入手，鼓舞士人实现青云之志，报效国家。其前后各朝瓷器上均无此种作品，具有异常鲜明的时代特性。

参阅：北京故宫博物院（《清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，页 348-349，图225。

上海博物馆（《上海博物馆藏康熙瓷图录》，两木出版社，页 28，图 19。

Lot 479

清  碧玺雕凤纹牌

8×6.8cm

RMB：150,000 -250,000

来源：国有文物商店旧藏

说明：在清代，碧玺除了作为妃嫔的饰物，也可用来制作官员佩戴的顶珠或朝珠，颇为珍贵。此牌所用碧玺色泽浓郁，以瓜绿色为主，局部为粉红色，或称西瓜碧玺，是清代碧玺中的佳品。碧玺牌双面有工，雕工细致，抛光精细，正面底部为双鲤翻腾，中部牡丹繁茂，寓意花开富贵，两侧为两只扶摇而上的凤凰，拱出祥云中飞升的一轮红日，充满吉祥寓意。背面浮雕松梅兰等植物，生动雅致。碧玺作为一种天然宝石，硬度比和田玉略高，且脆性较大，易産生裂痕，在古代加工颇为不易，此种雕工繁复精美，体量硕大的碧玺牌极为罕见，可宝之。

Lot 480

清  碧玺雕大肚罗汉摆件

H8cm

RMB：40,000-60,000

来源：国有文物商店旧藏

Lot 485

清  翡翠刻山水人物圆插屏

屏D17cm  座高H33cm

RMB：40,000-80,000

Lot 487

清  白玉雕喜字方形烟壶

H8cm

RMB：40,000-60,000

来源：国有文物商店旧藏

Lot 488

清  白玉雕代代有福烟壶

H6.7cm

RMB：40,000-60,000

来源：国有文物商店旧藏

Lot 489

清  白玉带皮“鹿乳奉亲”摆件

L7cm

RMB：45,000-70,000

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2023云南典藏秋季艺术品拍卖会

耕云雅集

预 展 时 间 

12月6日-12月7日

09:00-18:00

 拍 卖 时 间 

12月8日（星期五）

10:00 中国书画

13:30 艺臻-明清瓷器珍玩

15:00  集古-古董杂件

展 拍 地 点 

昆明市世博花园酒店 紫云厅（二楼）

世博花园酒店

云南省昆明市盘龙区世博路5号