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雅昌专稿 | 揽一轮明月入我牖 古人的月亮情节之抱月瓶

2024-01-19 14:44:01 孟语 

“明月入我牖,娟娟满衣裳。惊风飘疏竹,凌乱舞清光”。古人对于月亮的情节尤为深厚,既有美丽的传说,也有动人的诗篇。在古代瓷器中,亦有一款与“月”相关的品种,那就是抱月瓶。

在2023年的拍场上,清乾隆 斗彩苍龙教子图夔龙耳抱月瓶以108,025,000港元高价成交于佳士得。

据笔者统计,仅2023年最贵的10件古董珍玩拍品中,抱月瓶就占了2个席位。作为经典瓷器的抱月瓶究竟有何魅力令市场追捧和关注?

抱月瓶,亦称宝月瓶、扁瓶、扁壶,为中国传统名瓷之一。因其腹部有如圆月,故又称宝月瓶,是古人将“中秋赏月”文化与陶瓷器完美结合的产物。

扁壶最早出现在战国时期,以青铜和漆器居多,多为扁圆腹,功能多是酒具或者水具。此类藏品有台北故宫博物院藏战国青铜扁壶。汉晋时期的扁壶多为釉陶材质,器型模仿早期青铜器。

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战国 青铜扁壶

高30.9cm

台北故宫博物院藏

发展至隋唐时期,穿带扁壶开始流行,多为北方窑口制作,纹饰上开始出现胡人乐舞、连珠纹等异域装饰。辽金时期,扁壶造型多模仿皮囊壶,以实用性为主,有贯耳可以穿绳或者携行,游牧文化的痕迹极为明显。例如,台北故宫博物院藏辽 绿釉皮囊壶,其外型和表现出的质感与一般皮囊壶无二。

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辽 绿釉皮囊壶

高32.3cm

台北故宫博物院藏

元代扁壶造型更为多样,生产地也更加丰富,龙泉窑、景德镇窑和磁州窑等均有烧造。

据《中国陶瓷史》记载:“永乐、宣德时期还有很多新的器型:如抱月瓶、长颈方口折壶、天球瓶、八角烛台、花浇、筒形花座、仰种式碗等等。”由此可见,抱月瓶为永宣时期的瓷器创新品种。从明永乐开始,青花抱月瓶的装饰摆脱了元代繁复细密手法,注重留白的视觉效果,白地青花更显其清丽风格。永宣时期的抱月瓶有青花与白釉品种,并以青花为主打。两朝的器型略有不同:永乐抱月瓶的葫芦口较为细长、底足小,腹部所绘的植物花卉、龙纹等纹饰精细清晰。同一器型,宣德朝的葫芦口较短圆,底足大,纹饰风格粗重有力。此外,明永乐朝抱月瓶不署年款,而宣德朝抱月瓶则一般署有年款。

清代抱月瓶的品种进一步得到创新。康熙和雍正朝都对永宣风格的抱月瓶进行了仿制,并以青花为主,另有颜色釉及色釉开光等装饰风格。

不过《中国陶瓷史》有载:“雍正不喜欢宝月瓶,并于雍正十一年六月十五日下令‘嗣后宝月瓶不必烧造’。”尽管如此,雍正时期的抱月瓶仍不失端庄稳重、得体大方。不仅继承了永宣风格,而且还将汝、哥等宋代五大名窑瓷器,在抱月瓶造型中进行了发扬光大。

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乾隆帝《是一是二图》轴,清,丁观鹏绘

北京故宫博物院藏

乾隆并没有停止烧制抱月瓶,不仅烧制模仿永宣风格,还有很多创新品种。北京故宫博物院藏乾隆帝《是一是二图》中依稀可见抱月瓶置于桌上,是乾隆帝闲暇时赏玩的器物之一。乾隆时期的青花抱月瓶,有着直口、细颈、颈肩相交处饰对称的如意形双耳(或螭龙耳),及扁圆腹、腹两面中心凸起、椭圆形圈足之特点。其胎体洁白,青花色泽艳丽,色重处可见人工点染所致的细密斑痕,以摹仿永宣青花浓重晕散的效果。因乾隆朝着重摹仿永宣时期的抱月风格,故烧成后的青花部分出现黑疵斑点,且纹饰有着浓重的晕散与光斑;但底足的修足工艺与釉面的洁白度,和明代的抱月瓶区别较大。

《清档》有载:“乾隆三年按旨定样烧造器中有厂官釉马挂瓶(即抱月瓶);以后又命烧五彩(即斗彩)、青花釉里红云龙器;又传旨将宣窑青花器放大,龙泉釉器作蒜头式。”另外清宫还出现有粉彩的抱月瓶旧藏。同时,乾隆年造抱月瓶的口部增加了直口、撇口,耳部增加了云耳、如意耳、螭耳等造型。

(责任编辑:孟语)

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