学术主持：尚辉

时间：2024年1月12日 星期五

地点：北京·中国国家画院美术馆

学术主持尚辉开幕式致词

尚 辉：中国美术家协会美术理论委员会主任

孙 克:  美术评论家   《中国画》杂志编辑部主任

夏 野：国家一级美术师    中国美术家协会会员

孙 克：

夏野很有才气，也很有，艺术的造诣还是深厚的啊，作为一个甘肃生活生长的一个画家呃自然的带着一种西北人的一种厚重、憨厚啊，这样的一个，这个气息，夏野他的艺术当中体现出来了。

（夏野）他的老师，第一个老师主要是呃王文芳先生啊，是我们北京画院的老画家，现在已经过世了，王文芳先生就很喜欢，很能够到西北地区去采风，去收集素材画西北的大山大水啊，画那些个呃带有一点神秘色彩的宗教气氛啊，这是很有意思的。

《杵歌》 夏野

然后呢小可李小可先生（夏野的老师）呢也很喜欢去大西北啊，喜欢去西藏、去青海、去甘肃······所以这里头艺术上的感染力跟他这个呃夏野先生的作品不谋而合，和（夏野）他的气质也很接近。

《走出马家窑》 夏野

我觉得山水画呃，古人是没有画过这些个大山大水大西北的，只有到了20世纪，到了我们现在有这样的啊，这种交通和这个条件，或者一种新兴，一种现代人的气概，才能够画出这样的山水画来啊！（夏野）的画，这个气势雄强啊，笔墨也很深厚，呃这种气氛是古人没有做到的，在这一点上说也是山水画的一个发展啊，这是一个发展。甘肃有很多好画家，有很多啊这个画山水画的，很好的表现西北山水方面，我们美术界，中国画界，对甘肃的画家们的这些个成绩，都是很注意到的。

《天地之间》 夏野

这位夏野先生呃也属于其中之一，那么在中国国家画院举办《峰高无坦途——夏野水墨作品展》这个展览，在北京呃国画界还是受到大家的赞赏的啊，是一个很好的画家，夏野他同时也能够表达南方的，南方的景观，他画的很好，总而言之一个画家是多方面的这个能力，夏野表达他感受到的，只要他觉得是，觉得美他就能表达出来，这个大笔挥洒这一点来说是很有特色的，难得，很难得，我觉得应该呃鼓励他不断的在这个道路上更加的啊，向高攀！就是这个想法，谢谢啊很好！

尚 辉：

《峰高无坦途——夏野水墨作品展》开研讨会的意义，呃那么我最后再再总结吧，时间也比较短促，呃我们这有孙克老，就是我们今天《峰高无坦途——夏野水墨作品展》开幕和研讨会年龄最长的一位我们美术理论界的前辈了，那下面请我们孙老发言。

孙 克：好谢谢大家。

尚 辉：大家鼓掌，机会不多呀，机会不多。

孙 克：这声音行吗？

尚 辉：非常好非常好。

孙 克：

呃这是我期待好久对不对啊，这样的一个，一个活动，呃只要咱们甘肃的画家，只要是甘肃人，我都要特别的关注，因为我是半个甘肃人，我是半个，半个······ 嗯，因为我第一次参加工作就跑到甘肃兰州去了，过了天水，看到这片山呐，那时候1959年，那就叫做一片孤城万仞山呐，有很多的深入的感觉，就是大西北啊，刚进入到大西北，还没有到那真正的西北，那时候啊，这个白土高原已经看到了，它不叫黄土高原，我们在兰州不叫黄土高原，我们叫白土高原，哎，那是白土。定西也去过的啊，定西我欣赏，我很感动，出现了这个夏野啊，这个夏野，这个正式的名字还不是夏野。

夏 野：靳汉龙

孙 克：

对，挺好！甘肃我们很······很······ 可以说很重视，因为我们这个山水画，这山水画真正的成熟是在五代啊，五代以后越来越成熟，宋代的山水画是非常的非常的发达的啊，以后从元明清，又转入到一种文人山水画的状态，最有影响的是啊，是董其昌，影响到后来的四王，但是在这个当中，有许多画家能突破这个，像龚贤这些，金陵八家都有了变化，有了这些变化，毕竟它还是南方人的山水画，还是基本上都是中原以南，沿海这地方的。

《心灵的攀登》 夏野

这个······这个山水画你怎么说，它有它的一套，一套一个传统的程式，那么突破这个东西，突破这一方面，能够表现大西北的这个半壁，那真是多半壁的那个河山的时候的作品很少，可以说很少啊，当然我们也有这个画陕北的画家啦，这个逐渐出现了一些画家。我作为这个美术界啊，这个当编辑，做秘书长，河山画会我当的秘书长，我当过秘书长一直就是秘书长干这些事，能够宣传西北的画家，我尽量关注他们，这个夏野啊，都是我们近些年很关注的，他不止是画西部山水，现在呢我看夏野在很全心全意去表现西北山水。

《古格遗梦》 夏野

我们北京画院就是王文芳（夏野的恩师），王文芳画了很多，当然他到西北去的不少，而且话说一点，他画甘南呐这个······拉卜楞啊，他也去青海，他的学生可以说非常多，我记得我们这个老同学，老同事，他教了很多画画的学生，他把他的所有的教育经费，画院给他的这些教课的钱，他都拿去给了学生们，帮着学生们生活啊，经常叫着请学生们去吃饭，这是一个很难得的了不起的画家，王文芳、 王文芳是这样的啊！是这样！

李小可（夏野的恩师），小可是美院附中的学生，虽然他是可染先生的儿子，可他走的路跟可染先生不太一样，他画的画也不太一样，到最后他达到一个高峰，我觉得他晚年的画，真的达到相当好的水平了，可惜他过世太早了。

这个夏野呢，也是这个······多方面的吸取也是很多的，包括就是这种大笔的浓墨重彩，浓墨这种表现的山水画，我觉得画西北有这种气概，有这种气派啊，然后画的很深厚，这种表现是很不容易的，我觉得也是一种努力，但是呢还不空，我刚才看（夏野）他的画，他的画还是很扎实的，不空。呃周绍华先生的画也有这种特点，就是气派很大啊，画的也很高空的，呃给我们影响比较多的啊，这个方面是比较多的，但是呢周先生的有些东西，看上去感觉他还是，他是离着我们西北这种山水，感觉空的，空泛了一点啊，空泛一点，这是个人有个人的艺术追求吧，啊 这个这个不好说的。

我就觉得这个我们的山水画还是一代一代的传承下来啊，一代一步一步的走向这个现代的，不是一个突变的，而是渐渐在变化，这种渐渐的变化，实际是，是一个比较正路子，我觉得是比较正路子啊。因为这个夏野能够继承我们的传统，又同时又不断的向前探索，这种探索的一个很大的关键，王仲先生(美术评论家）也在会上讲，就是大自然啊，现实，客观现实给了我们许多的启发，给了我们很多的表达，这种表达的空间的可能性啊，你像你像你像，这个夏野这个···这个叫做什么雨？应该叫······呃江南雨不是的？你画的很多建筑房子下雨的。

夏 野：西藏的？

王 仲（美术评论家）：南国的，南国的风光。

孙 克：在，在安徽的，《徽州雨》是吧？

《徽州雨》 夏野

夏 野：徽派建筑。

《徽州老屋》 夏野

孙 克：

哎对，徽洲雨哎，画的还有许多这样的一个经过，就是说明（夏野）这个人不是一个，不是一个光画壳里空的一个画家，不是这样简单，他是一种根据那种景观，他的自然、他的体会、他的这种感悟，（夏野）他表达出来一种自然自己的心情，这就是一个，我觉得这是一个好画家，就必然具备着这种特点，如果说你只会画这一种东西，你只会画一个样子，我觉得，那这个画家还不够，还不是一个很全面的、很好的画家啊。在这点来说，（夏野）他画的画有他的特点，谢谢我就不多说了。

尚 辉：

好，这个孙克先生实际上发言还是非常全面的，从一个艺术史学者的角度啊，对李可染先生之后，嗯，画西北、画河西走廊的画家，对创作风貌进行了一些梳理，那我相信正是在这种史学观的角度啊，才能够比较清晰的认识夏野先生，探索夏野他的根脉以及他探索的路向，也充分肯定了，夏野先生在水墨上探索的成就。

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