值此吴昌硕诞辰180周年、西泠拍卖20周年庆典之际，西泠印社2024年春季拍卖会隆重推出——雄甲辰·吴昌硕诞辰180周年暨家属提供金石书画专场，集中推出覆盖吴昌硕早年、中年、晚年各阶段的作品。一同呈现的还有吴昌硕师友、学生相关的系列作品。本专场所涉拍品形式、题材多样，时间跨度广，确是对以吴昌硕及其领衔的西泠印社为中心，所形成的艺术交游圈的一次全面、立体的巡礼与致意。

吴昌硕《为吴待秋作行书七言联》为本专场开篇之楔子，它不仅完美契合了吴昌硕与西泠印社之间密不可分的关系，也代表着缶老于当时艺坛的交游和晚年艺术的高峰。此联人书俱老，是画家在艺术最成熟时期为最重要友人写的代表作品，并且联句的选择，其实是他在晚年对于艺术以及人生最后的总结，以及给予至亲后辈重要的寄语。欲存老干千年意，不废江河万古流，为集杜甫诗句合为一联。联中运字程典型取斜势，有束有放，刚柔相参，气势磅礴而人书俱老。其取意见吴昌硕晚年书法创作中主张的：“自我作占窄群雄”、“一日有一日之境界”的观点。晚年时代是吴昌硕艺术发展最为辉煌的时期，此时的艺术面貌在当时已享誉内外，也对后世产生深远的影响。时值吴昌硕八十二岁，晚年心境，于文字中见其欲以艺事留存千古，但又难与时间的流逝相搏腕，因而有此借杜甫诗而生发的人生叹息，人至晚年，心胸豁达，情谊肯切。此等心胸意气，只适合说与知己听，此联为吴昌硕为门内弟子吴待秋所作，虽吴待秋为弟子，但联中上款以“袌鋗老兄”相称。吴昌硕年长吴待秋三十有余，且为其画艺之师，而在此以兄弟相称，可见吴昌硕对吴待秋这位世交晚辈的认可和尊重。此联句也是八十耄耋老人最后的人生总结与感悟，落笔磅礴，心意恳切，寄语与墨宝俱佳，此联艺林佳话，于此可窥见艺坛世交真情。

吴昌硕为高邕刻泰山残石楼组印五方由吴昌硕家属友情提供。吴昌硕平生交谊甚广，高邕对其有极特殊的意义。其一生为高邕治印有数十方之多，且时间跨度极大，贯穿了吴昌硕的大部分艺术创作生涯。本季春拍有幸征集到六方吴昌硕为高邕所作篆刻作品。从创作时间看大约集中在1885年至1896年间，其中“泰山残石楼”一印，更是名扬印坛，地位崇高。此印，取法秦封泥印式，运用十字界格分割印面，“泰”、“山”二字取汉印合文之法处理疏密虚实关系。是吴昌硕最经典的篆刻作品之一，在无数印人心中有极其崇高不可动摇的地位。另四印皆以汉印为基底，参封泥意，是吴派篆刻的经典印式。

吴昌硕1921年作四季蔬果四屏亦由吴昌硕家属友情提供。本作是已知市场所见唯一一套，田园花卉题材的水墨四屏作品。此四屏题材并非是常见的梅兰竹菊，画上枇杷葫芦寓意福禄丰收，白菜寓意百财，奇石怪藤富有文人面貌，寓意吉祥雅俗共赏，足显本套四屏的独特之处。作为吴昌硕晚年艺术鼎盛期的代表作，此套四屏一直珍藏于后人亲属手中，从未露面，于今恰逢吴昌硕诞辰180 周年时释出市场，更显隆重而弥足珍贵。

吴昌硕题匾，汤贻汾、刘墉等为杭州紫阳书院作书画卷，本卷上款人魏成宪即为当时杭州紫阳书院的山长，魏成宪归乡后，被延请为紫阳书院讲师。汤贻汾于道光十年（1830）创作此图，此年乃魏成宪去世前一年。魏成宪昔年曾主讲岭南粤秀书院、吴中正谊书院、金陵钟山书院，晚年回到杭州，紫阳山麓山水明秀，人才蔚然，为感念先生授业育才之恩德，从而创作此图，并有桐城派著名文学家吕璜为之作序。著录于吕璜《月沧文集》清道光二十一年（1841年）桂林刻本。紫阳讲舍即杭州紫阳书院，位于紫阳山麓而得名，由两浙都转盐运使高熊征及盐商汪鸣瑞等捐资建造。另有安徽紫阳书院，取自朱熹号“紫阳”之故而闻名。

王云1922年所作吴昌硕七十九岁小像卷，应是目前市面所见吴昌硕最晚时期画像。是年三月，吴昌硕抵杭州，西泠诸友置酒为其祝寿，诸贞壮作文诗赋纪事，缶龛亦施工将毕。吴昌硕与王云多有来往，关系密切，本卷即是吴昌硕与社友往来交游之重要见证。此年三月，吴昌硕曾为其绘《雁来红图》，五月又作《雪蕉书屋图》。

吴昌硕1916 年为汤尔和作顽石花卉图，由吴昌硕为国立北京医学专门学校创始人汤尔和创作于1916年，是吴、汤二人交往的罕见证明。本幅《顽石花卉图》上款人汤尔和长期活跃于京、沪两地，与鲁迅交好。二人同期留学日本，归国后同时就职于浙江两级师范学堂。又因同为在京浙籍名士，居京期间书信往来频繁，事迹多见载于《鲁迅日记》。 《顽石花卉图》内题写的“粗枝大叶、拒霜魄力”，是吴昌硕对于所绘芙蓉花傲霜性格的经典评语。短短八字，不仅展示出彼时汤尔和因不满袁世凯称帝，而愤然辞去北医校长一职的不屈气节，更可视作吴昌硕对于自身巅峰时期的审美偏好以及艺术追求的绝佳概括。

吴昌硕（1844～1927） 绣球花图

吴昌硕（1844～1927） 家乡安吉竹林图

吴昌硕（1844～1927） 亲笔飞燕图

清•吴昌硕铭，王大炘刻随形端砚