学术主持：尚辉

时间：2024年1月12日 星期五

地点：北京·中国国家画院美术馆

学术主持尚辉开幕式致词

尚辉：中国美术家协会美术理论委员会主任

夏野：国家一级美术师  中国美术家协会会员

尚辉：实际上开幕式的时候，我们都自觉不自觉地把国家画院正在举办的其它两个展览进行了横向的比较。原因不用多说，因为前面十五人的展览体现的是二十世纪八十年代以来的一批山水画家如何进行现代性的探索，尤其是从表现现实、从写生出发到视觉语言的变化，他们已经功成名就。但功成名就也需要我们从艺术史的角度进行研究，功成名就也并不一定就能够写艺术史，所以这才是我们要研究的原因之一。当然，原因之二就是共享山水画发展的现代性，进行一些理论的探索，比如山水画的特征到底是什么？现代性演变过程中存在的问题是什么？我们看了这样一些作品，很多形式是有的，现实因素也是有的，但缺少中国画自身的特征，缺少对笔墨语言的深入研究。

无形之中，我们谈到“夏野”这个个案，放在国家画院语境下特别恰当，恰当的原因就是他研习的是李家山水的脉络，正是在表现现实写生过程中对传统笔墨再度进行深入发掘。夏野的作品实际上是对二十世纪新传统水墨艺术的一种探索和实践，这种探索和实践比较好地和青藏高原雪山结合在了一起，所以这样的案例还是特别值得我们去研究的。郭正英先生一再跟我说要关注西部画家，关注那些并不完全在体制内的，依然坚持艺术探索的艺术家，我觉得这句话说得很好！！！今天我们举行这场研讨会，某种意义上也是学术研讨向西部倾斜，向我们并不十分了解的艺术家进行研究。我们的研究并不完全是因为成就有多高，我们对正在探索中的艺术家同样也发声进行研究，这就是我们召开这次研讨会的意义。那么我最后再总结吧，时间也比较短促，我们这位孙克老是今天我们开研讨会年龄最长的一位我们理论界的前辈了，下面请我们孙老。

尚辉：孙克先生的发言实际上非常全面，呃从艺术史学者的角度对李可染先生之后画西北、画河西走廊的画家对创作风貌进行了一些梳理，那我相信，正是在这种史学观的角度才能够比较清晰地认识夏野先生探索了他的根脉以及他探索的路向，也充分肯定了夏野先生在水墨上探索的成就。

尚辉：好，我们这个研讨会主要的嘉宾都发言了，我觉得大家讲的都比较深入，从王仲先生谈我们今天和古人的最大区别我们不仅生活在城市，我们还可以看到宇宙的图像，我们可能是代表的是“宇宙人”，那么这样的一种语境下，画西北当然是没有问题，那么这样不仅您是画西北啊，还可以画上月亮，那么月亮到底或者是别的星球，能不能画到山水画里面去，或者像刘国松等人已经开始了这种探索，这表明是山水画的表现对象，随着我们科技视角、科技眼睛的这个扩大而看到了，而增加了这个山水画题材的表现的丰富性，但不管怎么样，这个山水画并不完全是表现对象，所以王仲先生讲的另外一句话就是人的对象化的问题，山水画在某种意义上不仅是人的对象化，而且是中国传统文化的对象化，这个传统这个字加上以后，大家可能觉得好像这对对这个变革，那我想强调的就是有很多东西是和我们这个民族的血脉、和这个地缘气候所形成它的文化特征是紧密联系在一起的，如果说中华文化不能发生彻底的变革，那中国画或者中国山水画他的人画的对象、文化的对象化都是不大可能发生特别大的转变的。那强调这样的一个原因呢就是也是今天国家画院举办的这几个展览让我们来思考中国画的变革问题，或者说像夏野这样的作品啊着力于描绘西北之景，尤其最有特色的就是你表现得雪山雪景，固然山水画从来不缺少这样一种季节性的景色，但是他们表现的是中原、是南方的景色，而很少表现古人几乎很难达到的青藏高原。从题材扩大化来说，夏野很显然和此前的西北画家一样，进一步发掘了这个冰雪山水和大漠荒野的这样一种这个题材特征，那么也通过这样一种题材进行了中国画语言、山水画语言的一种调整和变革，那么这个调整和变革还适应了现代人生活习惯以及视觉经验啊，比如说他画的块面特别大，特别具有画面的节奏感，也强调黑白的对比。

刚才是沛君讲他是既黑当白，我觉得这个词也用得很好，呃那么我们一般在中国画中对墨的强调那你这一笔下去是不是经得起考量？那夏野呢可能是正好相反，你留的是一块什么白颜色？这个白的水墨它的深浅、深浅度是多少？所有这个夏野这个有些可染黑的意思，就等于把李可染的黑画得更加饱满，而且我觉得这个夏野还继承了李可染一个很好的地方，就是他的墨特别的清透，呃这个我们看了好多的山水画家，包括这个今天在国家画院的那些大家，也包括画焦墨的，画的那个墨拙，如果是拙，或者仅仅是一块黑颜色啊，那具体的画家名字我就不举了，就在展厅里的，大家可以看看他画的黑色的天空就几乎是平涂的黑色，如果是这样的话就不是中国画的语言，或者说中国画的语言我们谈用笔和用墨的关系还有一个前提条件，就是这个笔墨要达到润，要像玉一样还要透，同时还要有笔墨的苍茫、秀雅、灵动，哎这个就是我上午讲就是中国画之所以能够独立、笔墨独立，它是因为脱离对象以后形成了带有书法性特征的笔墨自身的语言的特征，它要符合这种笔墨自身的一些什么浓淡枯湿啊这样的一些变化，在一幅画中要满足这样一些变化你才能称之为中国画，才能是好的笔墨的画，哎你看夏野的画的这个雪景，刚才是谁说的，哎呀你看他的前面的这雪，雪景中的一堆的草和树啊，就是那么几笔草笔，然后加上一些皴啊，散峰皴再加上书法书写，哎通过书法用笔的方式很好地壮写了雪景中的草木啊，像草木，但更是书法，所以这就是让我们对中国画的欣赏它的独特性有了一种新的认识啊。

王仲先生刚才讲的挺好，说你这开的研讨会开得很好，好就好在我们可以，也应该对这些变革者的艺术的探索进行总结了啊，这个有的走的是好的，有的走的是试错，可能不是特别的好，那么不太好我们就要进行一些调整，那么反观夏野的作品，不是每张都好，那个画色彩特别杂的、薄的我个人认为就不太好，那么反观你的纯水墨的，画的比较好，呃我记得画的是灵芝是吧，对这个林芝那个自然风光特别的美，也特别的纯净，这个纯净你用水墨的这种纯净很好地表达了这个灵芝地区的那种山川自然的一种纯净，这毫无疑问是通过语言来转化了自然的美，又提升到一个精神和品格的高度。我们崇尚的山水画实际上是这样一类的山水画，所以夏野并不是说你的每件作品都达到了，但是有个别的作品你达到了，我觉得这是你探索的路向哈，包括这个有些作品，尤其是二楼的环形的都是小幅作品，我认为那些小幅作品是比较好的啊，构图也特别的新颖，画面并不复杂，可能就是一个月亮，就是一个什么山坡还有一个这个福塔，还有写这个经幡啊，那这时候还有几个藏族妇女在前面在走啊，还有些这个鸟在飞翔，好像给了我们一种神灵的一种感受。这些作品有笔墨、有意境，画面还特别的简约，具有现代视觉的特征，我觉得从这个角度上来讲，这都是你可以发展探索的新路。

所以我刚才开幕式上讲哎，说他是这个夏野是呃到北漂汲取的是艺术的影响，呃他的生活的基地是在这个青藏高原，画的是西北，画的是河西走廊，但是你创作的地方恰恰是在南方哎，为什么？因为只有在那个地方，你所画出来的水墨才特别的润，所以我也刚才特别问了他，我说你用的什么墨？怎么会用得这么漂亮、这么透明，是吧虽然是黑的，但是黑的里面有层次，有深远感、有悠远的意味，这些东西都是你对水墨的一种理解。

当然，问题也是有的哈，这个陈传席老师说让你再学点传统，我觉得这话也是对的。就是刚才徐沛君和这个于洋先生都谈到了，写意，这个写意并不是完全放纵自己啊，恣肆不等于潦草和随意，这是一个很重要的我们认识写意的标准，或者是写意的标准是以书法，是以有法的书写为前提的，所有如果说是能够提升的话，你的那些线啊是吧那些草啊，尤其是画树、树形的时候，个别的地方能够收得住，在收得住之中放松和放纵，那才叫真正的逸笔草草。所有我们期待你还能够在此基础上啊这个再提高一步，好在你还不到六十岁，还早着呢是吧······

​尚辉：这个我们一方面是关注西北画家，关注你这个大家都不太了解的画家，其次还想给你提点这个我们自己的真知灼见，仅供参考。那最后，你是不是再讲跟······对呀，你坐在这边吧，这个牌子也给人家换一个，然后录一个像挺好，好！

夏野：真的谢谢大家，谢谢各位前辈老兄，其实刚才开始我还有点担心这次研讨会搞起来没人，这，尚辉这么好的老兄在这，这没人，这个东西我也就难受了，对不对，这是说讲的都是心里话。没想到大家都来了，美术界的朋友都都来了，而且各位老兄呢都从自己内心的感觉讲了，我认为讲的都是真话，我比较讨厌这个说那些假大空哎、说呀好得很，好得很，对吧，呵呵，这不好意思。我也是通过这个展览，因为我马上六十岁了，我也想着去向各位老兄讲的，不要那么全面地玩一些乌其乱七八糟东西，人的精力毕竟是有限的，我就是通过这个研讨会，我也认真地听些各位老兄的建议，呃但肯定是相当正确和建议的，我也是其实从内心喜欢呢玩点水墨，把它更往深里玩一下，也想把书法来也天天练，一天写字的时间也就是一个小时，所以这一点我的缺陷我自己其实也知道。还有一个就是这个时间少，读书少，对中国传统的这个，我们传统的这个书呢我知道我读的不多，我爸也老骂着说把论语什么的扔给我让我读，但是读不下去，但读不下去了，我也想着之后呢再静下心来把书法再练一下，把这个我们传统的这个理论性国宝级的一些这种经典再读一下，可能我想是对我绘画呢有帮助。 呃 既然总爱好，主要是因为我喜欢画画，我觉得画画比挣了一个亿的钱我觉得更高兴的事，这个是我说的真话，所以这十多年北漂人家都叫的跟画廊挣钱去，我从来没去过，我画廊一次都没去过，博览会我也不去，但是我是怎么活着的我也想不通，但是我的好朋友，我的忠实粉丝哥们一年给我扔点钱，哎就这样，我觉得也很舒服的，对吧，干嘛要开那个法拉利啊，我觉得也没什么的，车呢就是几万块钱的破车，但是安全的就行。呃，走到今天呢，我还想说我真的很再把它努力一下，努力一下就是把一些该扔的东西扔了，就不画了，然后从书法上，从传统从这个咱们经典的里面吸取点营养，我也这么看了一下，我的画呢还有很多燥气，对吧这是肯定文化修养不够的原因，呃真的！

各位老兄真的是都讲得相当好，当然过多的呢还是表扬了一下哎，也提到一些很正确的建议，我觉得真的得感谢大家都天气这么冷，而且年终了大家这么忙，真的忙的你看哎都这个会完了还有那个会，对哇，从这里跑到那里，而且各位老兄还都那么认真地一张一张看完，都要看完啊，哎呀，你们这种精神是我们小辈应该学习的榜样，真的感谢你们！！！