深圳富诺得2024年春季拍卖会，即将于4月14日在深圳好日子皇冠假日酒店2楼正式举槌！本季拍卖目前开设了中国书画和古董珍玩两个门类的拍卖专场，拍场主打生货，其中名家旧藏、同一上款、明清玉器、金银雅器等各个小专场亮点频现，特色突出。

观美——中国书画专场

拍卖总数

294

成交总额

成交率

拍卖公司

深圳富诺得拍卖有限公司

拍卖时间

2024.04.14 15:30

观古——中国古董珍玩专场

拍卖总数

314

成交总额

成交率

拍卖公司

深圳富诺得拍卖有限公司

拍卖时间

2024.04.14 10:30

观美——中国书画专场，在延续富诺得拍卖的传统优势外，特别策划了：

诗卷下酒⸺民国文人政要暨粤籍书画专题、梦渍春痕⸺渡海三家弟子旧藏专题、大匠之门⸺资深藏家旧藏专题、铁马驰梦⸺海派名家作品专题、神助⸺近代名家书法专题、明月流泉⸺古代书画专题、春云酿雨⸺同一上款近代文人书法专题、无上清凉⸺佛教书画作品专题、行止无界⸺近代工笔书画专题，九大专题，可圈可点之精品颇多，串联起散落在各处的收藏遗珍，为大湾区奉献一场“真精稀”的高质量拍卖盛宴。

下面，让我们一起来看看本次大拍中，深圳富诺得在春天里为艺术收藏增添的那些“亮色”：

明月流泉⸺古代书画专题钟，张大千旧藏之石涛《木槿花》，历经300余年沧桑，视之如有神护。此作为张大千赠送罗寄梅夫妇的心爱之物。

655

石涛（1642－1708） 木槿花

设色纸本 镜框

款 识：叶披犀甲厚，花放鹤头丹。

钤 印：清湘老人

鉴藏印：张爰印、大千居士、敌国之富、雷音寺供养。

出 版：1.《石涛书画集》第五册，香港开发有限公司，1969年。

2.《石涛书画集》卷三册，东京堂出版社，1978年。

说 明：1.出自中国嘉德2012秋季拍卖会-忆梅庵长物-罗寄梅夫妇七十年珍藏专场。

2.此为张大千赠罗氏夫妇之物。

3.大千受恩师李瑞清影响，酷爱石涛，所钤「敌国之富」，亦为其常用印。

4.当初张大千赠画时特意叮咛此幅册页与傅申、王妙莲合著《赛克勒藏画研究》一书的封面应该出于同一套石涛花卉册页。

656

王绂（1362-1416） 楚江清晓图

水墨纸本 手卷

款 识：九龙山人王孟端。

钤 印：九龙山中道士

题 签：九龙山人《楚江清晓图》，民国戊辰（1928年）元月，博明先生属，张一麐题。

钤 印：张一麐

前 跋：成化癸巳曾于陈林芝处的得见燕龙图《楚江秋晚图》，后二年，又于霅川吴氏见米南宫《楚江春晓图》，二卷皆写楚中景也，孟端此卷丘壑幽旷，疑尔为潇湘梦泽写照，而前跋乃云写云间丘义方所居，不知何故？要其笔墨苍老，可与龙图、南宫鼎峙千秋也。弘治丙辰长至日，宣纪识。

鉴藏印：怀辛居士、博明鉴藏、许博明家珍藏、檇李李氏鹤梦轩珍藏记、风惠眼福、高名凯陈幼兰同赏、名凯珍藏、许氏怀辛斋书画、赵墨琴书画记、赵绣坪珍藏印、□宗借观过、双玉楼

660

崔子忠 扫象图

设色纸本 立轴

款 识：北海崔子忠制。

钤 印：崔子忠、道田父

说 明：附朵云轩原标签。

出 版：《朵云轩藏书画精品集》P9，上海书画出版社，1991年。

662

杨晋 湖庄读易

设色纸本 立轴

款 识：湖庄读易，临马文璧，野鹤。

钤 印：西亭晋、 野鹤

鉴藏印：静观自得

出 版：1.《中国绘画总合图录》第四卷P454，JP40-019，铃木敬编，东京大学出版会，1983年。

2.《日本所在中国绘画目录》(个人搜集编)P58，东京大学东洋文化研究所，1983年。

3.《流失海外的国宝(文字卷)》P262，上海文化出版社，2001年。

664

永瑢 拟古山水册（十二幅）

设色绢本 镜框

款 识：临摹古人真迹，能得气韵乃为真，是至用笔落墨不妨各成一家。论者欲以印板相束缚，此大惑矣！此册乃抚麓台司农仿黄鹤山樵作，无是处亦无无是处。慎思斋主人鉴赏，极慱当必有以解之。皇六子写。

钤 印：子臣永瑢、敬画

萧平题跋镜框两幅：

1. 题跋：黄鹤遗韵。永瑢山水册，戈父萧平署。钤印：萧、平

2. 题跋：永瑢，清高宗第六子，封质庄亲王，号九思主人，工诗兼书画，花卉古澹苍逸，山水由王时敏祖孙，上窥黄公望，斯册取意麓台，仿黄鹤，正在其规范之内，工稳苍润，殊可喜也。戈父萧平识。钤印：萧、平、爱莲居

近现代书画板块中，黄胄旧藏并题边跋的傅抱石《松山访友图》，康有为《致梁启超行书十五言龙门对楹联》，潘天寿《凝视》，都是难得一见的精品佳作。

651

傅抱石 松山访友图

设色纸本 立轴 1945年作

款 识：甲申小寒前一日，为伍修兄写奉，越二日题记。傅抱石金刚坡下山斋。

钤 印：抱石私印、踪迹大化。

题 签：傅抱石山水真迹。黄冑题  钤印：黄胄。

黄胄题边跋：抱石先生为一代奇人，艺苑大师，任意挥洒，才情流溢，此真迹也。不肖子弟造作者应瞠目视之，黄冑题。 钤印：黄胄。

傅抱石《松山访友图》，据藏家叙述：八十年代中后期，著名画家、社会活动家黄胄先生发起创 建炎黄美术馆时，因资金紧张，遂割爱珍藏，转售此件抱石先 生的山水精品予藏家。后经藏家秘藏三十余年，宝藏箧笥，鲜 有露面。作品来源清晰，流传有序，二十世纪两位绘画大师珠联 璧合，交相辉映，鸿爪雪泥，弥足珍贵。

635

康有为

致梁启超行书十五言龙门对楹联

水墨纸本 立轴

款 识：卓如仁兄，南海康有为。

释 文：书道入神明落纸云烟今古竞传八法; 酒狂称圣草满堂风雨岁时宜奠三杯。

钤 印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里

说 明：1.上款人卓如即梁启超，字卓如。

2.受天津梁启超纪念馆的邀请，藏家将本件作品的复制品，捐赠天津梁启超纪念馆「饮冰室」典藏。

康有为《致梁启超行书十五言龙门对楹联》，尺寸巨大，市场罕见。此件十五言龙门对楹联特色有三： 其一，尺寸特大实为少见； 其二，康有为、梁启超师徒主导戊戌变法，失败后流亡海外，但也开启中国由封建专 制政体跨入近代民主或君主政体论辩的先河； 其三，作者康有为（广东南海）、受赠者梁启超（广东新会）及题签者欧豪年皆为岭南才子。

650

潘天寿 凝视

设色纸本 镜片

款 识：凝视，雷婆头峰寿者指墨。

钤 印：阿寿、潘天寿印、不雕、宠为下

出 版：《近代中国画（十）》台北艺术图书公司，1983年出版，P66。

在中国艺术史上，谁最能驾驭巨幅创作？毫无疑问，是潘天寿。

凝视系列是潘天寿反复入画的题材，横构图和竖构图两种不同表达，都很精道。本件《凝视》巨石方长起棱角，石头的千钧重量和坚硬质地被直白地表现出来。上满下空的危险局面让气氛一下子高亢起来，紧接着右侧的植物破局舒缓了气氛。题款被安排在左下巨石的空隙边，巧妙地牵制住全局平衡。画面之中的猫，立最高峰。这不是养尊处优的茸茸家猫，相反，这是一只野性中带着故事的猫。与画家一样，有勇气在危机中开拓新局面。

梦渍春痕 ⸺ 渡海三家弟子旧藏专题中，南张北溥的作品尤为突出。

535

溥儒  荷塘雙雀圖

設色紙本  立軸

款  識：翠蓋撫明月，余香散碧空；宮人蕩舟去，愁絕採芙 蓉。心畲畫。

鈐  印：舊王孫、溥儒

鑒藏印：芬琪珍藏

說  明：原藏家1996年购于北京瀚海拍卖公司「三间房出库藏品」专场拍卖会。

自1927年起，画坛新秀张大千和旧王孙溥儒在北平结识，从此结下深厚的友谊。1935年，经过于非闇的鼓吹，「南张北溥」遂成定论，声誉之卓著，名实相副。

张大千一生画风多变，血战古人而能自出新意；溥心畲集诗、书、画三绝于一身，天资隽逸。南张北溥一生多有交集，二人情谊深厚，自1927年相识于北平，至1949年之后台海相聚，数十年间二人多有合作，合作的精品市面上也屡有所见，一经推出市场便是价值不菲。至于二人合作的成扇则所见不多。成扇之作画，较其他材质不易，故精品成扇所见则更少。

532

张大千、溥儒 小苑春讯、书法

设色纸本 成扇

释 文：梦渍春痕，愁淹眉晕，小阁蜃窗曲，暗竹掩花遮簇，斜阳深院并肩坐，永忆同心，密结双挽。海石盟言枯烂，解佩留珠，待何年重见（何时重见误何年）。误幽期，数迭屏风，面添离恨,再度蓝桥畔，漫恋短漏，残更早，天明人散，照凄凉缺月，穿孤馆，谁家弄调促朱弦，叹怎奈是，折了朱弦折愁弦，不断琴星月。

款 识：大千张爰。芳信满春时，人歌白雪辞，香风来小苑，双蝶上梅枝，心畲。

钤 印：张爰、心畲、溥儒

573

张大千 松山观瀑

水墨纸本 镜片 1934年作

款 识：霁川老兄法家正属，甲戌秋大千弟张爰。

钤 印：张爰大千父、大千居士

说 明：上款人马霁川，民国时北平玉池山房东家，装裱名手，同时也是著名书画古董商人。

688

张大千、潘龄皋 芭蕉仕女、易水怀古

设色纸本 成扇 1941年作

题 跋：摩登戒体谑犹新，鹫岭飘髯笔更神。证取色空画三昧，一弹指顷见天人。丈室维摩演净因，散花微荡四洲尘。劫灰飞尽诸天憙，长护天人幻住身。芋龛属题大千所造。壬辰（1952年）人日。克端。  钤印：曾、克端

款 识：四月既望，重游澳门，抚此奉贻芋龛仁兄方家博教，大千张爰；辛巳孟秋书应芋龛仁兄大人属正，潘龄皋。

钤 印：张爰之印、大千、潘龄皋印、乙未寒林

说 明：上款人为李家炜，字芋龛、栩庵，号榴孙，后端居道，安徽合肥人，出身为李鸿章的胞弟李鹤章曾孙，1948年后一直客居香港。李芋龛虽为名望家族出身，以诗词自娱，其间任教于香港文商学院，暇日辄与诸生郊游遣闷，兴来落笔，清新和穆，其诗风以清新秀健，温厚内敛为主，不落同光体之窠臼。一九七五年夏，李氏病卒香港，终年七十二岁。故旧张稚琴、胡惠春为之整理遗稿，友人苏文擢为之序，余少颿题辞，然后以《后端居室诗词存》刊而行之，旧友人大千亦为其题书名。

689

溥儒、袁克定 红果双蝶、行书《赤壁后赋》

设色纸本 成扇

款 识：小苑露萍满，西风瑟瑟寒，空阶闻鸟语，珍重卷帘看。西山逸士溥儒；云台袁克定。

钤 印：溥儒之印、心畲、玉壶、二乐轩、飞鸿、云台、袁克定印

729

张大千 山茶花

设色纸本 镜片 1969年作

款 识：己酉上元写寄乔峰先生法教，大千弟张爰克密尔可以居。

钤 印：张爰私印、大千富昌大吉、大风堂

说 明：上款人李乔峰（b.1921），广东新会人。振成商学院毕业，因性嗜绘事，幼即从外祖父伍耀、舅氏伍仕焯习写兰竹花鸟，后复师事简琴斋、高剑父、李研山及张大千，迭经名师指授，艺益精进，收藏名迹甚多，以书画逸志。怡然自得。《民国书画家汇传》。

大匠之门 ⸺ 资深藏家旧藏专题，以齐白石、于非闇为代表·的京津名家，尽善尽美的绘画高度，给大家带来耳目一新的观感体验。

白石老人以粗枝大叶的写意笔法画山水，重彩着色 之法吸取了民间美术的质朴和率真，免去了文人画陈陈相 因的冷逸之态。

537

齐白石 枫林水居

设色纸本 立轴

款 识：借山吟馆主者制于旧京。

钤 印：阿芝、木居士

出版：1．《白石老人画宝》P9，雄狮图书公司，1977年。

2．《齐白石作品集》P33，美术文化院，1989年

3．《书道、齐白石的书画印》P19，近代书道研究所，1960年

575

齐白石 晨帆

设色纸本 立轴

款 识：借山吟馆主者。

钤 印：齐大、老白

出版：1.《齊白石作品集》P38，美術文化院，1989年。

2.《书道、齐白石的书画印》P31，近代书道研究所，1960年

3.《白石老人画宝》P60，雄狮图书公司，1977年。

730

齐白石 君高千岁

设色纸本 立轴 1950年作

款 识：君高千岁，庚寅九十岁白石。

钤 印：白石、大匠之门

出版：1.《散珍集成【贰】齐白石卷》，P194，河北教育出版社，2005年

2.《近现代中国画名家-齐白石》，P119，上海书画出版社，2008 年

据藏家陈述，此作早年经荣宝斋王大山之手流出。作品选用麻纸，精工细作加上悉心庋藏，纸的保存时间可以很长，故有“纸寿千年”的说法，吸水很快、墨感的表现力出色，几乎不洇，肌理感明显，不容易断裂。

606

于非闇 松寿

设色纸本 立轴 1941年作

题 签：于非闇松寿图

款 识：松寿，藏园老伯七旬大庆，辛巳九秋拟马遥父笔写祝，愚侄于照。

钤 印：于照之印、非闇、我思古人

说 明：上款人藏园老伯即傅增湘。

此作为于非闇为傅增湘70大寿精心绘制之《松寿》图。张大千曾劝于非闇弃小写转工笔，专攻双勾花鸟画，并配以瘦金书题款，于非闇听了他的意见，便致力于此。此作堪称于非闇中年时期工笔花鸟画的代表作之一。

海派绘画，是中国近代绘画史上的重要部分，短短百年的形成和发展历程，都伴随着上海特殊的经济文化大背景。海派绘画开辟的传统一直影响到现代艺术市场。作为中国近代绘画史上最为重要的绘画流派之一。它所倡导的一种新的创作观念、审美观念和从艺方式甚至生活方式，对今天的艺术家们仍具有很多有益启迪。本季春拍富诺得“铁马驰梦 ⸺ 海派名家作品专题”，以吴昌、刘海粟、陆俨少、程十发、谢稚柳等为代表，带您一睹中国绘画史中重要转折点的海上风华。

632

吴昌硕 七尺珊瑚枝

设色绢本 立轴

款 识：七尺珊瑚枝,累累如贯珠。耐此岁寒色,渥丹颜不渝。大聋。

钤 印：安吉吴俊卿之章、缶

633

吴昌硕 行书自作诗

水墨纸本 立轴

款 识：梦中老缶。

释 文：石头奇似虎当关,破树枯藤绝壑攀。 昨夜梦中驰铁马,竟凭画手夺天山。

钤 印：苍硕

652

刘海粟 黄山胜境

设色金笺 镜片

题 跋：海翁八八满豪情，九度黄岳等绝顶，尚友髡残与道济，泼墨施彩写胜境。甲午之夏观海粟翁黄山巨制口占，戈父萧平。

款 识：减字木兰花，苍松挂壁。辉映翁颜八十七。雷瀑奔腾。迓我黄山九度登。髡残道济。尚友千秋谁比拟。笑问浮邱。道是人间第一流。癸亥清秋，***国宾馆，毗陵刘海粟并题年方八八。

钤 印：静远堂、海粟不朽、金石齐寿、静远堂、九上黄山绝顶人、心迹双清、百尺竿头须进步、美在斯、存天戏海之楼

无上清凉⸺ 佛教书画作品专题中，弘一法师、饶宗以颐等人的书画作品，来源清晰。

653

弘一法师 大方广佛华严经句

水墨纸本 立轴

款 识：柏丞居士，玄誉作言。

钤 印：弘一

释 文：不为自己求安乐，但愿众生得离苦。大方广佛华严经。

说 明：上款人「柏丞居士」即何炳松（1890－1946），曾任北大历史系教授，1922－1923任浙江省立第一师范学校校长，后又任国立暨南大学校长、东南联合大学筹委会主任。

1908年5月，浙江官立两级师范学堂正式开学，是为杭州师范大学办学之渊源。邵章、沈钧儒、经亨颐、马叙伦、何炳松等先后董理校务，鲁迅、李叔同、夏丏尊、朱希祖、沈尹默、单不厂、许寿裳、张宗祥、朱自清、叶圣陶、俞平伯、刘大白、陈望道等往来执教，杨贤江、曹聚仁、丰子恺、冯雪峰、俞秀松、叶天底、施存统、宣中华、柔石、潘天寿、刘质平、吴梦非、汪静之、潘漠华、魏金枝等问道求学。自此以后，西子湖畔，贡院旧址，名师硕儒，风流蔚集。

出 版：《弘一法师书法集》P8，中国书画出版社，1993年。

576

饶宗颐 面壁达摩

设色绢本 立轴

款 识：选堂盥手敬缋。

钤 印：饶伯子、固庵

诗 塘：昙琳所传菩提达摩入道四行曰：如是安心，谓壁观也；如是发行，谓四法也。如是顺物，教护讥嫌；如是方便，教令不着。然则入道多途，要惟二种，谓理行也。盖理入为壁观，行入谓初报怨，行二随缘，行三名无所求，行四不称法，行理入禅法壁观，直指心性。略拟梁楷达摩象开述要旨，丁巳选堂谨记。

说 明：新加坡学者梁荣基博士旧藏。

577

饶宗颐 慈悲

水墨纸本 镜框

款 识：慈悲，选堂题。

钤 印：饶宗颐、吉祥、如意

说明：新加坡著名藏家梁荣基博士旧藏，藏家得自于书画家本人

行止无界 ⸺ 近代工笔书画专题，亦有许多值得一观的拍品呈现。

640

潘絜兹 仕女

设色纸本 镜片

款 识：丰享吾弟雅属，絜兹画。

钤 印：潘絜兹、春蚕

说 明：上款人官丰享，为上世纪90年代电子工业巨头，并与潘絜兹有着亲戚关系。官丰享雅好收藏，与许多画家保持密切的关系，收藏的潘絜兹作品既多且精，曾作为潘絜兹作品销售的代理商，经手较多潘絜兹的精品画作。其藏品之一《山鬼》2013年北京保利拍卖八周年春季拍卖会以55.2万元成交；《采莲图》以28.75万元成交。

642

俞明 贵妃出浴图

设色纸本 镜片

钤 印：俞涤烦印

题 跋:1.汉皇重色思倾国（白居易《长恨歌》文略），岁次戊辰冬十二月十九日松窗逸人书于海上寓居之篆象楼。

钤印：松窗

2.杨妃出浴图，画家流传最多，忆辛亥年在京师见明居商谷太真出浴图，勾勒设色全仿钱玉潭，真剧迹也，尝往来于心目间，此图为俞君涤烦所作，眉目意态静穆可观，脱尽改费习气，衣褶细劲如游丝，全法宋人设色，布局尤极古雅，洵经意作也，既书《长恨歌》于上方，并记岁月，戊辰十月褚德彝。

说 明：褚德彝题跋。

当代书画专场，则有冷军、金沙、王子武、田黎明等人的精彩佳作领衔。

741

冷军 翠竹

布面 油画 2011年作

签 名：冷军，2011。

说 明：2024年3月作品经画家本人鉴定为真迹。

冷军、金沙、王子武、范曾

743

金沙 再见•戴维：路在何方

设色绢本 镜框 2023年作

款 识：JIN • SHA 2023

展 览：1.东境•西鉴 金沙作品展，深圳富诺得艺术中心，2022年08月。

2.工∞人物志2023——第二届中国工笔人物画学术邀请展，2023年9月-10月，尹山湖美术馆(苏州)。

745

王子武 荷花

设色纸本 镜片 1979年作

款 识：己未夏子武。

钤 印：子武

说 明：LOT630、745、746为川美教授林昌骏旧藏。作品均得自于画家本人。

746

王子武 美人蕉

设色纸本 镜片 1979年作

款 识：昌骏同志正之，己未子武。

钤 印：子武

说 明：LOT630、745、746为川美教授林昌骏旧藏。作品均得自于画家本人。

787

田黎明 荷塘鸭趣

设色纸本 镜心 1989年作

款 识：池塘鸭趣，己巳年黎明画。

说 明：藏家得自于画家本人。

观古——中国古董珍玩专场

“韫润——明清玉器专场”，玉在山而木润，玉韫石而山辉，玉器的使用，早在文化期就存在了，是以对自然和神的崇拜开始的，而后以玉喻五德，君子无故玉不离身。玉器在古代生活中占据了很大的版块，此专场包含了把玩件、赏件、文房用品与茶香两道用具。玲珑珍巧，玉暖生烟。

41

清 痕都斯坦雕西番莲双环耳盖炉

尺寸：18×10cm

说明： 原配紫檀底座

此玉为典型的乾隆时期痕都斯坦风格，使用和田青白玉精制而成，以西番莲为饰。玉炉炉身浑圆，带一穹形盖，炉身和盖子精雕，炉身对称镂雕两大西番莲，两侧手柄形式缠结的叶干，各悬活环，炉身内部中心处精雕卷叶图案，精雕炉顶呈圆形所饰花卉雕刻得疏密有致，布局雅致，花卉饱满，富有生命力和动态之美。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，一器一色，精巧别致，器薄如纸，晶莹剔透。乾隆皇帝喻之为「蝉翅」，更有「西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸」之说。乾隆皇帝爱玉成癖，而痕都斯坦玉器的高雅精致，甚得乾隆帝的推崇。除了进贡的痕都斯坦玉器外，又在内府作坊加以仿制，称「西番作」，并引发了朝野上下的追捧，至十八世纪下半叶，痕都斯坦玉器成为久盛不衰的时髦玉雕。此器造型优雅俊美，玉质细腻莹润，工艺精湛，是为雅品。

5

明 白玉螭龙洞石山子

尺寸：长19cm；高12cm

玉色青白，玉质温润，立体圆雕形成山子造型，两面分布多处孔洞，螭龙随山间走向盘卧，饶有生趣。螭龙雕琢线条硬朗，身材硕长，肩甲和胯骨处肌肉健硕，脊背起线，脸部为典型的猫儿脸，表情温和，姿态优雅。整器研磨工艺高超。在明代，螭龙题材已经成为一种常见的玉雕装饰吉祥图案。底承红木有束腰随形座。君子比德于玉，书斋案头有玉石相伴，何其美哉。

“凝神——宗教艺术”此专场中包含玉器、木器、铜器以及唐卡，以各式材质表达宗教艺术，其中的铜鎏金金刚萨捶坐像最早与拍卖传奇瓷器元青花鬼子下山，同时亮相于世人面前。

59

清早期 檀香木雕罗汉一对

尺寸：高7.5cm×2

罗汉以檀香木所雕，坐于山石之上，山石部分表面髹青绿彩。罗汉面容平和，身着披肩法衣，其一抬右膝而坐，右手抚膝作沈思状；其二右手持经卷，似正对人说法。虽器型小巧而气韵沈着，细节精致，适合置于案头清赏。

64

十六世纪 铜鎏金金刚萨埵像

尺寸：高17.3cm

来源： 佳士得早期

金刚萨埵因其心性坚固如金刚故名，意为「金刚心」或「雷电心」，是密宗佛教仪轨中最重要的象征，是金刚杵的化现，代表着权力与坚不可催的开悟之心，为一切众生菩提心的本体，作为净化罪恶与污秽的密宗修行。密宗认为金刚萨埵是第六位金刚持尊者，与显宗普贤菩萨同体异名，即法身普贤。

本尊金刚萨埵上身向右倾，戴五叶冠，顶饰半杵，缯带两端饰有宝珠。宽额丰颐，白毫凸显，眼睑微垂，目光下敛，相容慈祥沈静。肩胸宽阔，腰部细敛，形体优美。身着天衣绸裙，佩饰璎珞钏环，裙裳錾刻花卉纹饰，椎带于体前微微上翘。全跏趺坐。右手当胸执金刚杵，以示能摧十种烦恼；左手于胯部握金刚铃，表示以清净法音警觉世人。全身装饰尽显华丽，颈佩短圈和长璎珞，腕、臂、足踝皆饰以宝钏。其腰纤细，背后飘带飞扬，下身绸裙工艺繁缛，上刻花纹满周。下承双层式莲花座，上缘施连珠纹一周，莲座旁嵌三个摩尼宝，极具装饰意味，较为少见。莲座后刻有数字藏文。

此像装饰与尼泊尔造像风格相近，但宝冠、白毫及项链镶嵌松石、青金石等，体现出强烈的西藏艺术风格，可能出自居于西藏的尼泊尔纽瓦尔匠师之手，细腻而典雅高贵。

“映朝——金银雅器专场”为南方第一个完整推出的金银雅器专场。此专场开篇以女性主题为主，整套的婚嫁首饰、錾刻双喜的粉盒，累丝、掐丝、炸珠、百宝嵌的头钗耳坠、粉盒等，今世难以再复刻。而后即是茶具、酒具、香道具，以及空间陈设具。从宫廷造办到民间银楼，从宗教供器到民间杂项，从本土到出口外销，以一个专场看到明清两朝的经济和实体变化。

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清乾隆 银鎏金灵芝仙鹤蜡迁一对

尺寸：高74cm

参阅：1.清 银仙鹤式蜡台 故宫博物院藏

2.清 银镀金仙鹤蜡扦 故宫博物院藏

这对仙鹤烛台，胎体以足银制成，局部鎏金装饰，底有「大清乾隆年制」六字篆书款，年款周围錾刻团形水波纹样，做工极为精美豪华，有乾隆宫廷造作风格。烛台底座为八边形多层宝座，最下为花边足，施鱼子地和卷草纹样，其上数层依次用鱼子地和细夔龙纹、浮雕覆莲瓣纹、鱼子地团寿大夔龙纹、浮雕仰莲瓣纹、鱼子地和细夔龙纹，纹饰对称分布，极为精美繁复。台座最上层为栏杆式边框，用卷草式开光和葫芦宝珠装饰。台座上托起以银锤牒而成的山石，山石嶙峋堆垒，石上一对仙鹤顾盼相依，作弄翎鸣叫状，石缝隙中丛生灵芝，顶端数朵灵芝托花式烛盏，盏中有尖钉用于插入固定蜡烛。灵芝和烛盏部分鎏金，金银交辉，华丽动人。做工极为精致，花纹细腻繁复，山石、仙鹤、灵芝造型皆刻画入微、栩栩如生。仙鹤翎毛毕现，姿态优美如画。以金银贵金属制作烛台由来已久。明清时期金银器工艺发达，又崇尚奇巧，常有别出心裁的新样。

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清乾隆 金质龙凤耳镂空高足羽觞杯

尺寸：高8.5cm；重577g

此羽觞杯为纯金质，足底刻御酒杯，重十五两四钱，九成五色金，胎体厚实，呈椭圆形，深腹，镂雕龙凤纹为双耳，平底，内地以阴线刻绘云龙纹，外壁以鱼子纹刻寿字，及金文「永宝用享，万年无疆」。底承高足外撇，亦以镂雕之法装饰螭龙纹于足壁，凹凸有致，锐利非凡。整器形制精巧，纹饰优美，装饰华美精致。

羽觞杯本流行于文人之间的吟诗饮酒场合，加上此杯比例合理，琢磨细腻，可谓是珍玩上品。羽觞杯为战汉时期流行的酒具，因其两侧有耳，就像鸟的双翼，故称羽觞杯，亦称耳杯。东晋穆帝永和九年（335年）三月初三，在山阴的兰亭（今浙江绍兴西南）所举行的那场祓禊活动，参与者有王羲之、谢安、孙绰，与王羲之的儿子凝之、徽之、操之等四十一人。他们饮酒赋诗，以「曲水流觞」之法斗诗罚酒，其中从上游戏水曲流而下的乘酒宽耳杯，即为羽觞杯。当时王羲之在酒后余兴下当众挥毫，写下了书法史上的名作《兰亭集序》，成为后世历代帝王正想追逐之最高书法墨宝。而「曲水流觞」的风雅余韵亦感染了无数后世名士及帝王。

乾隆皇帝当政时期正值国力最强盛之时，而他又是一位尊奉王羲之艺术成就者，他曾亲自下旨要求造办处所有作坊制作了大量有关兰亭集序之器物，或玉器、瓷器、木器、金属铜器等。本品应在此背景下所造，仿制于当时的漆器羽觞杯，以供乾隆皇帝赏玩。

“恭瑾呈造——文玩杂项专场”文房杂项专场继续聚焦文房笔筒类，各类材质、工艺的文人笔筒，如竹器、紫檀、黄花梨，光素、起线、浮雕、漆金。此外，还包含了瓷器、铜器、雅砚，以及私人藏玉。曲尽其妙，吹影镂尘，以小器见大世界。