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佳士得香港2024春拍 | 雅韵多姿：明代名家法书赏鉴

2024-05-06 11:52:22 未知

佳士得香港春拍汇集明代书法大师作品，将于5月25日开始预展“中国古代书画”，包括王铎《草书五言诗》、祝允明《草书诗卷》、张瑞图《行草唐诗对屏》，呈现中国书法或圆劲秀逸、或淡雅古朴、或恣意洒脱、淋漓痛快之书法大家笔法。佳士得香港春拍敬邀广大艺术爱好者莅临现场观赏，饱览古代文人风流雅逸的书法作品。

▌学古尚己：王铎书法的涨墨法

明王铎

《草书五言诗》

水墨绫本立轴

233 x 49 cm.

1641年作

估价：港元 6,000,000 - 8,000,000

来源：

日本私人藏品；

香港佳士得，中国古代书画，2012年5月28日，编号2787

宋人巧于制墨，也擅于以浓墨书写，至晚明南方书家董其昌好用淡墨，并说：“字之巧处在用笔，成在用墨”，尤见对墨的重视。明代书法与思想相同，既有循古尊古学晋唐宋元人法书，也有独辟蹊径抒发心灵，在学古尊古中体现自我，敢于破陈创新，学古有己，是次秋拍王铎法书即属此类。

王铎上朔魏晋，下逮唐宋，篆分真行草诸法兼备，尤以行草书名闻当时及后世。此轴法书乃王铎书写于板绫之上，时值他50岁书风已趋成熟之时。远观绫上墨气浓郁扑面，字体错落有致，笔意线条粗细流转，节奏张弛有度。近观墨的涨晕创造性效果雅韵多姿，充分掌握了水、墨、绫的相互为用关系，笔墨在大尺幅板绫上纵横驰骋而又不失法度。充分表现了自宋米芾、明祝允明、徐渭以来的涨墨墨法，融“笔巧墨成”于一体。

此轴巨构佳作曾经哈麐 (1856-1934) 旧藏，哈氏乃江苏南京回族人氏，上海清真董事会协董，民初上海工商巨子，曾两度前往日本，擅画精鉴，兼富收藏，曾任海上题襟馆书画会副会长，后又继吴昌硕任西泠社长。此轴自日本回流，颇有可能是哈麐当年携去彼邦。

▌穷而后工：祝允明的草书艺术

欧洲私人收藏

明祝允明

《草书诗卷》

水墨纸本手卷

29 x 590 cm.

1521年作

估价：港元 3,000,000 - 6,000,000

祝允明生于书宦世家，内祖祝颢 (1405-1483) 官至山西布政司右参政；外祖徐有贞 (1407-1472) 官至兵部尚书、武功伯。门庭诗书，祝允明自幼以晋唐法帖为本，5岁能作尺字，9岁能诗，及长又随书法家李应桢 (1431-1493) 受书，李又以长女妻之，尤见器重。

祝允明17岁中秀才，明弘治五年 (1492) 中应天乡举人，此后屡试不第，他的思想产生极大转变，胸次郁结化形诗书意气激越，跌宕起伏。此次春拍所见祝允明草书诗卷，是他晚岁冬日 (1521) 的作品，卷长近6米，写录十首晚年七言律诗作。卷中每行五至六字不等，运笔快速，线条使转停按节奏感极强，墨气浓湿枯淡分明。一行写来连贯避让有度，字体有时斜笔曳出，承上连下而又不失规矩，尤其用点神妙无方。临案开卷，逐字遂行细读，叹为观止。宋欧阳修有文人“穷而后工”之论，以此观照祝允明草书，晚岁运笔更是点画自如，豪迈奔腾，庶几是矣！

此卷曾经明末清初常熟王澧 (1616-1692) 收藏，澧字楚先，号兰陔，明崇祯十六年 (1643) 与父日俞同榜进士，任金华知府，入清历刑部浙江司郎中等。此卷王澧钤印四枚，共6次，其中“虞山王兰陔收藏图书记”、“丘壑夔龙衣冠巢许”、“兰陔王澧之印”诸藏印，见于浙江天宁波天一阁博物院藏《明丰坊草书憎苍蝇赋卷》。近代徐邦达先生卷末题绝句一首，并云“叔羊兄出示真迹”，尤见珍贵。

▌气势撼人：张瑞图《行草唐诗对屏》考析

明张瑞图

《行草唐诗对屏》

水墨纸本立轴两幅

每幅：176 x 88.5 cm.

估价：港元 1,200,000 - 2,000,000

张瑞图是晚明书坛革新派的重要书法家，他与邢侗、董其昌、米万钟并称“邢张米董”。晚明居住建筑空间扩大，相应出现许多配合装饰性的巨轴书法，影响了书写技巧产生变化，如张瑞图即以掌指之法变为以肘腕发力，书风沉厚拙重，一洗晚明柔媚之风。

张瑞图擅写巨轴，多有高至3米以上者，如上海博物馆藏《行书李白宫中行乐词轴》、日本东京国立博物馆藏《浪迹莫愁难问询》等。他善于驾驭对屏、四屏、十二屏等不同形式，当中对屏尤为少见。清初随隐元禅师东渡日本的弟子木庵，素与张瑞图子张潜夫友好，东渡时携带了张瑞图的法书，如万福寺所藏四大幅，即《行草王建宫词等四屏》（收录出版于《张瑞图の书法．（条幅．册篇）》），与春拍此套《行草唐诗对屏》用笔近似，尺寸相彷，风格相近，经比对所钤「张瑞图印」也属相同。原装日本旧裱的《行草唐诗对屏》，很有可能是木庵同时期携至日本。

首次出现拍场的张瑞图《行草唐诗对屏》，分别书写杜甫《绝句六首》其六，以及元结《石宫四咏》其四。从对屏的风格、落款来看，应书于万历末年至天启初年之间（约1618-1623），反映当时张氏回乡隐居的心境。书体以中锋铺毫，笔力劲健，点画结实，结字上变折为方，果断有力，整体飞逸奔腾，呈现出气势壮阔之感，开启了张瑞图晚年趋于方圆并施的书写特点，为他存世作品较少的时期提供了一件有力的代表作。

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本次亦呈献明末书法名家法若真《行书七言律》、吴门才子文征明《草书七言诗》及《小楷落花诗十首》、晚明大家董其昌行书《醉翁亭记》和《行草》、明代四大私人藏书楼「天一阁」主人范钦《行书诗翰》，及诸多精品，诚邀旧雨新知一同由字里行间汲取运笔精随，体会古代文人挥毫之乐。