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北京翰海2024春拍“中国书画”精品导览

2024-06-20 12:39:14 未知

北京翰海2024春季拍卖会将于6月25-27日在北京国际饭店拉开帷幕，其中6月25-26日预展，6月27日正式举槌。本次春拍将推出近现代书画、古代书画、古董珍玩3个专场、1300余件文物艺术品，给予收藏投资丰富多元的选择。中国书画市场，一线名家作品的价格体系已经基本稳定，而二三线艺术家中，特殊题材的、具有代表性的精品佳作，也能创出佳绩，另一个就是出处良好、未曾露面、存藏周期长、换手率低的作品，往往成为拍场“黑马”。

翰海2024春季拍卖会，中国书画两个专场将推出近千件作品，阵容整齐，估价适中。

北京翰海2024春季拍卖会

预展时间：

6月25日上午9:00-晚上8:00

6月26日上午9:00-晚上6:00

预展地点：

北京国际饭店主楼（东城区建国门内大街9号）

国际厅、阳光厅：中国近现代书画、中国古代书画

彩虹厅：中国古董珍玩

拍卖时间：6月27日

拍卖地点：北京国际饭店主楼国际厅（A）(B)

◇ 中国书画板块 ◇

▌近现代书画

预展时间：

6月25日上午9:00-晚上8:00

6月26日上午9:00-晚上6:00

Lot1-569

拍卖时间：6月27日上午9:30开始

溥僴（1901-1966），字毅斋，号松邻，袭固山贝子爵。自幼受家庭熏陶，勤习书画，十几岁作画已颇有功力，擅绘山水、花鸟，尤以鞍马最为传神，源自家学，其父载瀛及兄弟溥伒、溥佐、溥佺都是画马高手，并称“四溥”，是清代宫廷鞍马画的延续，融合了李公麟、郎世宁的风格。1925年与溥儒、溥伒、溥佺、关松房等发起成立“松风画会”，画会以劲松品格为宗旨，成员均以“松”字为号，溥僴号松邻，以鬻画为业，新中国成立后任北京画院画师。

溥僴是“四溥”之一，“四溥”是松风画会的中坚力量，松风画会又与湖社画会、中国画学研究会、宣南画社等形成了京津画派的基础。“四溥”由于清代皇室宗亲的身份，文化背景、书画风格顺理成章地烙上了清代宫廷的印记。此幅《秋原奋鬣》为溥僴的典型作品，画面中男子身着唐式衣冠，手牵缰绳，红、白两匹骏马在秋天的郊野游憩。画家以准确、细劲的线条勾勒骏马轮廓，并晕染出皮毛质感和明暗关系，深受清宫郎世宁融合中西的写实风格的影响。配景山水林木层层推开，湖水平静，细草轻沙，树木苍翠，坡石嶙峋，远山简淡缥缈。

▌丁元先生珍藏中国书画

北京翰海2024春拍6月27日举槌！瞩目聚焦：丁元先生书画珍藏

溥佐孙其峰萧朗等十三家 1984年作一食可成仙立轴

丁元与夫人喜度金婚

▌古代书画

预展时间：

6月25日上午9:00-晚上8:00

6月26日上午9:00-晚上6:00

Lot601-1030

拍卖时间：6月27日下午2:30开始

由于乾隆自身对于诗词书画艺术以及古物珍玩有近乎痴迷的喜好，其在位期间，宫廷绘画空前发展与壮大，他身边也出现了一批具有进士出身和文官身份且擅长诗文的词臣画家。

和传统宫廷画家的身份不同，词臣画家往往是身居要职的朝廷大臣，他们的创作思想和绘画风格在清代宫廷绘画中起着一定的引领作用。董邦达、董诰父子即是其中最具代表性的画家。

他们的作品既能迎合皇帝喜爱的盛世升平气象，又有文人画家所追求的幽远意境。他们将文人逸气带入宫廷，与清代宫廷画家的工丽装饰明显不同，成为宫廷中雅文化的代表。

董诰是董邦达四十五岁时所生，中进士时，本为一甲第三名，乾隆考虑到董诰是一品尚书之子，将董诰的排名向后推了一位，变成了二甲第一名，由探花改为了传胪。可能也是因为这个原因，后来乾隆对董诰颇为关照。

董邦达去世后，董诰也像父亲那样“入直南书房”。他的书法绘画也同样受到了乾隆皇帝的赏识。《清史稿》中记载：“初，邦达善画，受高宗知。诰承家学，继为侍从，书画亦被宸赏，尤以奉职恪勤为上所眷注。”

本作上钤“乾隆御览之宝”，款题“李咸熙自写北海营邱图，臣董诰敬临”。李咸熙，即李成，北宋画家。字咸熙，唐宗室，其祖自吴（今苏州）迁居青州，到李成时避迁北海，故也称为李北海，也有称为李营丘（今山东临淄）。世业儒，善为文，擅山水，凡烟云变灭，水石幽闲，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙。所以此作是董诰奉乾隆帝敕命，临写内府所藏的李成《北海营邱图》，画成，呈皇帝御览，并钤盖“乾隆御览之宝”于上。

乾隆时期内府曾经编著书画藏品编目《石渠宝笈》，而此作上并未钤盖“石渠宝笈”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”诸印，可能画成后不久，即为乾隆帝赏赐给其他大臣，这在宫中也是相当常见的，体现了皇帝的格外恩宠。

雪景寒林是文人画家颇为青睐的题材。此作构图细长，远景山石嶙峋，坡崖上瀑泉隐没；中景雪压寒林，连片的翠竹上也覆盖着皑皑白雪；近景溪壑曲折，丛林掩映之下，有山居几间，现于其中，小溪石桥，似能听到泉水淙淙之声。在画法上，勾皴与烘染相结合，以山石上大片留白以示雪意，表现出深山积雪中的寻幽之趣。在意境上，空寂而不荒凉，清新而又浑厚，使观者仿佛能呼吸到画中寒湿而纯净清润的空气，获得心旷神怡的审美感受。

作为第二代词臣画家的中坚力量，董诰的大量书画是“进呈御览”或是“奉敕恭绘”的“臣”字款作品，而其用于友朋交游的“文人墨戏”式的作品传世又数量极少。所以，收藏、研究其“臣”字款作品，成为解析其书画的风格演变、文人内涵和历史地位的重要内容和依据。

嘉庆二十三年（1818），董诰上疏以年老乞休，嘉庆帝命他以太保大学士致仕，在家支食全俸。同年十月，董诰病剧而卒。嘉庆帝赐谥文恭，赞其正直廉俭，并御制哀诗，有“只有文章传子侄，绝无货币置庄田”二句，表达了皇帝对董诰的学问、品性的高度赞誉。

王翚,明崇祯五年（1632）出生于江苏常熟的一个绘画世家，曾祖王伯臣，祖父王载仕，伯父王豢鳌，父亲王云臣均擅丹青，有雄秀之称。王翚秉承家学，自幼酷嗜绘画，六七岁时便能以芦荻画壁，随意点染，既有生动之意。十五岁拜同县的张珂为师，学黄公望一派。二十多岁时画艺得到了王时敏、王鉴的鼓励和揄扬，声名驰誉南北。六十岁时经王原祁举荐，奉旨与杨晋等画家绘制《康熙南巡图》三百米长卷。可见王翚在追摹宋元诸家之法的同时，还有很强的写生能力，运用古人技法，重视师法造化，结合实景，灵活多变。圆满完成了这一巨大的绘画工程，得到康熙帝的赞赏，并授以官职，王翚却醉心于丹青，无心为官，辞谢皇恩，南返归乡。王翚博取宋元各家精华的同时，朝夕与虞山相伴，探其凌幽，得其胜趣，写眼中丘壑，学古人而不泥古，形成自家山水面貌。早年具有清丽深秀的风致，晚年转向苍茫深厚。此幅《夏山图》给人以苍古秀润，恬淡宁静之美。自下而上，层次清晰，结构有序，翠峰高耸，烟岚环绕，丛林密布，山石之间，一线飞瀑如练，倾泻直下，蜿蜒的山间小路从茅屋前穿过，一派可游可居的山水景致。

王时敏作为“四王”首席的山水画家，是清初画坛最重要的人物之一。生于明万历二十年（1592），二十四岁时，由恩荫出任尚宝丞，奉命巡视山东、河南、湖广等地。后升任太常寺少卿，这是他被称为王奉常的由来。崇祯五年（1632）因病辞官南返故乡江苏太仓。明亡以后，以前朝遗老身份，隐居在西田别业里，寄情书画。康熙十九年（1680）病卒，年八十九岁。王时敏有子九人，有的任宰相，有的是画家。同列“四王”的王原祁是他的孙子，王鉴是他的族侄。

王时敏的绘画思想受董其昌影响最深，他们有着渊源深厚的师友情谊。王时敏的祖父王锡爵万历年间，曾出任内阁首辅，是董其昌的老师。王时敏的父亲王衡是董其昌的挚友，王时敏是董其昌的学生。在元季四大家中，董其昌最推崇的是黄公望，王时敏因而也最服膺黄子久，多件仿黄公望的作品传世。此幅山水是王时敏六十六岁时所作，峰峦起伏，烟岚飘渺，用笔以苍润秀逸，布景以幽深浑厚为主，树木转折，石面向背，山形分合，各尽其态。墨色的远近浓淡，以皴法运之，笔墨气韵清旷老练，极好的表现了江南草木华滋的形貌，一派平淡天真的景象。

汪承霈为清乾隆时期的书法家和词臣画家，官至兵部尚书，汪由敦的次子，父子二人深受乾隆帝器重，书画作品亦颇得皇帝青睐，多次在其画中题诗，著有《时晴斋集》。此幅落款“臣汪承霈恭绘”，可知是献给乾隆的画作。汪承霈传世作品中，大多为花卉，其次是人物、山水。用色淡雅，工整华丽，有皇家富贵之气。而且受到西画影响，出现透视、明暗对比等传统中国画中未见的技法。虽然题材多为平常之物，但意趣却清新脱俗。此幅绢本设色，描绘蝴蝶、蜻蜓、螳螂、蜘蛛、蚱蜢、蟋蟀等草虫，细笔勾勒轮廓，再层层晕染，敷色明丽淡雅，栩栩如生。寓意喜庆吉祥，反映了乾隆时期宫廷绘画的审美特征。