黄宾虹，中国近现代国画巨匠，他传承古代士人精神，以传统文化复兴为己任，挖掘、弘扬被清人遗忘的笔墨古法，恢复士夫画大道。他深入浩瀚的传统深处，集古人之大成。黄宾虹祖籍徽州歙县，这是新安画派的发源地。受明宋新安画派的影响，早期黄宾虹主要以临摹和研习古人的绘画风格为主。其家中旧藏的石涛、石溪、查士标、渐江等名家作品，让其大开眼界，通过反复临摹，形成了最初的于笔淡墨、画风清逸的绘画风格。八十岁后是黄宾虹先生艺术成就的高峰时期。此时，他的画风开始改变，绘画技法以学习李流芳、程邃等名家为主，注重绘画章法的疏密、虚实与简繁。黄宾虹这一时期的画作墨色厚重，黑中多种层次分明。书法方面他学褚遂良居多。先生认为一波三折，用侧锋取势，这样的字能更好地和画法融合。随着绘画技法的纯熟，黄宾虹佳作频出，为中国近现代的水墨艺术史添上了浓墨重彩的一笔。

此幅巨制《山居图》正是黄宾虹先生八十岁左右巅峰时期所作，从落款到看其全貌画风，完全符合黄宾虹先生的特点！作画如作书，笔笔宜分明。结构严谨，气势磅礴，五笔七墨，气韵天成。层层积染，用墨浓淡相宜，笔墨到处皆源于真实山水。云烟雾气环于山间，阴阳互补，章法之妙。全以太极和虚实出之，乱而不乱，法在其中，林木葱郁，浑厚华滋，内美浑朴，蕴藉多致，境界高远，引人遐思，用笔秀逸，墨气氤氲，随意挥洒，富有神韵，真乃“墨神巨作”也！

研究落款“居素吾兄大雅一笑，壬辰宾虹年八十又九”，行书符合宾虹先生用笔的特点。宾虹先生的落款年龄，均虚高两岁，实际书其落款时应87岁，而壬辰年为1952年，时间年龄也正符合。

上款人“居素”即为黄居素，早年跟随孙中山从事革命工作，1928年由李少川介绍，正式向黄宾虹先生学习山水画，自此开始二人数十载的交谊。1928年，黄居素聘请黄宾虹到神州国光社主理美术部编辑工作，一直进行到1931年7月。1932年黄居素定居香港之后，身居海外的黄居素除自己大量收藏宾翁画作之外，并致力于友朋之间宣传推荐宾翁作品，在黄居素的殷切关照之下，黄宾虹窘困之生计得以大为改观。此间二人依旧书信不断，近年出版的《黄宾虹书信集》中，致黄居素信件就有46封之多。此作原得自于黄居素先生家属，现藏者购自北京华辰2012年春季拍卖会。宾翁所赠黄氏画作自是“不欲草草以报知音”（致黄居素函语），每作俱是严谨精能，抛心力而为。故以黄居素为代表的皖粤诸友人，收藏宾翁画作精品最多。

而此幅《山居图》落款虽是“八十又九”，但画风用墨却是八十岁左右的风格，这种情况在很多艺术家中经常出现。画家若创作出一幅精心作品后，会不舍将作品拿出，待遇到知己、朋友或重金收藏的人时，才会将当时的落款附上，赠予他人。现浙江博物馆内有一件黄宾虹八十七岁赠予黄居素先生的小尺幅作品，那时宾虹先生年岁已高，眼力模糊，画中的山水枯笔用墨符合当时的特点。参考浙江博物馆内藏品，可以确认，此幅《山居图》也是黄宾虹八十七岁时赠予黄居素的作品。