李铁夫冯钢百领衔 作为群体的早期粤籍留美艺术家
张瀚文：以物质媒介具象化精神世界
翟莫梵：绘画少年的广阔天空
一级文物逾半数！部分仅展20天！辽博秋季大展聚焦古代文人的园中雅趣
现当代艺术强势领衔 近2000件精品力作拉开永樂2024春拍序幕
2024-06-17 23:27:04 未知
永樂2024春季拍卖会预展现场
6月17日，永樂2024春季拍卖会在北京四季酒店拉开序幕，此次春拍延续永樂以往高品质的学术标准与传统，注重市场风向，深挖学术与市场价值，为广大藏家呈现五大门类近2000件艺术珍品，涵盖现当代艺术、古代书画、近现代书画、中国古董珍玩、古籍善本、珠宝尚品、钟表等。重磅精品齐聚，拍品阵容齐整，琳琅满目。
永樂2024春季拍卖会预展现场
本季拍卖预展在四季酒店二层集中呈现永樂拍卖强势板块：现当代艺术的三大专场“览胜——现当代艺术”“现在即未来——全球视野中的新绘画”以及现当代艺术日场。在三层呈现了古籍善本板块。五层呈现了中国书画、古董珍玩、珠宝尚品、钟表等。值得一提的是，雅昌拍卖图录APP藏家会员在预展现场的五层专门设置了展位，为此次永樂拍卖办牌竞价的藏家提供免费开通藏家会员的服务。
现当代艺术 三大特色专场带来重要艺术家杰作
现当代艺术板块将以“览胜”、“现在即未来”、“新浪潮”三大特色专场为海内外藏家呈现缤纷多元的全球艺术面貌。本季春拍将延续“重要艺术家杰作”和“全球化视野”的两大核心策略，为藏家提供更为专业和更具未来性的收藏服务。
得益于东西方文化的共同滋养，二十世纪以来的中国前辈艺术家不仅有着鲜明、独特的个人风格，在艺术语言上亦有着精深的造诣，其中佼佼者如林风眠、徐悲鸿、关良、吴冠中无疑皆是二十世纪中国油画发展史上的重要推动者。1940年代末，林风眠开始重新探索“调和中西”的融合之道，随后开创了其标志性的仕女系列。《花神》不仅吸收了印象派的色彩和野兽派的装饰性手法，同时也继承了中国水墨画的大写意传统，端庄典雅，独具东方神韵。
《青岛雪松》是吴冠中绘画风格转型时期的代表之作，一方面延续了此前“乡土写实风格”，同时建构了一种更为新颖的取景方式和构图组合。吴冠中以“青岛风景”为主题的油画共计十一件，《青岛雪松》不但是该系列的开篇之作，也是唯一一件以“青岛雪松”为题创作的油画作品，极为珍罕。
作为十九世纪末二十世纪初法国后印象派的重要代表之一，皮埃尔·勃纳尔也是前卫艺术团体“纳比派”的创始成员，并因其绚丽斑斓的绘画风格被誉为“光与色的魔术师”。绘于1924年的《浴室中带手套的裸女》是艺术家晚期创作中的一件杰作，完美地展现出此时艺术家对于形式与色彩炉火纯青的驾驭能力。
创作于1989年的《烛光》是陈逸飞与哈默画廊合作期间创作的一件佳作，也是“西方音乐人物”系列的代表作。这一系列通过采用美国照相写实主义的技法描摹的现代、高贵、优雅的西方美人画面形成音乐家、乐器和乐曲之间微妙的呼应关系，该作由艺术家亲自赠与现藏家。
张晓刚的“大家庭”系列是中国当代艺术中最具标志性的图像之一。《血缘——大家庭：同志》 便是该系列罕见的双人早期佳作。画面中，人物表情克制，正襟危坐，努力呈现出一个理想的形象。黄色网状的斑迹与红线将人物连接起来，仿佛是一条无法隔断的血脉。
“桃花”系列是周春芽最受推崇的创作主题之一。绘于2010年的《桃花浅深处》以其宏阔的尺幅、绚丽的图像和强烈的视觉冲击力在整个“桃花”系列中别具一格，完美地体现了艺术家对于西方表现主义与东方文人逸趣的融会贯通。
黄宇兴的《熔流》原为余德耀美术馆的委任创作，也是艺术家迄今为止最大尺幅的绘画创作，无论尺度还是内容的复杂性，都在其艺术创作中有着极为特殊的地位，而那些绚丽的色彩与易幻灭的特质都寄托着艺术家对于个体生命最深刻的情感体验。
中国书画 以专题性、学术性为线索
永樂 2024春拍书画版块，书画夜场和日场甄选400余件作品，精心组织，以专题性、学术性为线索，注重名人旧藏、权威出版、清晰来源，以整齐的阵容、清新的格调，面向全球藏家。
吴冠中毕生以雪山为主题的创作中，玉龙雪山可谓最具代表性、最受藏家青睐的重要母题，比起油画的紧凑和细节化，水墨作品呈现出了更为放松自如的节奏感，而色彩的缺失同时也为画面制造了更为明显的对比及张力。《月下玉龙山》正诞生于吴冠中自述的1978年云南之行，当属雪山系列的水墨精品，画中的玉龙山便是由深浅不一的墨色晕染而形成，描绘了烟雨过后，绵延的玉龙山悄然露面于月色之下时的景色。艺术家时而使用大块的深墨呈现近处的山坡，时而又以极细的笔触勾勒山脉的锋利和温婉，灰色山脉浓稠的笔触有着油画一般的厚度，留白处则造就了蜿蜒的水流和绵绵的雪山，而灰色调雾蒙蒙的夜空中藤黄的圆月柔和而遥远。它见证了吴老跨越四十载真情不变的艺术人生。
“李可染先生写生70周年”专题涵括可染先生书法精品十件，几十年千锤百炼、金刚杆已成绕指柔，以至他的书法如千钧压顶、开山裂石般神力。可染先生山水画则笔墨沉厚老辣，气象雄浑博大，其中《漓江胜景》《李白诗意图》《水边人家》均属扛鼎之作，足可明证可染先生“用最大的功力打进去、用最大的勇气打出来”之精神。《李白诗意图》是李可染在去世前三个月的所作，气象壮阔，构景新奇，包容万象，已达到至为自由和成熟的境界，将对时空的宏观把握与笔墨的形式语言完美结合，在塑造自然之崇高壮美中表达了自己内心的强烈感受，可视为李可染山水艺术的登峰造极之作。创作于1962年的《漓江胜景》江似明镜，山如红玉，帆舟如龙，是先生从画漓江之形，到画漓江之神，最后是画漓江之韵的升华。《水边人家》作者以极为简约清淡的笔墨画出了润物无声的江南雨后之景，雨后的氤氲和天光水色，给人一派气象清新的景象。零散错落的人家，精心布置的小船与船夫，刻意经营的印章等等，所有这些使观者感到一种诗意的氛围逥环于画面之中。
古董珍玩 荟萃明清两代宫廷御用珍玩
北京永樂2024年春拍，古董珍玩部欣呈近600件拍品，荟萃明清两代宫廷御用珍玩，亮点独具。其中明·正德白地暗刻海水素胎绿彩云龙纹碗，诚为因兵燹陶熄而产量稀少的正德官窑代表；清三代御瓷阵容鼎盛，以乾隆时期仿汝釉蒜头瓶，窑变釉鸠耳尊，御制黄地洋彩夔凤穿花纹吉庆升平耳瓶领衔，诸色釉彩华煊繁绮，各臻其妙。道光官窑承袭继之，青花缠枝开光枇杷寿桃纹明式执壶，原为马钱特（Marchant）旧藏，此器型明初已有之，后至乾隆一朝复兴仿制，本品为道光佳例，延续盛世典风。清·乾隆御制明黄缎绣金龙「四海龙腾」纹垫面与清·康熙御制铜鎏金福寿升平獬豸清供（一对），分别为清代宫廷织绣与金铜工艺卓绝代表，技法圆融，呈现完美至臻之作。
除此外，展现一系列精美佛教艺术品，其中焦点为十七世纪 （蒙古）扎纳巴扎尔铜鎏金造像三尊，同时将尼泊尔造像追求人体自然和谐状态，与满、蒙草原民族的肌体完美相融，殊胜非常。另有明正统宫廷少见铜鎏金金刚手菩萨造像，受永宣二朝宫廷造像风格影响，存世稀少。同时延续「静观雅集——古代玉器专场」，幸得同一藏家多年蒐集玉珍，以十八世纪 白玉痕都斯坦风格牡丹耳盖炉，白玉带皮凤鸣在竹花插为代表，传承有序，来源明确，望之宝气盈然。焦点拍品另有清·乾隆白玉龙纹柄四方盖壶及白玉十二生肖一组，料工相宜，皆现纯庙风流。
〈清乾隆仿汝釉蒜头瓶〉仿古器物「既朴而淳纤巧泯」，观之足以摆脱繁旖嚣俗之流风，故推崇备至。本品即属仿古者，器型取法于秦汉，略加化裁，盛行于明、清二代，典雅有致，口下外扩，形如蒜头，长颈垂肩，腹部圆润，与口沿形成上下呼应之势，高圈足外侈，更显器型秀逸隽永。
除器型外，釉色亦仿宋而为，通体罩施仿汝釉，釉光凝润，色如天青，恬淡而幽隽，此类釉色于雍正年间唐英所撰《陶成纪事碑》中名为「铜骨无纹汝釉」，釉色为「仿宋器猫食盆人面洗色泽」。同时于圈足底部施酱釉铁色，仿宋官窑器「紫口铁足」特征，颇具汝窑遗韵。
乾隆皇帝对汝窑器颇为珍爱，多次赋诗吟咏，认为「窑瓷珍汝定」。冬夜寂寥之时也细观「汝窑签卉排陶菊」以遣兴，认为「嫩青」色的汝州瓷「便不簪花鼻亦馨」。
〈清乾隆窑变釉鸠耳尊〉直口微侈，溜肩，弧腹，喇叭口状矮圈足，颈部凸起弦纹一道，肩部贴饰鸠耳衔环。通体施窑变釉，青其里，朱紫其外，垂釉如瀑，涓涓而垂。底刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，笔划硬朗果断。
据清档记载，唐英曾于乾隆九年《恭进上传及偶得窑变瓷器折》中云「奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩」，可见其时窑变釉产出依然仰仗「天工」。此种器型于乾隆时期《清档》之中或名为「天鸡耳尊」，如乾隆三年五月六日，太监高玉交「均窑天鸡耳花瓶一件……传旨着交与唐英照样烧造，钦此」。
〈明正德 白地暗刻海水素胎绿彩云龙纹碗〉碗敞口，深弧腹，底承圈足，体量丰硕，造型端庄。碗心划五爪团龙纹，外壁则绘对称两组龙纹，龙身遒曲，英姿勃发，颇具气势，其下暗刻波涛汹涌的山石海水。白釉绿彩，相映成趣，设色浓淡相宜，各臻其妙。此种绿龙碗，亦有盘之造型，始自成化，正德最兴，嘉靖之后则不复见矣。
此类绿彩龙纹碗，有釉上龙纹及素胎龙纹之分。素胎龙纹工艺颇为复杂，其制作，需先于施釉之胎体上剔釉，显现龙纹涩胎，再于其上锥刻龙纹细节，高温复烧后于涩胎之上填绿彩，再以低温烘烧而成，工艺繁复，加之正德时期江西多有兵乱，《江西省大志陶书》也有正德早期由于兵兴，停止烧造的记载：「正德初，置御器厂，专管御器。先是兵兴，议寝陶息民。至是复置。」故此类御瓷存世数量较少。
〈十七世纪（蒙古）扎纳巴扎尔 铜鎏金无量寿佛〉
专家附言：此尊佛像高发髻，体廓雄健，胸前璎珞呈叶形少见而精美，披帛随肩膀垂落，衣感动态优美，裙摆紧贴于底座，双手施禅定印，托甘露宝瓶，坐于莲台。做工别致，细节独到，风格典型，造型完美，品相良好，工艺精细，铜质厚重，体量之大，在蒙古造像中比较少见。
〈十八世纪白玉带皮凤鸣在竹花插〉取白玉整雕而成，材质温润细腻，少见絮瘢瑕绺，局部略有洒金皮，分外俏丽。器身依料就势，随形赋意，雕出两支竹枝形主干，其内掏膛供插花之用，底部相连，以利稳固。通体采用浅浮雕、透雕、阴刻线等技法雕琢「鸣凤在竹」纹样，竹枝倚外壁丛生，匠人巧妙用两侧花插之走势，于底部雕琢回首玉凤，神态活灵活现，姿态优美闲适。
鸣凤在竹于雍正时期即以见着《清档》，雍正四年曾记「玉鸣凤在竹花插一件」。其后于乾隆时期，因崇庆皇太后属鸡，故以凤为题材御制器增多。乾隆三年，太监憨格交「白玉鸣凤在竹花插一件」传旨配一牙座，底下刻款。其后乾隆五年二月二十六日，「玉匠姚宗仁画得鸣凤在竹花插纸样一张，交太监张明呈览，奉旨照样准做，钦此。」此一题材直至乾隆三十五年，仍可见着于乾隆时期档案，更因皇帝喜爱，各地官员贡档进单中也常见此一题材，多做花尊或花插，除白玉外，青玉、黑白玉、碧玉、水晶、玛瑙等皆曾制作过此题材。
古籍善本 呈现名士翰墨等诸多专题
“拾薪遇遗鼎，行深纳片羽”，永樂春拍古籍善本专场，携历代佳椠、金石碑帖、名士翰墨等诸多专题，呈现拍品560余件，蔚为大观，以飨藏家。其内容涵盖宋代以降历朝刊本，其中不乏名家批校本、稿本、钞本，对于考证中国传统经典学术的源流，以及校勘后世版别具有重要意义。《周礼·二十卷》， 此书为明·天启吴兴凌杜若刻朱墨套印本，此书为明朝正德十二年（1516）进士陈琛评点，是现存陈琛评点《周礼》的唯一版本。《李明仲营造法式·三十六卷》是书为民国十四年（1925）武进陶湘影宋刻彩印本，为北宋官方颁布的一部集古代建筑史和建筑造型艺术、结构功能、工艺技术为一体的最完整的建筑典籍，反映了中国古代建筑科学的高超水平。
珠宝尚品
永樂2024年春季拍卖会《瑰丽珠宝与钟表》专场为您呈现200件震撼夺目的珠宝及钟表。此次呈献的全部拍品由资深珠宝专家历经数月，精益求精，严密甄选，其中囊括承载厚重历史的古董珠宝，世界顶级品牌珠宝、大克拉稀有的彩色宝石及翡翠，高品质的璀璨钻石、更有经典与收藏级钟表等。
本次为大家呈现了两件世俗罕见的阳绿色与紫罗兰色翡翠蛋面项链及帝王绿翡翠佛公吊坠。其中红宝石、蓝宝石、祖母绿有来自最佳产地的顶级质量，如来自产地缅甸抹谷的9.55克拉鸽血红色的红寶石戒指，可遇而不可求；也有大克拉数的璀璨钻石，更有最珍贵的有机宝石—孔克珠系列珠宝，以及卡地亚、蒂芙尼、宝格丽、伯爵等国际顶级珠宝品牌以精湛工艺所带来的独特设计，力求为珠宝藏家呈现最具收藏价值之绝世精品；来自瑞士的高级钟表品牌积家的超凡钟表之作，将复杂的传统制表工艺与创新技术完美融合的传世珍品。更有美感与艺术并存的家居摆件尚品，将艺术品味融入生活，为收藏添色增彩。本次春拍呈献的每一件都是凝聚且传承艺术典范，盼为各地藏家朋友呈献品质优秀的珠宝尚品选择，从而感受宝石绽放的魅力。
(责任编辑：罗书银)
注：本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表雅昌艺术网的立场，也不代表雅昌艺术网的价值判断。
全部评论 (0)