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清早期 竹根雕降龙罗汉领衔 诚轩2024春拍“护筠小筑”竹木雕刻专题收获佳绩
2024-07-19 18:57:17 未知
7月19日，北京诚轩2024春拍第二阶段拍卖：瓷器工艺品专场举槌。本场推出的“护筠小筑”竹木雕刻专题取得佳绩。四件作品超百万元。清早期 竹根雕降龙罗汉以276万元领衔成交。
“护筠小筑”竹木雕刻专题（拍品编号556至575），共18件拍品，全部购藏于上世纪九十年代，精挑细选而得之，虽不能囊括完整竹雕史，但选件以艺术水准为要，兼及竹刻发展不同阶段之时代特点，尽力避免所谓名家款识造成的干扰，回归艺术品收藏的真谛，值得关注。
清早期 竹根雕降龙罗汉以276万元成交。该拍品体量较大，雕刻精妙，是清早期嘉定竹刻圆雕人物的代表作。罗汉依竹根之势雕就，“造形设势，绰裕自如”，尺寸、艺术风格均与故宫博物院藏明竹根雕戏狮罗汉、王世襄旧藏竹雕老僧相近，王世襄认为竹雕老僧“艺术造诣，即封、施等家至精之作，亦未必能过也”，拍品底部纹饰刻画一丝不苟，与之并无二致，值得珍视。
罗汉呈胡人形象，高鼻深目，咧嘴微笑，耳佩金环，手臂、手腕均戴钏饰，袒露上身，席地倚坐于龙背，左手抚苍龙颈部，右手持珠，自然置于膝头；足蹬阔靴，与前述故宫博物院藏品式样一致。雕刻生动传神，刀法深峻，人物肌肉健硕，龙鳞整饬，龙爪尖利，双目镶嵌，有画龙点睛之效。品相保存甚佳，皮色鹅黄，宛若蜜蜡，尤显难能可贵。
拍品为香港佳士得前总经理袁曙华及其夫婿（即毕格史夫妇）旧藏，自1970至1990年代长期陈设于他们香港寓所的玄关，在古董界甚为知名。袁曙华自1986年起任太古佳士得（香港）有限公司董事总经理，1994年后任中国嘉德香港总代理。
清乾隆 沈全林刻秋园虫趣图竹围棋罐一对以155.25万元成交。拍品为沈全林刻秋园图围棋罐，沈氏系乾隆年间嘉定竹雕大师，以陷地深刻技法闻名，当时即与周颢并称，惟传器甚少，拍品雕工精丽雅致，成对保存，不可等闲视之。
围棋罐一对器形相同，取厚实竹材截平而制，外壁以陷地阳文法雕刻，图案均为秋园小景。其一饰豆荚籽实饱满，秋蝉低鸣，背面阴刻行书“豆棚初实正垂垂，闲里手弹下子迟。蝉抱新枝吟到晚，声情断续似催诗。为寰翁年亲台造，五痴林。”镌“全林”阳文篆书章；另只花叶繁茂，蝈蝈振翅作声，阴刻行书“纤泥不点擅莲名，开向窗前照眼明。枕簟微凉午梦醒，闲听络纬报秋声。寰翁年先生属，全林制。”镌“容槃”阳文篆书章。纹饰层次分明，立体感强烈，蝈蝈双眼镶嵌角质，剔刻处刀工深峻，细节多施阴刻，表现出昆虫翅翼纹理及叶片阴阳向背，生动传神，堪称陷地深刻工艺的代表作。书法亦流利典雅，书画合璧，属乾隆时期竹刻清玩之精品，品相保存较好，更为难得。
围棋是清代流行的游艺活动，尤以乾隆一朝最盛，上自帝王，下至文士，均以弈为尚，著名的大国手范西屏、施襄夏，皆活跃于此时。围棋用器也因此风行，往往用材考究、工艺精湛，竹雕围棋罐虽不鲜见，惟大多失群单只存世，甚者目为笔筒，拍品犹存原貌，尤其难能可贵。
沈全林，字榕盘，晚号西池老人，活跃于乾隆年间，工刻花卉草虫，尤擅陷地深刻法，因美髯与周颢并称，《嘉定竹枝词》赞曰“榕髯花鸟芷髯竹，朱沈风流续旧传”，足见当时享誉甚隆。
王梅邻刻《前赤壁赋》图文竹笔筒以138万元成交。笔筒精心挑选扁圆形竹材，一面浅浮雕赤壁夜游图，两岸悬崖峭壁，苍松翠柏，江中水流湍急，景致壮阔悠远；船篷下围坐苏东坡、黄庭坚和佛印和尚，仰头观景，畅叙幽情。另面阴刻行书《前赤壁赋》，虽字小若豆，但笔画一丝不苟，落“时己酉（1849年）小春月中浣书东坡居士前赤壁赋于自娱书屋，筠谷山人”款，镌阳文篆书“筠谷”方章。全器呈均匀的鹅黄皮色，品相保存极佳。
苏轼《赤壁赋》传颂千古，为文学史名篇，后世书画、雕刻常以其为主题，描绘“苏子与客泛舟游于赤壁之下”的情景。拍品刻画江水汤汤，扁舟游弋，正是“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，背景中壁立千仞，山石斧劈勾皴，风动松折似正飒飒作响，与水墨画卷相较亦毫不逊色，乃王梅邻竹雕之代表作。
笔筒一面精雕细琢，另面仅阴刻《赤壁赋》全文，兼具至繁、极简两种风格，与叶恭绰旧藏清王梅邻《秋声赋》图笔筒面貌相类，配合宽扁竹材，巧妙地表现了《前赤壁赋》的阔远情怀，气韵高雅，为清中期竹雕文房用器之杰作。
王梅邻，名恒，号梅邻、筠谷，其高祖父王之羽得吴之璠亲授，历四代传艺不歇，王梅邻成就尤过父辈，善刻小楷，亦能镌山水人物，工细清雅。
清康熙 竹雕八骏图笔筒以124.2万元成交。
自清初开始，以人物为主题的浮雕竹刻，受当时流行的曾鲸、陈洪绶画风影响，出现减省背景、增加留白的布局，这一新样式使画面主题突出，视觉效果更接近绘画，后经吴之璠发展达到顶峰，深受后世喜爱。
拍品取材厚实，口、底微侈，口沿打洼，与脚线呼应，线条优美，具有康熙朝器物的典型特征。外壁以薄地阳文技法雕刻八骏图，山间水草丰美，八匹骏马或立或卧、或正或侧、或昂首或低头，体格雄健，姿态各异。画面徐徐铺展，过渡自然，其中浴马一组最具动态，马匹扬蹄后撤，奚官立于水中，手臂前伸紧紧抓住缰绳，双方僵持较劲，胶着不下，画面中人与马动作相互呼应，栩栩如生。将拍品与故宫博物院藏绘画名迹元代赵孟頫《浴马图》卷对比，亦觉毫不逊色。
拍品雕工卓绝，全面展现了吴之璠风格的所有技法，山体以钝刀造型，锐刀雕人马树石，深刻瀑布水口和岩壁深处，再以尖刀复勾局部轮廓和衣纹，全器层次分明，面面俱到，堪称薄地阳文技法的炉火纯青之作。
(责任编辑：罗书银)
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