本次西泠二十周年春拍，涵盖包括中国书画、名人手迹、历代名砚及古墨、瓷器、玉器、文房清玩、油画等在内的二十八个专场，五千余件精品佳构。

特别引入浙派书画与浙江专题、新安画派专题、吴门画派专题，展现独具代表性的江南画坛。

更有吴昌硕诞辰一百八十周年暨家属提供金石书画专场、郁智朗上款弘一法师墨迹暨近代佛教书法文献专场、古今中外书与画的石头专场等，精彩纷呈，不容错过。

2024西泠春拍

陈元龙（1652～1736） 为雍正帝祝寿作 楷书妙法莲华经册

纸本 册页

册页尺寸：26.5×13cm

说 明

本拍品为浙江籍清代大学士、礼部尚书陈元龙为雍正帝祝寿所书《妙法莲华经》。作为清代地位最高的汉臣之一，本册不仅有祝天子万寿之意，并有上奏感恩荣宠之意。

据考，本册书写时间或在雍正七年（1729）正月。其一，1729年正月，陈元龙亦近八十，雍正帝特加恩授陈元龙文渊阁大学士并礼部尚书，以示优眷老臣之意;

其二，考册中避讳情况，册中落款“陈元龙”不再避康熙“玄”“元”的名讳;

其三，据《清实录》记载，雍正七年（1729）正月，雍正帝在圆明园主持上朝办事。陈元龙当在圆明园中将此书册进呈雍正帝，而后此册或留存于行宫内。

本册为典型宫廷制式并缀以祝寿元素。册面以织金锦缎装裱，上织有双钩六棱并方格纹，六棱中绣三色龙纹，方格中绣“万寿”字样。册首有云龙戏珠纹书“万寿”黄笺纸，次为绘释迦牟尼讲经说法图；册后绘韦驮像，又有龙纹牌记“天子万寿，申锡无疆，宜其遐福，茀禄尔康”。

作为三代老臣，已知馆藏中，故宫所藏呈于康熙年间的祝寿写经《楞严经》，过世前呈于乾隆元年（1736）的祝寿写经《报恩经》，仅不见呈雍正所作，是册出现，当为完璧。

本册附旧藏者法文信札，信中提及此册源于一次侵略战争。在流落多年后回归祖国，是为幸事。

2024西泠春拍

林  良（1428～1494） 竹石飞禽图

水墨绢本  立轴

150×96cm

说 明

明代院体花鸟画可称之为绝响，因为在此之后，再也没有了像那样恢弘并灿烂的现象。林良以粗笔水墨禽鸟的画法，开创明代院体花鸟画崭新形态。也因为宁波学生吕纪，打开了浙派绘画的新开端。同时，林良也是广东绘画史上，第一个进入主流行列的画家。

林良花鸟画中的写意技法，基本上被沈周整体沿袭，从而又影响了沈周之后的徐渭、陈淳，可以说，林良给明代花鸟画坛注入了新的血液，给予沈周等一派文人画家以新的启示。可以说，他是整个明代水墨写意花鸟画完整发展链中最初的一环。

林良传世作品极少，市场中更是绝无仅有。是幅画中诸物均有溯可追，是南宋院体画与明初院体画之完美融合。画面中的墨竹为典型南宋院体画派放纵简括的风格。

林良传世作品，多落穷款“林良”，故宫博物院藏《灌木集禽图》中的题款“东广林良”四字已是最多的题字，“东广”即其家乡南海。

本件作品左上角款署“东广林良写”，已是今可见林良最长题款。林良官至锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿，在明代宫廷画家中地位显耀，但他从不在题款中缀以职务官职，或许也能反应出他不羁潇洒的性格。

2024西泠春拍

黄道周（1585～1646）致倪元璐弟倪元瓒 有关倪黄两代忠烈奋起抗清的重要长信卷

纸本  手卷

1645年作

109.5×24cm 138×25.5cm 79.5×26cm 80×26cm

刻 帖

见于浙中倪黄合刻贴中，该刻贴在道光年间为陈寿祺所见，今佚。

著 录

1.《黄漳浦集》卷二十二，［明］黄道周撰，清代铅印本。

2.《黄道周纪年著述书画考》下册P372等，厦门大学出版社，1995年。

3.《黄漳浦文集》上P332-333，国际华文出版社，2006年。

4.《黄道周集》三P957-960，中华书局，2017年。

说 明

倪元璐弟倪元瓒上款。长尾甲题签。

此为黄道周致倪元璐弟倪元瓒信札卷，卷中信札凡四通，信笺品相完整，原式为经折装，并保留原装副启护封。

2024西泠春拍

倪元璐（1593～1644）早年草书 自作七言诗

纸本  立轴

130.5×42.5cm

诗文著录

《倪文贞诗集》卷下，倪元璐撰，清文渊阁四库全书本。

说 明

冯君木题签。钱镜塘、白书章、陈子实旧藏。

本幅应作于崇祯前期，此时的倪元璐除了短暂在南京做官以外，基本都在北京任职。

2024西泠春拍

赵之谦（1829～1884）号悲盦前最后一件存世书法 书人生经历重要七言诗四屏

纸本  四屏

1862年作

99×36cm×4

出 版

1.《书谱·赵之谦专辑》第五期P40-43，书谱出版社，1986年。

2.《赵之谦书画集》P88-89，浙江人民美术出版社，东方书店，1986年。

3.《赵之谦》P65，浙江人民美术出版社，1987年。

4.《赵之谦书画集》下册P551-552，人民美术出版社，1991年。

5.《悲盦剩墨第三集》补遗P76，中华书画出版社，1992年。

6.《史物丛刊32·赵之谦传（上）》P122，中国台北历史博物馆，2002年。

7.《中国书法全集》七一卷赵之谦P47-48，荣宝斋出版社，2004年。

8.《赵之谦书画编年图目》上卷封面、P30-31，上海古籍出版社，2005年。

9.《赵之谦传》P61，百花文艺出版社，2007年。

10.《中国行草名帖100讲》P311，百花文艺出版社，2014年。

11.《赵之谦书法全集》P32-33，故宫出版社，2015年。

部分重要著录

12.《悲盦居士诗剩》P19，赵之谦撰，光绪十一年（1885）刊本。

13.《中国巨匠美术丛书·赵之谦》P2，文物出版社，1998年。

14.《赵之谦年谱》P52、83，荣宝斋出版社，2003年。

15.《赵之谦研究》上P43-44、113、345-346，荣宝斋出版社，2008年。

16.《浙江文集·赵之谦集》第1册P20，浙江古籍出版社，2015年。

说 明

唐云鉴藏。

此四屏书于太平天国战乱时期，时赵之谦34岁于福州。不仅是世间公认的赵之谦号“悲庵”前书貌的标准件，也是赵之谦一生中最经典、最重要的作品之一，是赵之谦逆境出佳篇的典范，更是赵之谦避居福州之时的重要实物见证。本作为研究赵之谦与容吾交往提供了有力的实物数据，对赵之谦早期金石交往及书风的研究有着重要意义，具有极高的历史、文献、艺术以及情感价值。

1862年四月，赵之谦收到妻女病殁的家书，从此更号“悲庵”，书风也发生了剧烈改变。本幅作于三月，是其一生书法风格的关键转折点，更是其潇洒书风的最后一件作品。赵之谦遍学诸家，是幅书风以颜真卿面貌为主，逐渐与北碑相结合，行笔从容老健，浑厚洒脱，是难得的佳作。

上款人“容吾”是赵之谦已相交十余载的好友。1852年秋，24岁的赵之谦为容吾作白文印“理得心安”，该印是赵之谦存世最早且有明确纪年的唯二印作。1862年，二人或相伴居于福州。三月，赵之谦为容吾作牡丹团扇，又为其作此四屏，可见二人性情相投之深。诗中还提及好友曹籀（葛民）、魏源（邵阳魏先生）、魏稼孙。

本拍品出版著录累累，著述详尽，十分难得。赵之谦早年留诗数册，皆因战乱而失。文中内容书答稼孙问即和其韵诗三首，涉及赵之谦人生重要经历和思想，其回忆自己追随恩师缪梓在浙江杭州、衢州等地同太平天国起义作战时的戎马恍惚之岁月。

款中“颇能许我狂谭”几字影射出赵之谦内心的痛苦与孤绝，除了军败的无奈、客居他乡的不安，还有因战乱无法联系妻女的悲痛，此间种种，只能藉助与友人谈古论今而获得些许乐趣，苦中作乐罢。

2024西泠春拍

石 涛（1642～1718） 为语山和尚作 隔岸归帆图

设色纸本 立轴

1679 年作

出 版

1.《南画大成》P28，兴文社，昭和十年（1935）。

2.《石涛书画集》第三册图81，香港开发股份有限公司，1969年。

3.《清湘老人书画编年》，张大千编，香港东方艺术公司，1978年。

4.《傅抱石绘画研究》P468，人民美术出版社，2014年。

5.《清湘老人书画编年》P19，张大千编，浙江大学出版社，2018年。

部分重要著录

6.《石涛题画录》卷一，程霖生撰，民国十四年（1925）。

7.《大涤子题画诗跋》卷一，石涛撰，民国二十五年（1936）美术丛书本。

8.《潘天寿美术文集》P145，人民美术出版社，1983年。

说 明

石涛法门师兄语山和尚上款，曾经著名民族资本家程霖生鉴藏，拜存订制轴头及装裱。

本幅创作于己未年（1679），此年石涛应钟山西天道院之情，离开宣城前往南京短暂居。这年夏天，石涛游玩了江苏溧水县，客居在永寿寺，并拜访了祖琳禅师，为之作此图以相赠。

上款语山法师即法师祖琳，他是歙县程氏子，顺治中与兄百舸祖琏同师溧水永寿寺永泰，与石涛同属临济（宗）南岳下三十六世，同为法门兄弟。

本幅作品画面题材或与石涛此年游历经验有关，所绘“隔岸桃花迷野寺，乱帆争卷夕阳来”之景，很有可能是石涛尝试写生安徽宣城前往南京时，走长江水路所见的沿途风景。

2024西泠春拍

梅 翀［明末清初］ 罕见绫本仿王蒙山水

水墨绫本 立轴

170×99cm

即将出版

1.《明月清风·新安皕家笔性探微与鉴赏——梅翀》，安徽大学出版社。

2.《游戏三昧——梅清的笔性探微与鉴赏》，安徽大学出版社。

说 明

梅翀为梅清侄孙，亦是“新安画派”之中坚，曾于康熙二十九年（1690年）随梅清寓居安徽歙县并一起同游黄山，故深受梅清之影响，承其衣钵。

据记载梅翀常为梅清代笔，画作几可乱真，故许多作品都被改款为梅清作品以致其传世作品甚少，故而流传之寸纸尺绢皆为人所珍也。

本作为梅翀成熟时期代表作，逾十五平尺，以黄鹤山樵笔，写黄山实景，绘于绫本之上，可视为梅翀山水面貌之标准件，对于研究其绘画风格本貌具有重要的学术价值。

2024西泠春拍

文  彭（1498～1573） 草书 自作渔父词卷

纸本 手卷

1560年作

画心：546.5×31cm 题跋：131×31cm

部分诗文著录

《文涞水诗》集上，文洪撰，明万历十六年（1588）文肇辑刻文氏家藏诗集本。

来 源

纽约佳士得“中国书画专场”第35号拍品，1987年6月3日。

说 明

德林、唐子垣等鉴藏。汪允中、香翰屏等题跋。香翰屏题签。

文彭为文徵明长子，继文氏之衣钵，能画善书，是文徵明去世后“吴门”一带的核心，亦可称“吴门二代”之顶梁柱。其行草书堪称“吴门”之最，能脱去其父样貌，且尤以篆刻名于世，为明清文人篆刻印学开山，被后人奉为“印家之祖”。

2024西泠春拍

陈  栝［明］ 秋山平远图

设色纸本  立轴

1553年作

145×26.5cm

出 版

1.《中国书画家印鉴款识》下P1054-1055，第2号“子正氏”，第6号“陈栝之印”，第22号“陈栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。

2.《中国山水画通鉴·吴门风规》P126，上海书画出版社，2006年。

著 录

3.《吴越所见书画录》卷二，陆时化撰，清乾隆怀烟阁刻本。

4.《历代著录画目》P299，金陵大学中国文化研究所，民国二十三年（1934）。

5.《历代流传书画作品编年表》P82，上海人民美术出版社，1963年。（此作为徐邦达著录中标“*”之作品，即为过眼并认定为真迹）。

6.《改订历代流传绘画编年表》P101，徐邦达著，人民美术出版社，1995年。

7.《古书画过眼要录 元明清绘画》P380，徐邦达著，故宫出版社，2015年。

说 明

陆时化、吴湖帆、潘静淑鉴藏。徐邦达鉴赏。吴湖帆题签。

陈栝为陈淳之子，从艺活跃于嘉靖年间，承其父之衣钵，为其父之代笔人，惜其年不永，故而流传之寸纸尺绢为人所珍也。

本幅作于1553年，正值陈栝创作的成熟时期，可视为陈栝山水面貌之标准件，是陈栝存世最晚年重要作品，也是市场中唯一一件陈栝设色山水作品。对于研究其绘画风格本貌，以及陈淳作品中的代笔现象具有重要的学术价值。

是幅流传有序，出版著录累累。本幅自清初名士陆时化递藏，后由徐邦达审定并标以星号，意为过眼且肯定为真迹，并在最重要的鉴定著作《古书画过眼要录》中详细记载。

2024西泠春拍

吴昌硕（1844～1927） 灵石图

水墨纸本  立轴

1916年作

134×33cm

出 版

1.《吴昌硕画册》乙，有正书局，民国十六年（1927）。

2.《吴昌硕画册》甲乙丙丁P30，丸孙商店株式会社，2014年。

陈鸿寿（1768～1822） 为陈石林作 隶书八言联

纸本  对联

1816年作

126.5×24.5cm×2

出 版

1.《楹联》第二辑，上海有正书局，民国九年（1920）。

2.《楹联》第三辑，上海有正书局，民国二十四年（1935）。

3.《陈曼生研究》P416，西泠印社出版社，2011年。

说 明

陈石林上款，陈石林为陈鸿寿表甥。王孝禹旧藏。

明•白灵璧清供赏石摆件

带座高 ：68cm

2024西泠春拍

郑板桥（1693～1765） 峭石图

水墨纸本  立轴

113×63cm

2024西泠春拍

周春芽（b.1955）  山石系列

布面  油画

1993年作

73×61cm

签名：周春芽 1993

2024西泠春拍

陈  可（b.1978）带枞树的山丘

布面  综合媒材

2015年作

150×200cm

出 版

《密林：陈可》P42，星空间，2015年。

刊 载

《Hi 艺术》封面，2015年12月刊。

展 览

1.“密林——陈可近作展”，星空间，北京，中国，2015年。

2.“忽然一夏”，星空间，北京，中国，2018年。

2024西泠春拍

吴昌硕为高邕刻泰山残石楼组印五方

五方印出版著录百余次，部分重要出版

1.《削觚庐印存》，民国钤印本。

2.《苦铁印选》第三卷，方节庵辑拓，宣和印社，1950年。

3.《吴昌硕篆刻选集》P21，上海书画出版社，1978年。

4.《吴昌硕印谱》，上海书画出版社，1985年。

说 明

吴昌硕家属友情提供。

吴昌硕与高邕识于1872年，为高邕治姓名印及闲章达数十方之多。且时间跨度极大，贯穿了吴昌硕而立以后的篆刻创作生涯。本组印章刻于1885年后的风格成熟期。

“泰山残石楼”一印，取法秦封泥印式，运用十字界格分割印面，“泰”、“山”二字取汉印合文之法处理疏密虚实关系。是吴昌硕最经典的篆刻作品之一，在无数印人心中有极其崇高不可动摇的地位。另四印皆以汉印为基底，参封泥意，是吴派篆刻的经典印式。

2024西泠春拍

吴昌硕（1844～1927） 四季蔬果四屏

水墨纸本  镜片（四帧）

1921年作

133.5×33cm×4

说 明

由吴昌硕家属友情提供。

本作乃已知市场所见唯一一套，田园花卉题材的水墨四屏作品。

此四屏题材并非是常见的梅兰竹菊，画上枇杷葫芦寓意福禄丰收，白菜寓意百财，奇石怪藤富有文人面貌，寓意吉祥雅俗共赏，足显本套四屏的独特之处。

作为吴昌硕晚年艺术鼎盛期的代表作，此套四屏一直珍藏于后人亲属手中，从未露面，于今恰逢吴昌硕诞辰180周年时释出市场，更显隆重而弥足珍贵。

2024西泠春拍

吴昌硕（1844～1927）为汤尔和作 顽石花卉

设色纸本  立轴

1916 年作

152×82.5cm

出 版

1.《浙江四大家》P30-31，西泠印社出版社，2010年。

2.《希斋集珍·一册》P48-49，西泠印社出版社，2012年。

3.《吴昌硕全集·绘画卷二》P343，上海书画出版社，2017年。

4.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》P14，西泠印社出版社，2022年。

说 明

民国教育家、鲁迅同事汤尔和上款。

本幅《顽石花卉图》由吴昌硕为国立北京医学专门学校创始人汤尔和创作于1916年，是吴、汤二人交往的罕见证明。

上款人汤尔和长期活跃于京、沪两地，与鲁迅交好。二人同期留学日本，归国后同时就职于浙江两级师范学堂。又因同为在京浙籍名士，居京期间书信往来频繁，事迹多见载于《鲁迅日记》。

《顽石花卉图》内题写的“粗枝大叶、拒霜魄力”，是吴昌硕对于所绘芙蓉花傲霜性格的经典评语。短短八字，不仅展示出彼时汤尔和因不满袁世凯称帝，而愤然辞去北医校长一职的不屈气节，更可视作吴昌硕对于自身巅峰时期的审美偏好以及艺术追求的绝佳概括。

2024西泠春拍

吴昌硕（1844～1927） 为吴徵作 行书七言联

纸本  对联

1925年作

151.5×33cm×2

出 版

《中国近代絵画の巨匠——永远の呉昌硕と斎白石（二）》封面、P68，チャイニーズアート株式会社，2014年。

说 明

吴徵上款。

吴徵为吴伯滔次子，吴昌硕两代之至友。1916年后，吴徵活跃于吴昌硕创办的题襟馆中。吴徵在艺术上的成就，令吴昌硕，这位父亲的昔年老友甚感欣慰。同时，他也是吴昌硕同时期画作的重要代笔人。

2024西泠春拍

傅雷旧藏 黄宾虹（1865～1955） 溪山舟行图

设色纸本 立轴

1952年作

73.5×32.5cm

出 版

1.《历代名作精品》P89，香港美术出版社。

2.《写意兰竹树石课徒稿》P6，上海人民美术出版社。

刊 载

3.《上海美术》第四辑P60-62，艺术与设计编辑部，2023年。

说 明

傅雷旧藏及题签，并将此作题赠林俊卿。委托人直接得自林俊卿家属。

林俊卿（1914~2000），福建厦门人。著名医学家、歌唱家、声乐家。被誉为“中国史无前例的歌唱能力最强的男中音”。曾任上海音乐研究所所长、北京声乐研究所所长。

2024西泠春拍

傅雷旧藏 黄宾虹（1865～1955） 深山访友图

设色纸本 立轴

1952年作

72×29cm

出 版

1.《历代名作精品》P88，香港美术出版社。

2.《程十髪年谱》P97，上海人民美术出版社。

刊 载

3.《上海美术》第四辑P60-62，艺术与设计编辑部，2023年。

说 明

傅雷旧藏及题签，并将此作题赠林俊卿。委托人直接得自林俊卿家属。

2024西泠春拍

吴湖帆（1894～1968）绘，吴 梅（1884～1939）、叶恭绰（1889～1968）等题 为朱镜波作 月波楼图卷

设色纸本 手卷

1929年作

引首：89.5×27.5cm  画心：92.5×27.5cm  题跋：183×27.5cm

出 版

1.《明月清风一捻须——“嵩山草堂”“梅景书屋”友朋录》P315，上海书画出版社，2021年。

著 录

2.《吴湖帆年谱》P84，东方出版中心，2017年。

3.《明月清风一捻须——“嵩山草堂”“梅景书屋”友朋录》P316，上海书画出版社，2021年。

说 明

朱镜波上款。王同愈题引首。朱孝臧、邓邦述、吴梅、张茂炯、叶恭绰、王蕴章、蔡晋镛、吴曾源、潘景郑题跋。霍宗杰鉴藏。

弘一遁入空门至圆寂的24年中，最后14年曾三次前往福建居住，多在泉、厦、漳各寺院讲经说法，最后圆寂于泉州，在闽生活足有10年之久，可以说，福建各个城市、寺庙间遍布弘一晚年弘法与生活的足迹。

本专场弘一墨迹作于弘一法师的最后七年，内容涉及厦门南普陀寺、鼓浪屿日光岩、泉州承天寺、永春普济寺、晋江福林寺、漳州南山寺、祈保亭等，连缀起弘一最晚年足迹。

包含弘一书法二帧，信笺十六通十六页，明信片十七帧等，内容丰富，保存完好，为市场所见规模最大、最重要的弘一信札。

2024西泠春拍

郁达夫（1896～1945）市场所见最早年墨迹 致妻兄孙伊清自作旧体诗家书

纸本  画心

1915年作

说 明

达夫发妻孙荃之长兄孙伊清上款。

此为郁达夫书自作旧体诗4首，约作于1915年，为市场所见最早年的郁达夫诗稿，见载于郁达夫各种相关文集。诸诗是少年郁达夫负笈海外，为自身和家国寻求出路时心境的真切记载，可见其早慧和才气。

其中，《八月初三夜发东京口占别张、杨二子》曾被用于郁达夫代表作《沉沦》。

2024西泠春拍

关  良（1900～1986）1951

布面 油画

1951年作

106.5×139.5cm

出 版

1.《美术座谈》第四期P5，中央美术院华东分院研究部，1951年。

2.《中国名画家全集——关良》P113，河北教育出版社，2003年。

3.《二十世纪中国西画文献——关良》P116，文化艺术出版社，2009年。

著 录

金冶《贵在独创——我所认识的关良先生》，载《新美术》1981年第4期P33-40，中国美术学院出版社。

说 明

本拍品由画家家属提供。

本拍品为画家极为罕见的巨幅现实主义主题性油画创作。

2024西泠春拍

张恩利（b.1965）花园

布面 油画

2005年作

160×180cm

出 版

《张恩利：表情》P107，龙美术馆，2003年。

展 览

“张恩利：表情”，龙美术馆，上海，中国，2003年。

说 明

委托人得自艺术家本人。

2024西泠春拍

陈  可（b.1978）植树

布面 油画

2010年作

180×350cm

展 览

“香港国际艺术展”，香港会议展览中心，香港，中国，2010年。

2024西泠春拍

清·丁敬刻寿山石王德溥自用印

1.5×1.5×2.6cm

印文：容大

出 版

1.《二金蜨堂印谱》，叶为铭辑，光绪二十八年（1902）。

2.《赵撝叔印谱·二集》，西泠印社，民国初钤印本。

3.《赵撝叔手刻印存》，有正书局，民国初钤拓本。

4.《丁丑劫余印存》卷十七P30，丁辅之等辑，民国二十六年（1937）。

5.《赵之谦印谱》，柴子英辑，钤拓本。

6.《二金蝶堂遗墨》卷四P96，西川宁编，日本晚翠轩，1946年。

（注：共有十六个出版）

清·赵之琛刻印二方

2×2×5.6cm  2.7×2.7×6.6cm

印文：1.陈观酉印  2.兰枝印章

出 版

1.《清代名家印丛·赵之琛》，清末钤拓本。

2.《铁华盦印集》，民国间钤拓本。

3.《福盦藏印·五集》，民国间钤拓本。

4.《中国篆刻丛刊·赵之琛》P17，1982年。

（注：共有十个出版）

清·钱松刻印二方

2.9×2.9×5.1cm  2×2×6.3cm

印文：1.杨疋南  2.闵钊之印

出 版

1.《西泠八家印存稿·后册》，丁辅之辑，民国二十八年（1939）。

2.《钱松印谱》P205，上海书画出版社，1992年。

3.《钱松印谱》P83，上海书店出版社，1992年。

4.《履盦藏印选》，原石钤拓本，1995年。

邓散木自用印暨藏书画专题

本专题拍品均由邓散木亲属友情提供

2024西泠春拍

清·纪晓岚铭观弈道人审定宋砚

10.5×6.6×1.8cm

铭文：观弈道人审定宋砚。嘉庆壬戌长至日识。

出 版

1.《九十九砚斋砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，清嘉庆时拓本（据民国五年石印本）。

2.《阅微草堂砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，北洋印刷局石印本，民国五年（1916）。

3.《名砚辨》P302，文物出版社。

刊 载

《故宫博物院院刊》1992年04期，P52，故宫博物院编。

说 明

配旧漆盒及陈叔通铭、王福厂书、吴朴堂刻楠木外盒。

2024西泠春拍

北宋拓 明内府库装《集王书圣教序》（吴湖帆绘图，味真书屋藏本）

北宋拓本

1匣 1册 21开 纸本

开本：38.9×24.5cm

著 录

1.《清仪阁题跋》，张廷济撰，清光绪十九年（1893）钱塘丁立诚刻本。

2.《清仪阁金石题识》卷二第四十七叶，清光绪间徐氏观自得斋刻本。

说 明

明代内府、王镛、查开、李国松、味真书屋等旧藏。

王铎、王澍、张运、吴湖帆题跋题签，黄若济题观款，吴湖帆绘味真书屋图。历年拍卖所出明内府库装宋拓本仅三本，此本为新发现的第三本。

2024西泠春拍

清中期·唐云旧藏、翦淞阁递藏江听香铭杨彭年制白泥石铫壶

款识：彭年（底款）；听香（刻款）

镌刻：铫之制，摶之工。自我作，非周穜。听香铭。

高：11.6cm 长：14.5cm

著 录

《阳羡砂壶图考·上卷》P36，香港百壶山馆，民国二十六年（1937年）。

出 版

1.《紫砂壶鉴赏》（唐云主编）P32，万里书店，1992年。

2.《宜兴紫砂珍赏》（顾景舟主编）P109，香港三联书店，1992年。

3.《中国古代紫砂器》P192，南开大学出版社，2010年。

4.《金石癖：文房搨本集》P141，翦淞阁，2011年。

5.《明清紫砂艺术史》P358-359，江苏凤凰美术出版社，2023年。

明·紫泥平盖菱花壶

高：9.9cm 长：13.7cm

展 览

“2012融古汇今·长安塔大展”，陕西省西安世博园，2012年。

出 版

1.《郑哲彦收藏精选》P2，天草茶庄，1991年。

2.《古韵清流——宜兴紫砂古器珍品》P6，北京工艺美术出版社，2011年。

3.《汲砂》P80，人民美术出版社，2021年。

清早期·杨季初制五彩堆泥绘秋山暮归图紫砂笔筒

款识：杨季初（底款）

高：16cm 口径：16cm

2024西泠春拍

程十发 （1921～2007） 《蔡文姬》年画连环画完整创作稿

设色、水墨纸本 画心

1959年作

30×23cm（线描）  20×15.5cm（彩稿）

出 版

1.《蔡文姬》，河北人民美术出版社，1960年。

2.《新中国年画连环画精品丛书——蔡文姬》，河北人民出版社，2006年。

3.《程十发年画连环画集》P44-P56，上海文艺出版总社，2007年。

著录及出版

《天津画报》总第75期，天津美术出版社，1959年。

说 明

年画版《蔡文姬》连环画由程十发先生在1959年完成的十二幅年画组成，取材于郭沫若1958年编写的话剧《蔡文姬》（文姬归汉）的故事。

本拍品含水墨线描及设色彩稿各十二帧。

2024西泠春拍

清道光·绿地洋彩寿莲三多纹双耳瓶

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

高：26.2厘米

出 版

《慎修思永——清代道光御窑瓷器展》图录，2023年，P82-83，编号09。

江南心境·单色釉及文房瓷器专场

2024西泠春拍

清雍正·青花矾红水波云龙纹大盘

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径：47.5cm

来 源

George and Cornelia Wingfield旧藏，伦敦苏富比，2014年5月14日 ,Lot.230。

2024西泠春拍

明·铜胎掐丝珐琅云龙纹大盖罐

高：53.2cm

说 明

与本品造型及图案尺寸类似参阅为纽约佳士得2015年3月“重要中国瓷器及工艺品精品”专场图录封底拍品—第3271号“明十五、十六世纪掐丝珐琅云龙纹大盖罐”，成交价251.7万美元（约1821万人民币）。

2024西泠春拍

明宣德·仇焱之旧藏御用铜龙头凤形觥

底部款识：宣用

带座高：25.2cm  高：21.3cm  重：1513g

说 明

本拍品原配仇焱之自制旧锦盒。

来 源

仇焱之旧藏。仇焱之旧藏专场封面。

玉润清辉·中国古代玉器专场

2024西泠春拍

吴德昇（b.1961）  十八罗汉 白玉摆件

总重量：5541.6g

说 明

委托人直接得自作者家属。

同颗和田玉籽料历时十年雕琢。市场唯一流通吴德昇创作十八罗汉题材作品。

2024西泠春拍

元·元大都宫廷铜鎏金菩萨坐像

高：17cm

出 版

《before yongle》P100-103，Robert R bigler，2015年。

来 源

瑞士阔乐“亚洲艺术A场”第19号拍品，1981年11月7日。

2024西泠春拍

金·承安宝货拾贯省五两银铤

重量：197克

说 明

公博XF，60101215。

承安宝货银铤，是中国历史上第一次有官方明文记载的白银计值货币。由于其为贵金属货币。加之实际铸行时间仅二年多，故史铸量当为不多。实物遗存至今发现甚少，各等遗存银铤皆十分的珍贵，乃辽金钱币收藏中的大珍名誉之品。

该枚银铤，可见“承安宝货”四字置于银铤上部，右边“伍两佳”三字，左边“拾贯省” 三字，下面分列部、库及其花押符。

2024西泠春拍

“中国龙”天然冰种翡翠印章

高：80mm，长：45mm，宽：35mm

说 明

这枚「龙龟」天然冰种翡翠印章，通体晶莹剔透，雕工精湛，龙龟象征长寿与吉祥，寓意深远，集自然之灵气与人文之巧思于一身。

2024西泠春拍

1965-2017年轻井泽似水流年单一麦芽威士忌

数量：1瓶

规格：700ml

度数：63.1度

产地：日本

说 明

单桶单一麦芽威士忌1965年蒸馏，2017年装瓶桶号8852，雪莉桶，限量150瓶。

轻井泽“似水流年”以威士忌的“生命之水”美誉作为创作灵感之源，以超过五十年雪莉桶熟成原酒装瓶，锁住那似水流连的时光，引人回味。