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五行五色,形色兼具 | 华艺国际2023秋拍
2023-12-26 11:45:40 未知
在中国古代近3000年的瓷器生产史上,单色釉瓷器不仅是出现最早的釉色品种,而且在相当长的历史时期内都占居瓷器生产主流的地位。明清两代的瓷器生产总体上看是一个世俗的时代,无论是在御窑还是在民窑产品中,青花、釉里红、青花五彩、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等占比最大,它们因为装饰手法和图案都更贴近生活而盛行。然而,单色釉瓷器却反世俗而动,在釉色品种、仿古与创新、器物类别和器物造型等方面都取得了非凡成就,成为明清时期景德镇瓷器生产清新、质朴的亮点。
《胤禛美人图》之博古幽思(局部)
此次华艺国际2023年秋拍即将为诸位奉上一批来源清晰、著录累累的明清御窑单色釉瓷器精品,其中不乏同类颜色釉中佼佼者,形色兼具,期待您的关注!
“鲜红为宝”
明人王世懋《窥天外乘》载“永乐、宣德年间内府烧造,迄今为贵。其时以棕眼,甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝。”青花与单色釉如同明代早期官窑中的两驾马车,并驾齐驱,同步发展。其中永、宣鲜红釉瓷器的诞生,更是成为中国陶瓷史上的一大创举。
1588
明宣德 祭红釉盘
备注:2016纽约佳士得
D:19.7 cm
RMB:1,000,000-1,500,000
华艺国际(广州)2023秋季拍卖会
明宣总朱瞻基
明代永宣时期红釉瓷器的烧制成功,一方面得益于景德镇红釉烧制技术的长期积累;另一面方面则与国家制度和政治需求的推动有着密切的联系。据《明史·舆服志》载:“(洪武)三年,礼部言历代异尚……今国家承元之后,取法周、汉、唐、宋服色,所尚于赤为宜,从之。”崇尚火德,以红为尊,以及明室对朱红的专有权,催生了釉里红和红釉瓷器的大量烧造。
景德镇明代御窑遗址出土红釉瓷器埋藏坑
同样,宣德红釉瓷器烧制的高度成熟,除了永乐御窑奠定的基础外。也与国家制度和政治需要的推动有着密切联系。“服色所尚,以赤为宜”,这不仅标志着新王朝对赤色的偏好,更代表着从礼制方面,皇家对这一朱红颜色的专有权。故举凡瓷器,饰以朱红,则必非常物。
在宫廷藏品中可以找到少量宣德铜红盘。此类宣德宝石红釉盘分刻款及青花款两种,然而,刻款者或稍早于青花款者,且更为珍罕。而与本品相同刻宣德六字款在台北故宫博物院收藏中有一例,并载于《明代宣德御制瓷器特展目录》,1998年,第394-5页,编号170;同书尚有一件青花年款者,编号168;上海博物馆藏三例,其中也有一刻款例,载于陆明华,《上海博物馆藏品研究大系:明代官窑瓷器》,图版3-42、3-43及3-44。
故宫博物院藏品
“雨过天青”
相传宋徽宗一日上朝于紫宸殿外赏景,见秋风秋雨初霁,日光透过逐层云霭,于天上扯出一片鲜丽的深蓝色,因此手指头天上,作“雨过天青云破处,这般颜色做将来”句嘱咐汝州瓷工照此色调烧制。
1576
清乾隆 汝釉三孔葫芦瓶
出版:《香江雅集—香港回归祖国20周年特展》,文物出版社,2017年
展览:2022年香港回归25周年珍藏大展
H:20.5cm
RMB:600,000-1,000,000
华艺国际(广州)2023秋季拍卖会
参阅 著录
此件仿汝釉三联葫芦瓶,器型优美,修胎自然,线条秀婉婀娜,制作考究有度,俊逸挺拔,静穆之中透出高贵典雅之气,落“大清乾隆年製”篆书款。此瓶通体施仿汝釉,釉面莹洁温润,色泽淡恬幽靓,厚若堆脂,温润似玉,内蕴光华,颇具旧迹,宋人崇尚一色纯净之美学理念在此器中得以完美展现。加之瓶体造型别致,隽雅端丽,古釉之美与当朝之器完美结合,相互映衬,相得益彰,达到了师古而不泥古的艺术追求。
三联葫芦瓶是清中期官窑的典型器。雍干二帝秉承宋明花道,皆好瓶花之艺,目前所见清宫遗存对二帝日常生活的绘画多能反映其此番爱好。其中花器当为瓶花之首要,其式样异常丰富,既继承传统经典式样,又有创新发明,当中多孔花瓶即是一例。
1577
清乾隆 仿汝釉穿带琮式瓶
备注:
1.日本藏家1980年入藏
2.香港苏富比
参阅:香港佳士得2015年春拍“孔祥熙家族珍藏”lot.3108,成交价:HKD 6,040,000
H:29 cm
RMB:1,200,000-1,800,000
华艺国际(广州)2023秋季拍卖会
本品为琮式瓶的一款,器型呈圆口、方形身、直腹、环足,口和足的大小相同,因其形状酷似玉琮而得名为“琮式瓶”。整个瓶子都施以仿汝釉,釉质丰润,制作工艺精湛,相对较为稀有。在瓶背上部,有两组对称的象鼻穿眼,两侧足墙上有方形的穿带,这些穿带的设计灵感源于古代器物,用于固定皮带。高濂在《遵生八笺》中提到,官哥制瓶下部有两个方形孔洞,用于穿过皮带以固定器物,以免破损。底以青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。
穿带部细节图
这种琮式瓶的造型对称而古朴,表现了古人的宇宙观。这件琮式瓶的象鼻穿眼源自古代玉器,此类设计在清宫御用瓷器制作中得到了模仿。带穿眼的琮式瓶非常罕见,这件作品是其中的一个重要例子。
“艳于花,美如玉”
“茶叶末釉”一词始见于《陶雅》:“茶叶末釉,黄杂绿色,妖娆而不俗,艳于茶,美如花,范为瓶,最养目。”最早的茶叶末釉始烧于唐代,起源于唐代黑釉。当时的耀州窑曾大量烧制,唐宋时期,山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。
1574
清雍正 茶叶末釉葫芦瓶
备注:
1.日本关东重要藏家旧藏
2.北京保利拍卖2018年秋拍瑰映如茵Ⅲ—玫茵堂 十面灵璧山居暨海外名家旧藏元明清御窑雅蓄专场Lot.5495
参阅:
1.香港苏富比1983年5月11日&12日,lot139
2.2007年北京瀚海秋季拍卖会,lot2377,成交价RMB:2,016,000
H:20.5cm
RMB:1,600,000-2,200,000
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雍正一朝宫廷艺术素以精巧淡雅清新脱俗着称,御窑瓷器也最能直接体现雍正皇帝本人审美理念,其性格内敛,品位超绝。彼时唐英秉承圣旨悉心烧造,仿古却不泥古,更多追求的是意象而不是具象,并非在外形上追求毫厘不差。可谓崇尚古器,兼容本朝风貌,使此一时期的御窑品质达到了至美至善的境地,成功地以后仿之器诠释宋人崇尚一色纯凈之美学理念。拍品置于殿堂之中,可解思古之幽情,使人领悟到古人非凡的审美情趣,殊为难得。
本品形制秀美雅致,呈葫芦形,束腰。通体施以茶叶末釉,釉面润泽,色泽黄褐,静穆深沉,曲线变化丰富,优美高雅,增添器物的视觉美感。
1578
清乾隆 祭蓝釉大天球瓶
参阅:《香港苏富比三十周年》页247,图268.
备注:
1.美国藏家旧藏
2.中国嘉德2014年11月20日,Lot3101
H:56cm
RMB:2,200,000-3,000,000
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雍正御窑厂对宣德霁蓝釉的摹仿曾有明确记载,唐英《陶成纪事碑记》记录五十七种釉色当中就有“仿宣窑霁青,色泽浓红,有橘皮、棕眼”。乾隆朝国力强盛,弘历又极爱珍瓷雅器,对天球瓶的摹制,延续烧制雍正时期的品种,存世实物较多,文献上亦见多处档案记载,如《造办处各活记清文件》记录乾隆三年六月二十五日奉旨烧制一大批摹古瓷器其中便是“宣窑放大天球瓶一件”、“宣窑放大青龙天球瓶一件”,前者没有指明为何种品类,会否有霁蓝釉不得而知,如果有亦是情理之中,而后者则是宣德青花龙纹天球瓶,目前尚见到传世的乾隆摹制品与之对应。
“中和美色,黄承天德”
1519
清雍正 黄釉暗刻龙凤纹茶碗
备注:香港户出
D:10.5 cm
RMB:300,000-500,000
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香港故宫展览中的清代各等级宫碗
据成书于乾隆初年的《国朝宫史》所载,里白外黄釉器为皇贵妃所用,级别仅次于皇太后、皇后所用的里外黄釉器。查阅资料可知,雍正皇帝嫔妃之中共有两人曾被立为皇贵妃,其中敦肃皇贵妃年氏为病重时晋封,当月即病逝;纯懿皇贵妃耿氏为乾隆时期尊封。按照《国朝宫史》之规制,此二人在皇贵妃位上均不具备使用此类里白外黄釉器的条件。而本品所绘龙凤呈祥纹样,其寓意后宫和美的意义极为明显,因此必是御窑为后宫高等级后妃所订制。
孝圣宪皇后朝服像
进一步查阅资料可知,雍正皇帝在位期间立为皇后和贵妃的共有三人,分别是孝敬宪皇后乌拉那拉氏、逝前被立为皇贵妃的年氏,以及雍正八年被立为熹贵妃,大名鼎鼎的乾隆皇帝之母崇庆皇太后钮祜禄氏。其中年氏雍正三年已殁,时间较短。因此这件玲珑精致的茶碗很有可能是御窑厂在雍正皇帝授意之下,为正宫皇后乌拉那拉氏或是母凭子贵的熹贵妃钮祜禄氏所订制,具有特殊的意义,为庄重威严的御窑瓷器增添了一抹温婉雍容之气,龙凤呈祥,琴瑟和鸣。
1572
清雍正 金釉小盘
参阅:香港苏富比2018年春季拍卖会编号3602,成交价225万港币。
D:11cm
RMB:350,000-500,000
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此盘敞口,浅腹,圈足,造型清秀宜人,小巧可爱。清康熙时期,皇帝致力恢复景德镇御窑发展,创新品种涌现,名冠后世。金釉为其中名贵品种,其制作工艺繁复,先高温烧制白瓷,于器面涂刷金粉,再置低温窑炉烘烧成器。雍正年间,承前朝遗风,延烧金釉名品。
1586
明初 龙泉窑青釉玉壶春瓶
备注:日本天龙寺旧藏(标签)
H:32cm
RMB:200,000-300,000
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瓶口外撇,细长颈,器身修长,鼓腹下垂,圈足,足墙微外展。通体施青釉,釉色有如梅子初青,娇嫩欲滴。圈足露胎,火石红明显,胎体白而坚致。玉壶春瓶作为酒具在元代颇为盛行,在墓室壁画中常与梅瓶、注壶、温碗、酒盏等搭配出现,亦可用于插花。
元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制,圈足外撇,体形瘦长。造型除圆形外,还有八方形。明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比,器身有粗壮的趋势,圆腹渐趋丰硕,瓶颈加长,重心下移。
参考文献:
[1]木子.颜色的“釉”惑——大朴尚简之明清单色釉瓷器菁华展[J].收藏家,2018(11):29-32.
[2]万镇华,万如辉.响谈五色观影下的中国瓷器五色釉体系[J].陶瓷研究,2011,26(01):104-105.DOI:10.16649/j.cnki.36-1136/tq.2011.01.050.
[3]王京.流光溢彩 人造宝石—清代雍正御窑色釉瓷之研究[J].景德镇陶瓷,2016(05):11-12.
(责任编辑:孟语)
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