《石渠宝笈》作为我国书画著录史上集大成的旷古巨著，收录了清廷内府最鼎盛时期所珍藏的历代书画珍品，历来为收藏界奉为圭臬。

此季倾心呈献之《归庄图》卷系清代重要宫廷画家徐扬所作，为乾隆帝御题，诗书画一体，是乾隆时期君臣合作的典型作品。此作著录于《石渠宝笈·三编》，历经乾隆、嘉庆、宣统等历代帝王递藏钤印，出版著录累累，殊堪珍重。

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徐扬 （清）

归庄图 手卷

29×180cm

估价  RMB| 2,000万-2,500万

成交价

2023-12-30 华艺国际

中国书画

摇摇春水 归去来兮

读乾隆帝御题徐扬《归庄图》卷

文|大庸

○ 从江南文人到宫廷画家

清代宫廷绘画在乾隆时期渐臻鼎盛，作为重要宫廷画家的徐扬深受皇帝的赏识和宠渥，主持过一系列重大历史题材的绘画创作。徐扬生于康熙五十一年（1712），世居苏州阊门内专诸巷，是明代“江东三才子”之一徐霖的裔孙，监生出身，曾候选主簿，并参与了《苏州府志》的修撰，可见其并非是职业画家，而是文人画家。

徐扬《归庄图》 局部

乾隆十六年（1751）皇帝第一次南巡，行至苏州，徐扬和张宗苍恭进画作，极得圣意，遂召命二人进入宫廷供奉，同年六月，徐扬抵达京师，开启了宫廷画家的生涯。七月十二日的《内务府活计清文件》中记载：

“六月初二日员外郎郎正培奉旨：画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样赏给，于六月起。钦此。”

余省、丁观鹏在宫廷画师中待遇已是最高。徐扬一入宫便得到如此重视，是极为特殊的恩典。

徐扬《归庄图》 局部

根据《清代官员履历档案全编》《皇朝文献通考》《读画辑略》等文献资料整理可知，后来乾隆曾让徐扬以太学生身份两试北闱，并在皇帝御题此卷的当年，即乾隆十八年（1753），也就是在徐扬绘制了这幅《归庄图》之后，特赐徐扬为举人。二十五年（1760），又钦赐了内阁中书之衔。四十年（1775），任命徐扬为刑部山西司主事。从三十九岁至六十五岁，徐扬在宫廷供奉长达二十六年，深得圣心。对于宫廷画家来说，已是极高而难得的成就，可见乾隆对徐扬的喜爱和对其画艺和才学的肯定。

○ 从田园隐逸到康乾盛世

徐扬的创作横跨乾隆朝初期到中期，这也是乾隆帝政治生命中最有活力、备受后人称颂的时期。作为康乾盛世背景下重要的宫廷画家，徐扬绘制了很多重要作品，胡敬在《国朝院画录》中称其作品“石渠著录三十有五”。

其代表作有中国国家博物馆所藏规模浩大的《乾隆南巡图》卷、辽宁省博物馆的《盛世滋生图》卷（又名《姑苏繁华图》）、北京故宫博物院的《京师生春诗意图》轴，以及《南巡纪道图》卷等。

徐扬《乾隆南巡图第六卷·驻跸姑苏》 绢本

纽约大都会博物馆藏

徐扬作品多馆藏，存于民间的可谓凤毛麟角，《归庄图》卷是徐扬的又一件重要作品，该作经《石渠宝笈三编》《国朝院画录》著录，可视为徐扬备受恩遇的开端，之后徐扬能够数次主持皇家重大题材绘画创作，此作即为先声。

《石渠宝笈》著录页影

《清高宗御制诗》著录页影

《国朝院画录》《故宫已佚书籍书画目录四种》著录页影

《归庄图》卷题款“归庄图，臣徐扬恭写”中并无纪年，但根据卷中前段乾隆帝御题“摇摇春水舟轻飏，归来三径未全荒，隔岸羡望者谁氏，刺史江州应姓王。癸酉孟春月御题。”可知，此卷应作于乾隆十六年（1751）六月徐扬入宫后至乾隆十八年（1753）正月前。

徐扬《归庄图》 乾隆帝御题

徐扬入宫早期的这种具备浓厚文人意趣、充满诗意的山水作品，与其后期较为程式化的历史题材作品相比，显得尤为难得。

徐扬早期师学张宗苍，以元人笔墨为宗。《清史稿•卷二百九十一》关于张宗苍的记叙中提及“弟子徐扬、方琮最得其法，亦邀宸赏，赐扬举人，授内阁中书。”当然，徐扬入宫后受西洋绘画影响，在技法上进一步的兼容并蓄，在宫廷审美趣味和传统文人趣味之间达到了一种调和的境界。

○ 从陶潜诗意到君臣合作

正月孟春之时，草木萌生，万物即将复苏，此时距离徐扬奉召入宫已近三年。乾隆帝御制题画诗以《题徐扬归庄图》为诗名著录于《御制诗》二集，此诗颇有陶诗趣味。

徐扬《归庄图》 局部

乾隆帝以陶渊明《归去来兮辞》文意为本进行了创作，陶渊明“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。”乾隆帝则“摇摇春水舟轻飏”；陶渊明“僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。”乾隆帝则“归来三径未全荒”；再观察画卷内容，则与陶渊明《归去来兮辞》中所描绘的情景都极为相符。可推断徐扬这件作品应属于是乾隆帝的“命题作文”，诗书画一体，是乾隆朝时期君臣合作的典型作品之一。

徐扬《归庄图》 局部

《归庄图》采取了三段式构图法。画卷前段是一片开阔的水面，两岸有水榭、屋舍、篱笆、拱桥，掩映在树木苍翠之间；水波之上，一叶扁舟飘然而至，篱笆门外则“僮仆欢迎，稚子候门”，一派田园风光，点出了画家所要表达的“归庄”主题。

徐扬《归庄图》 局部

行至画卷中段，山丘起伏有如波浪渐次跃出水面。山色苍润，古松清翠，屋舍坐落在旁，有清涧溪流，更似有灵动水声入耳，为观者营造了一种如临其境的“在场感”。

画卷后段笔墨渐少，仅以烟波飘渺的湖面和耸立着几株小树的一角山石结尾。万里江山虽难以尽收，但咫尺千里的深远意境已跃然画卷之上。显示出了这件作品既从陶渊明文人诗意中来，但又能升华到了更博大的帝王诗意中去的本领。

徐扬《归庄图》 局部

当时画坛以“四王”为正统，在这种背景下，徐扬入宫早期对于正统画风倾力尤多。此作即是这一时期的典型风格。设色方面徐扬亦把握得当，很注意基调色的和谐，以花青烘染山色，但并未大青大绿，画面清润，用色淡雅，意境开阔，虚实对比处理甚佳。细腻刻画出了江南隐逸而又超然自得的湖光山色。这既是画家本人文人情趣的体现，也是乾隆帝御制诗意的一次再创作。

出版物及著录封面

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